Основы шрифтовой графики 4

С 30

УДК 76.001.32 (075.8)

Рекомендовано Министерством высшего и среднего
специального образования БССР

Рецензенты:

кафедра «Оформления и иллюстрации книги» Украинского
полиграфического института имени Ивана Федорова; старший
преподаватель кафедры «Педагогика» Государственного
художественного института Литовской ССР А. Гурскас

Семченко П. А.

30 Основы шрифтовой графики: [Учеб. пособие для
вузов].— Мн.: Выш. школа, 1978.— 96 с, ил.

В пособии излагаются основы первичных навыков и прин¬
ципы построения шрифта, компоненты формальной и содержа¬
тельной структуры буквы, слова и предложения. Приводятся
некоторые особенности проектирования нового шрифта. Мате¬
риал пособия богато иллюстрирован.

Пособие предназначается для студентов художественных
вузов, может использоваться студентами педагогических вузов
и архитектурных факультетов.

80102—148
С М304|05)-7862-78 76

ВВЕДЕНИЕ

Ручное и полиграфическое пись¬
мо, которым пользуется человек
для передачи и приема информа¬
ции, является одним из актуаль¬
нейших графических средств языка.
С теорией и практикой шрифта свя¬
заны такие области человеческой
культуры, как литература, искус¬
ство, наука. При этом человек не
только воспринимает информацию
и оценивает ее содержание, а стре¬
мится и к оценке формы графики,
что закрепилось в таких выражени¬
ях, как «красивый почерк», «калли¬
графия», «искусство шрифта», «вы¬
сокая шрифтовая культура» и т. д.
Следовательно, человек, предъяв¬
ляя форме букв такие функцио¬
нальные требования, как различае-
мость, читаемость, простота воспро¬
изведения, долговечность, придает
важное значение и художественно¬
му аспекту графики буквы, слова,
предложения, текста.

Художественное совершенство
шрифтовой графики строится на
одном из основных требований
взаимодействия содержания и фор¬
мы относительно конкретной цели.
Однако являясь особым видом ис¬
кусства, шрифтовая композиция
может выражать только формаль¬

ное свойство букв в свободных их
связях. «На подобных каллиграфи¬
ческих листах нет дешифрованного
текста, есть лишь рожденный вдох¬
новением танец кисти или пера.
У зрителя он вызывает такое же
эстетическое чувство наслаждения,
как и завораживающие нас незнако¬
мые знаки японского шрифта»
(В. Т о о т с. Сегодня эстонского ис¬
кусства шрифта и его международ¬
ный фон. Таллин, 1976).

Определяя значение современно¬
го шрифта, можно отметить, что он
функционирует не только в тради¬
ционных областях, но и стал незаме¬
нимым '.средством в новых, быстро
развивающихся, таких, как реклама,
фирменный стиль, вычислительная
техника и др. О все увеличивающей¬
ся значимости современного шриф¬
та П. Кузанян пишет: «...искусство
шрифта — основа оформления книг,
всех видов печати, оформления
декоративно-архитектурных про¬
странств и, как теперь говорят,
эмоционально-эстетической среды»
(Искусство шрифта — книге.— «Твор¬
чество», 1974, № 12).

Постановка новых шрифтовых
проблем обусловлена двумя суще¬
ственными обстоятельствами: на-