НуЖно принять во внимание, что искусство,
не в пример промышленности или ремеслу, по¬
коится не на одних технических познаниях. 5о
все времена бЫли и ecmb как отделЬнЫе выдаю¬
щиеся художники, так и ремесленники, которЫе
умели придавать новую ЖизнЬ старЫм формам;
и наоборот: иное старое забЫвается и, или со¬
вершенно исчезает, или-Же через некоторый
промежуток времени вновЬ оЖивает и дает новЫе,
еще лучшие плодЫ.

Б наше время типографщик страдает от пе¬
репроизводства многих, далеко не худоЖествен-
нЫх шрифтов, а такЖе многие шрифтЫ, просу¬
ществовав недолгое время бесследно исчезают.
И причины исчезновения их кроются в том, что
произошли они не из тех источников худоЖе-
ственнЫх шрифтов, из коих черпали и долЖнЫ бЫли
черпатЬ основЫ своих шрифтов первЫе типограф¬
щики. И для того, чтобЫ типографщик мог ра-
зобратЬся во всей массе современных шрифтов
и понятЬ, так сказать, сущность их, ему необхо¬
димо вернутЬся к первоисточникам шрифтов, из
которЫх некоторые из них берут свое начало.
Знание истории развития шрифтов и писЬменнЫх
знаков помоЖет критически разобратЬся в массе
современных изделий, которЫе преподносят слово¬
литни. Сравнением моЖно установить, что со¬
здано в течение известного промежутка времени
действительно хорошего и постоянного и что
является лишЬ «капризом модЫ». Если 6Ы все те,
кто работает по призванию, или как любителЬ в
области создания шрифтов, попЫталисЬ преЖде
всего ознакомиться с творениями их предше¬
ственников, то не повторялись 6Ы так часто

ю

старЫе ошибки и не бЫло 6Ы так много разо¬
чарований и заблуждений.

ДаЖе самое поверхностное ознакомление с про¬
шедшим, способствует в значительной мере пони¬
манию настоящего. Бее современные шрифтЫ,
исключая, разумеется, восточнЫх, которЫе в
данном случае нас не интересуют, произошли
из римских капиталЬнЫх шрифтов (рис. 1-й),

NVMIN1-DOMV SAVCS

AESCVLAPIO-FTSALVTI-AVGCOLLEC
LOCO-ADSIGNATOAB-PROGPATRCAE--
FECERVNTFELIXVERASPERGVSREGIAI
VERViLlCPPREDIORVMGALßANORV

Рис.1. Римский кппиталЬнЫй шрифт времен импера¬
тора Алриана (I17-1M гг. по Р. X), вЬісеченнЬій на
мраморной лоске

которЫе уЖе за две тЫсячи лет до РоЖдества
Христова встречаются на монетах и различных
надписях. Чистота характера и красота этих
шрифтов до сих пор никем не превзойдена и вряд
ли моЖет бЫтЬпревзойдена. Но на ряду с этим—
обыкновенно вЫсеченнЫм шрифтом, употребляв¬
шийся переписчиками книг рукописный капи¬
тальный шрифт (рис. 2-й)уЖе несколько откло¬
няется от строгих стилЬнЫх форм первого, а в
употребляемом для частнЫх и деловЫх сообщений
так называемом римском курсиве встречаются
некоторые упрощенные формЫ, которЫе в пятом
и шестом веках развилисЬ в стройнЫй рукопис¬
ный шрифт со множеством лигатур. Б кодексах,
то-ecmb старателЬно написаннЫх на пергаменте
книгах, римский капиталЬнЫй шрифт теряет,

и