В стариннЬіх, как антиква, так и фрактурнЬіх
трифтах мЫ видим, что прописнЬіе буквЬі бы¬
вают несколько короче, чем верхние удлинения
строчных букв. Это не случайность и не неве¬
жество cmapbix типографов, но строго и после¬
довательно проведенное правило, чтобЬі пропис-
нЬіе буквЬі не слишком бросалисЬ в глаза в печат¬
ных книЖнЫх страницах.

Б лучших антиква-шрифтах эпохи Возрож¬
дения, например в шрифтах АлЬда, Стефануса,
Плантина, ЭлЬзевира и друг., это явление по¬
стоянное: острЫе концЫ удлиненных строчнЫхбукв
стоят несколько вЫше тонкого горизонталь¬
ного заключительного штриха прописнЫх; то
Же самое заметно во фрактурнЫх шрифтах, где
острия верхних удлиненных букв превышают за¬
кругления прописнЫх.

Что касается цветнЫх шрифтов, то отри¬
цать везде и всегда за ними право и значение и
смотретЬ на них толЬко как на продукт плохого
вкуса, —как это многие делают, —это значило 6Ы
перешагнуть границу здравого смЫсла. Если бо¬
гато изукрашеннЫй инициал ласкает и радует
наш взор, то и строка, набранная цветнЫм
шрифтом, моЖет нам нравитЬся на том Же осно¬
вании. В цветном шрифте леЖит в основе та
Же идея, что и в началЬнЫх буквах, даЖе более:
они составляют продолжение инициалов и в
таком смЫсле встречаются уЖе в самЫх древних
рукописях (рис. 26-й). Но цветнЫе шрифтЫ дол-
ЖнЫ удовлетворять двум требованиям: 1) они дол-
ЖнЫ бЫтЬ рисованЫ как плоский орнамент и,
2} долЖнЫ гармонировать со стилем того шрифта,
с которЫм они употребляются вместе. ДалЬ-

4в

нейшие требования, предъявляемые к цветнЫм
шрифтам, относятся к наборно-эстетической
области. Так, например, строка цветного шрифта
долЖна производить на читателя такое впеча¬
тление, что она как будто действительно необхо¬
дима на занимаемом ею месте; далее, цветнЫе
строки долЖнЫ числом бЫтЬ ограничены до ми¬
нимума, а если они употребляются вместе с орна¬
ментами, то, разумеется, долЖнЫ с последними
гармонировать. Что под этим подразумевается,
и как это проводится на практике, в том дает
нам отличнЫй пример ФурнЬе в заглавной стра¬
нице своего «Manuel Typographique», изданного в
1764 году (рис. 27-й). ЗдесЬ мЫ видим как на ней
первая цветная строка, так сказатЬ, сливается
с заголовочным украшением, и как обе следующие
цветнЫе строки повторяют мотив изукрашеннЫх
линеек и, наконец, как все строки и украшения
на всей странице согласованы, дополняя одно
другое. Это в полном смЫсле слова мастерское
произведение, весЬма характерное для времени,
когда оно набиралось.

В близком родстве с цветнЫми шрифтами со¬
стоят так назЫваемЫе акцидентнЫе шрифтЫ.
Они такЖе имеют своих предшественников в
изящно и оригинально писаннЫх строках древних
рукописей. Своему Же повсеместному распро¬
странению и развитию они обязанЫ состязанию
типографского искусства с литографским. По
этой причине моЖно 6Ы сказатЬ, что их, соб¬
ственно говоря, ненуЖно причислятЬ к типограф¬
ским шрифтам, но так как на практике без них
не обойтисЬ, то и этот укор отпадает сам
собою. В акцидентнЫх шрифтах особенно за-

49