Митя Харшак. От составителя

06 авторах и проектах

Слова Мити Харшака

Сборник научно-исследовательских трудов
и учебно-методических материалов «От психоло¬
гии бытового шрифта к графической археологии»
объединил пятерых скрупулезных и вниматель¬
ных собирателей графических примет городского
настоящего — Ольгу Флоренскую, Юрия Гулито-
ва, Юрия Молодковца, Олега Шагапова и Митю
Харшака. Будучи представителями различных
научных школ, эти исследователи городской
среды объединены общностью взглядов на роль
«бытового шрифта» (Copyright — О.Ф.) в совре¬
менной культуре. Сборник в полной мере раскры¬
вает эволюцию исследовательских позиций
в рассмотрении бытового шрифта с момента воз¬
никновения интереса к этому явлению в конце
восьмидесятых годов XX века, во время расцвета
художественной группы «Митьки», до положения
дел на сегодняшний день, когда направление
«графической археологии» активно вводится
в учебный процесс графических кафедр москов¬
ских и санкт-петербургских вузов.

Основоположником научного направления
заслуженно считается Ольга Флоренская. Ее
книга «Психология бытового шрифта»1, воспроиз¬
водимая в настоящем сборнике с позднейшими
исправлениями и добавлениями, сыграла важ¬
нейшую роль в пробуждении интереса широкого
круга ученых и краеведов-любителей к сфере
уличной графики и послужила отправной точкой
многим последующим исследованиям. Нагляд¬
ным примером может служить то, что знакомство
автора этих строк с Ольгой Флоренской
состоялось после того, как ваш покорный
слуга — тогда еще совсем молодой ученый —
опубликовал рецензию на книгу О.Ф. «Психология
бытового шрифта». Рецензия была благосклонно

воспринята как автором труда, так и научной
общественностью. Но тогда еще никто не мог
предположить, что десятилетие спустя в обиход
будет введен термин «графическая археология»
(Copyright — М.Х.) как определение еще более
широкой сферы исследований средовой графи¬
ки, а деятельность двух ученых послужит основой
для заглавия уже более объемного труда «От
психологии бытового шрифта к графической
археологии». Исследовательский путь, пройден¬
ный Ольгой Флоренской в собирании, каталоги¬
зации и систематизации явления бытового
шрифта, заложил основы понятийного и катего¬
рийного аппарата, используемого сегодня в изу¬
чении графической археологии. Натурный опыт,
связанный с экспедициями по России, Франции,
Италии, США и другим странам мира, дал Ольге
Флоренской возможность собрать богатейшую
коллекцию образцов бытового шрифта. Уверен,
что в будущем всю научную общественность ждут
еще более захватывающие результаты исследо¬
вательской деятельности О. Флоренской.

Также один из видных деятелей графической
археологии московский ученый и выдающийся
педагог Юрий Гулитов раскрывает в данном
сборнике свою точку зрения на роль уличной
шрифтовой графики в современном дизайне. Его
новаторские эксперименты — как в сфере соб¬
ственного творчества, так и в работе с ученика¬
ми — являются еще одним из краеугольных кам¬
ней в основании учения о графической археоло¬
гии. Налицо не только стратегическая, но и такти¬
ческая общность нучных подходов О. Флоренской
и Ю. Гулитова в изучении бытового шрифта. Оба
автора применяют данные исследований в своей
художественной практике. Как пишет О. Флорен¬

1 Книга была впервые напечатана в известном в научных кругах издательстве «Красный матрос» и тут же стала библиографической
редкостью. Тогда же в арт-центре «Митьки-ВХУТЕМАС» проходила выставка, посвященная выходу книги.

4

ская в предисловии к своей книге: «В моем соб¬
ственном "фирменном” шрифте <...> с изрядной
долей иронии обыгрывались характерные
элементы “заборных” надписей (вроде разомкну¬
того контура буквы Д или сочетания прописных
и печатных букв в одном слове)». Юрий Гулитов
также трансформирует бытовой шрифт, почитая
его за отправную точку в своих собственных
работах и творческих экспериментах с ученика¬
ми. Результатом являются яркие, острые произ¬
ведения дизайна, находящиеся на самом пике
графической актуальности. Вот как о деятельно¬
сти Ю. Гулитова в сфере графической археоло¬
гии пишет Сергей Иванович Серов2: «Он (Юрий
Гулитов —Прим. ред.) начинал исследовать все
это в рамках диссертации на тему «Непрофессио¬
нальные формы шрифтовой графики в современ¬
ном графическом дизайне» во ВНИИТЭ — Всерос¬
сийском, тогда еще Всесоюзном, научно-исследо¬
вательском институте технической эстетики.
Начинал почти сразу после Харьковского художе¬
ственно-промышленного института. Но глубокая,
неисчерпаемая тема потребовала не научно-ис¬
следовательского, а художественно-исследова¬
тельского подхода, и не аспирантского срока,
а всей творческой жизни. Так тема диссертации
стала темой творческой биографии, а каждая
работа — художественным экспериментом».

Еще двух авторов данной книги — петербург¬
ских специалистов по графической археоло¬
гии Юрия Молодковца и Олега Шагапова —
характеризует наблюдательно-искусствоведче¬
ский подход к изучению бытового шрифта. Каж¬
дый из них в своих краеведческих экспедициях
фиксирует окружающую действительность в кон¬
тексте графической археологии, привнося в нее
неравнодушный авторский взгляд. По предста¬
вленному проекту «Рождество» Юрия Молодковца
можно отнести к самым ярким представителям
романтического направления. Своей работой
Ю. Молодковец эмоционально и прочувствован¬

но раскрывает тематический пласт взаимоотно¬
шений Мужчины и Женщины, столь многообразно
отраженный в бытовом шрифте. Проект
Ю. Молодковца задает высочайшую планку
последующим исследователям этой темы.

Олег Шагапов не фокусирует свое внимание
на какой-либо отдельно взятой области бытового
шрифта — его интересует явление в целом, как
в романтических, так и в маргинально-нецензур¬
ных его проявлениях. Лишь не делая различий
в смысловой составляющей настенных надписей
возможно охватить такую масштабную часть
городской визуальной среды, которой и являет¬
ся, собственно, бытовой шрифт. Работы Олега
Шагапова подробно раскрывают многообразие
видов бытового шрифта во всех его материаль¬
ных и графических проявлениях. К сожалению,
по цензурным соображениям значительная часть
маргинальных граффити не вошла в настоящий
сборник и остается в ограниченном доступе узко¬
го круга специалистов.

Завершает сборник раздел «Графическая
археология». Он включает в себя иллюстрирован¬
ные статьи3, освещающие различные аспекты
этого направления современной науки, работы
студентов, выполненные под моим руководством
на кафедре графики Северо-Западного института
печати в 2004—2006 годах, а также проект
«Манускрипт», созданный к 107-й годовщине со
дня рождения Владимира Набокова.

Научно-практический интерес к графической
археологии пробудила во мне книга Ольги Флорен¬
ской «Психология бытового шрифта», с которой
я познакомился в конце 90-х годов XX века. А курс
Юрия Гулитова по искусству шрифта я посещал
в Москве дважды — в 2002-м и 2003 годах во
время повышения квалификации, и это был один из
ярких эпизодов моего профессионального образо¬
вания. Поэтому я считаю эту книгу ярким свидетель¬
ством преемственности и эволюционного развития
идей современной графической археологии.

2 С.И. Серов: «Несовременная актуальность Юрия Гулитова». Журнал «Как» № 3—4 (13—14), 2000 г.

3 Публикации: «Адреса Петербурга» №№ 8/20; 12/24; 17/29; 18-19/30-31; 20/32 в 2003—2005 гг., «Под ключ» № 5 (39), 2005 г.