Ольга Флоренская. Психология бытового шрифта

Универсальная схема строения
русского бытового шрифта

Слова и научный рисунок Ольги Флоренской

На примере этой весьма условной схемы можно
проследить, как зарождаются, развиваются
и взаимодействуют между собой основные разно¬
видности отечественного бытового шрифта.

На пересечении осей — вертикальной х, обоз¬
начающей динамику развития человеческого
почерка, и горизонтальной у, соответствующей
состоянию полной неграмотности, - расположена
точка 0, из которой выходит извилистая линия дев¬
ственного БШ, обозначенная буквой а. Здесь на
уровне первых детских каракулей начинается
область аутентичного БШ и зона БШ девственного.

Из точки 1, соответствующей стадии твердого
умения писать печатными буквами, выходит пунк¬
тирная линия, обозначающая середину зоны дев¬
ственного БШ. Линия а колеблется вокруг линии 1,
то опускаясь до нулевого уровня, то поднимаясь
почти до уровня зоны БШ лукавого.

Точка 2 соответствует моменту становления
прописного почерка. Пунктирная линия, выходя¬
щая из нее, обозначает весьма прозрачную грани¬
цу между зонами девственного и лукавого БШ.
Начинающаяся здесь линия лукавого БШ, обозна¬
ченная буквой б, колеблется вокруг границы 2,
периодически опускаясь в девственную зону или
выскакивая наверх, в сторону зоны каллиграфии.

Из точки 2 также выходит нисходящая, обозна¬
ченная буквой в, линия возврата к девственному
БШ, постепенно сливающаяся с линией а.

Пунктирная линия, выходящая из точки 3, отме¬
чающей момент, когда ученик уже отдает себе пол¬
ный отчет в качестве своего хорошо выработанно¬
го почерка и стремится к его дальнейшему совер¬
шенствованию, обозначает также весьма услов¬
ную границу между областью аутентичного БШ
и областью каллиграфии.

Из точки 3 выходит стремящаяся вверх линия
хорошо выработанного или профессионального
почерка г. Редкие провалы в область БШ происхо¬
дят в основном за счет таких «пограничных» явле¬
ний, как чертежный и оформительский шрифты. Из
точки 3 выходит также спиралевидная линия
художнического почерка д. В поисках сильных
выразительных средств художник часто использует
в работе приемы «низших» уровней, опускаясь
порой до самого основания вышеописанной
схемы. Все равно профессиональная кривая, сде¬
лав поворот, неизменно вывозит его обратно
в область каллиграфии. Корявые же жемчужины
БШ, с большим трудом собранные на дне, попадая
на поверхность автоматически превращаются
в гладкие морские камешки.

42

3

б

I-

О

аз

ц

ю

о

аз

а

i—

s

ц

ц

аз

*

з

ш

-Q

I-

О

аз

ц

ю

о

■