метно нарушение границ дозволенного в отно¬
шении целесообразности печатного шрифта, но
так как каЖдое злоупотребление носит в себе
зачатки уничтожения, то надо надеятЬся, что
естественным течением акцидентнЫе шрифтЫ
будут так Же улучшатЬся, как это произошло,
например, с книЖнЫми шрифтами.

* *

*

МЫ полагаем, что исторические примерЫ,
сопровождающие нашу книЖку, побудят чита¬
телей к дальнейшему сравнению,а сравнивая, они
наверно найдут еще кое-что несказанное нами,
как в отделЬнЫх буквах и словах, так и в целЫх
страницах. Кто не боится труда вникнутЬ в
страницы набора, приведенные как примерЫ, тот
найдет в них много красотЫ, которая утеряна
и забЫта нашими типографами, но которую тем
более нуЖно ценитЬ, особенно если принятЬ во
внимание, какими ничтоЖнЫми техническими
средствами обладали типографЫ того времени.
Для примера возЬмем начальную страницу «Canon
Missae», напечатанного Шеффером в 1458 году, и
страницу, напечатанную Плантиномв 1593 году
(рис. 21 -й). Несмотря на наш богатЫй вЫбор ма¬
териала, мЫ едва ли в состоянии напечатать
что-нибудЬ подобное, ибо все такие работЫ произ¬
водят впечатление целЬности и законченности,
чего нелЬзя сказатЬ про большинство наших «рос-
кошнЫх изданий». Великолепные готические шриф¬
тЫ «Сапоп'а» и «ПсалтЫри» (1457 года), творцом
которЫх, по новейшим исследованиям, является
никто иной, как сам Гутенберг, еще никто
из современных граверов и худоЖников не смог

50

сделатЬ болЬшего, и страницы этих печатнЫх
произведений являются вечнЫми памятниками ти¬
пографского искусства. Далее, на странице из
книги Плантина весЬма характерно то, какой
подобран инициал и как он помещен в наборе. Не
так вЫсоко в художественном отношении, как
предыдущие примерЫ стоит страница из фрактур¬
ного шрифта 1606 года (рис. 18-й), но и в ней за¬
метно, что наборщик бЫл мастер своего дела.
Конечно, современные «критики» непременно най¬
дут как в шрифте, так и в наборе различные
технические промахи, но это не мешает признатЬ
в этих стариннЫх печатнЫх произведениях то хо¬
рошее и прекрасное, что в них находится. Кроме
того, весЬма сомнителЬно, что действительно
все то, что мЫ считаем как «улучшение», бЫвает
таким на самом деле. Но допустим, что мЫ в
технике «колоссалЬно подвинулись вперед», но все-
таки, что касается вкуса и чувства истинно изящ¬
ного, мЫ. много чему долЖнЫ учитЬся у древних и
старЫх книгопечатников, во времена работЫ ко¬
торЫх типографское искусство» не бЫло одним
лишЬ пустЫм звуком.