Jv ¿fb'úáe»' ^

^ьцмхл-і

^э/tUW-

t\ П*,#0 ntAUfAg

|\ J\ \} Э сс —

? /ІІллЫ cíCí/í^»

%>?äu OJ0 /itлай

****■

" fo loomêièmc/afi»
nfÒFMyttìÌ\ Жі**> Ли%4

X \

%

ш

л ИѴМО W

ПИ6АЕЦЛ ПО

вед днни ео

JA,WHÌbhir/

№ полоти

ТЕЛѢ СНЫД

ИПОТОЛЛЬ

йведЬ его

ЕЪ^ольяЛи)
по ги

ІМ\>

Дело в том, что скромный автор аутентичной
бытовой надписи ощущает себя в лучшем случае
охотником, поймавшим Слово в ловушку, соору¬
женную из забора и мела, но ни в коем случае
не художником. Самая малая творческая корысть
тут же превращает девственный шрифт в лука¬
вый, а ребенка — в ремесленника. Берусь утвер¬
ждать, что профессиональный художник не может
воспроизвести настоящий девственный шрифт.
Пока он шел вперед сквозь чащу, птицы склевали
с тропинки путеводные крошки. Лукавый шрифт
чуть более сговорчив. Такие мудрецы как М. Ла¬
рионов, Н.Гончарова, О. Розанова, И. Зданевич,
В. Ермолаева знали толк в чистой музыке БШ
(илл. 38—42). Однако их изящный стилизованный
псевдобытовой почерк основан на абсолютно
лукавых первоисточниках — базарных вывесках,
лубках, народных вышивках, росписях по дереву
(илл. 43,44). Любая надпись, включенная в состав
произведения искусства, автоматически подчиня¬
ется общему контексту и теряет, таким образом,
свою непосредственность, поэтому даже в народ¬
ном искусстве редко используется девственный
шрифт. Это же касается и художников-примитиви-
стов: кисточка Пиросмани совершила множество
сложных живописных движений, прежде чем выве¬
сти безукоризненно-корявую надпись, держащую
на себе всю композицию картины (илл. 45). А вот
наш X, ничего не смыслящий ни в живописи, ни в
композиции, с пол-оборота создает аутентичную
бытовую надпись при помощи, к примеру, лысой
кисточки для клея, палочки, обмотанной ваткой,
трубочки из газеты или собственного пальца,
погруженных в неизменную красно-коричневую
краскуе (илл. 17, 20, 26, 86).

За эту работу X берется обычно по двум причинам:

1. душевный порыв

2. суровая необходимость.

6Что это - сурик, краплак? Где эту краску берут - выдают по
месту работы? Такие красные надписи чаще всего встречаются
внутри помещений и наносятся на предметы гигиенического
назначения: кухонные котлы, сортирные ведра, швабры, меди¬
цинское оборудование и т. д.

Иллюстрации на стр № 24

42. Н. Кульбин

Страница из книги А. Крученых
и В. Хлебникова «Тэ ли лэ». 1914

43. Вывеска
СПб, конец XIX в.

44. Русский лубок

«О порочных излишествах». XVIII в.

45. Н. Пиросмани
«Холодный пиво». 1909