Ольга Флоренская. Психология бытового шрифта
Иллюстрации на стр № 27
46. Энтомологическая этикетка
Картон, тушь, перо. Зоологический музей, СПб. 1996
47. Надгробная плита
Резьба по мрамору. Рим, церковь San Clemente.
XII в. Фото О.Ф.
48. Надгробная плита
Резьба по мрамору. СПб, Никольское кладбище.
1931. Фото О.Ф.
49. Этикетка от каталожного ящика
Картон, тушь, плакатное перо.
СПб. 1980-е гг. Дар Т. Соломатиной
В первом случае X бросается «к перу» под влия¬
нием сильных эмоций, вызванных ликованием,
похотью, гневом, скорбью, альтруизмом или ску¬
кой жизни. Эти надписи носят восклицательный,
часто отвлеченно-философский характер, и в них
часто употребляется ненормативная лексика.
Мощные заявления типа
ЛЕНА + ВАСЯ = ЛЮБОВЬ
УМИРАЮ, НО НЕ СДАЮСЬ
ЦОЙ — ЖИВ!
ВСЕ БАБЫ — БЛЯДИ,
а также бессмертное слово из трех букв, имеющее
универсальное значение, чаще всего написаны
девственным шрифтом (илл. 51, 53, 81).
Творческий зуд нападает на X, не считаясь
с обстановкой, возрастом и образовательным
цензом, и почти всегда при полном отсутствии
сносных пишущих средств. Кирпич — асфальт,
кровь — рубашка, мел — забор. Сопротивление
материала диктует руке и делает невозможным
любое украшательство. Р в этом случае обычно
выглядит как у А линия четырежды выскочит
за пределы буквы, а Ш того и гляди приобретет
лишнюю вертикаль. Наш X не знает законов
построения шрифта, не подозревает о пропорциях
букв — например, горизонтальная палочка у E, Н, и
А может перемещаться выше-ниже на протяжении
одной фразы, а в одном слове нередко можно
встретить несколько разновидностей одной и той
же буквы7 (илл. 18).
Во втором случае, когда X действует по приказу
начальства или в собственных корыстных интере¬
сах, на свет появляются разного рода объявления,
предупреждения, разъяснения, таблички и ценни¬
ки с краткой и конкретной информацией. Это, так
сказать, бюрократический раздел БШ. Обычно
в этом случае у автора есть время на размышле-
7 Особенно много вариантов у каверзных раскоряк: умный
графологический справочник приводит по крайней мере
48 способов написания заглавных Ч, 56 — Ц, 54 — У, а про¬
писных «многоножек» Т — аж 90!
26
МОДЕЛИЗМ