этом пункте скрЬівается та скала, о которую
так часто разбиваются хорошо спроектированною
шрифтЬі: на практике они оказЬтаются негод-
нЫми потому, что искусство и техника при их
созданий не работали рука об руку.

Искусство, и техника — это два понятия, ко-
торЬіе, по видимости, не соединимы, но komopbie
долЖнЬі дополнятЬ друг друга и действовать
вместе уЖе при изготовлении первЬіх набросков
предполагаемого к изготовлению шрифта, если
толЬко Желают чтобЬі готовЬій шрифт удовле¬
творял требованиям,какие предъявляются к безу¬
коризненно вЬіполненнЬім шрифтам. Один техник
не в состоянии создать худоЖественнЬій шрифт
уЖе в силу того, что он, обращая все свое внима¬
ние на тонкости и отделЬнЬіе детали изгото¬
вляемого шрифта, теряет в то Же время способ¬
ность правильно судитЬ о целом, ибо он теряет
художественное чутЬе; углубляясь в мелочи резЬбЫ
он забЬівает или упускает из виду художе¬
ственную сторону шрифта. ХудоЖник Же, наобо¬
рот, все свое внимание сосредоточивает на общем
виде шрифта, пренебрегая при этом необходи¬
мыми для создания его техническими приемами и
условиями, он.даЖе с легким сердцем отбрасы¬
вает в сторону все основнЫе формЫ шрифта, ло¬
гически вЫтекающие из исторического развития
его, и на которЫх основЫвается как раз главное
качество шрифта — его удобочитаемость; в
погоне создать оригиналЬнЫй шрифт, худоЖник
часто переходит границы ясности шрифта.

Вначале мЫ уЖе видели,что основнЫе формЫ
антиква прописнЫх букв не подвергались в течение
двух тЫсяч лет изменениям, и до сих пор никто

;ч

uè marta
gf a plena
Dominus
reçu bene
Dicta tu in mulíeríb*
et benediente fruef
uentrie tui : il)efue
cl):iltueamen.

ßkwia laubiô refonet in о je
omntii flbatrigeniroq5p2oH
fpirituifanctopariterlReful

Рис. 14. Полуготический шрифт печатни Эргарта РатлолЬта.
1480 года

25