158

Выделения среди текста

Такое художественное построение документа применяется в
том случае, когда автор, сообщая о документе, хочет дать и зри¬
тельное представление о нем. Подобный прием
идет от реклам, плакатов, вывесок и пр., а также от официаль¬
ных документов со штампами в левом углу и своеобразной тра¬
диционной системой заголовков и подписей. Любое «казенное»
удостоверение, в сущности, представляет собою монтированный
текст.

23. Графика как средство стилистиче¬
ской композиции. Характерно у Андрея Белого, от ко¬
торого подобные приемы проникают в современную прозу. При¬
водим отрывок из его повести «Котик Летаев» в том виде, как
напечатано автором:

Закат: —

— все стряхнуто: комнаты,
дома, стены: все — четко, все —
гладко: земля — пустая тарелка:
она — плоска, холодна: и — вре8ана
одним краем туда —

— где —

— из багро¬
вых расколов до ужаса узнанным диском
огромное солнце к нам тянет огром¬
ные руки: и руки —-

— мрачнея, жел¬
теют: и— переходят во тьму.

Подобные приемы не являются новейшей выдумкой, в эпоху
романтизма в начале XIX века можно найти соответствующие яв¬
ления. Приведем пример из Шарля Нодье. «Я спустился по семи
ступенькам лестницы» передано у него так:

Я

спустился

по

семи

ступенькам

лестницы.

Читатель таким образом «видит лестницу». Когда герой гово¬
рит, что у него чулок был выворочен наизнанку, а левая нога
попала не в ту туфлю, то это изложено в строках, тоже выворочен¬
ных соответствующим образом.

«Метод графического представления, который столько времени находился
в пренебрежении вследствие тирании отвлеченного мышления, совершает
теперь триумфальное шествие через все области научного знания» (Ф. Аузрбах
«Графические представления». Гиз. JI. 1925).

Нельзя сомневаться в том, что наглядное ¡представление имеет об¬
ширную область влияния, большую, чем отвлеченная мысль, особенно в том
случае, когда оно дается параллельно, вподмогу отвлеченной мысли. Бла¬
годаря устройству нашего глаза у нас имеется для телесных предметов метод

Показательные выделения

159

воспроизведения, а именно получение изображений. На этом зиждется обшир¬
ная область изобразительных искусств, в которой человек пользуется этой
способностью. Все остальное многообразие внешнего и внутреннего мира не
обладает пространственной наглядностью, и мы можем воспринимать его
только мысленно. Однако и эдесь имеется возможность искусственно помочь
этому недостатку при помощи языка графики.

«Для тех, кто умеет читать этот язык, —г говорят Ауэрбах, — он богаче,
чем всякий другой; на небольшом ограниченном месте он выражает невероятно
много: его можно читать спереди и сзади, снизу и сверху, аналитически и
синтетически».

Добавим, что ныне встречается пользование графическими при¬
емами как художественной самоцелью в край¬
них литературных школах, тяготеющих к заумному языку. См.
например, книгу Ильи Здапевича, вышедшую в Париже в 1923 г.
Во всей книге можно прочесть лишь несколько бессвязных слов,
но книга целиком состоит из прихотливого набора различных шриф¬
тов и украшений.

24. Конструктивные выделения. Могут иметь
множество вариаций. См., например еженедельные журналы, где
графические приемы, не разобщенные от словесной функции, при¬
обретают права гражданства.

Одним из элементов конструктивного набора являются жир¬
ные линейки. Вот пример применения их, на ряду с отступами
и повышением кеглей:

соединен трамваем. В окна трамвая мелькают надписи:

АВТОМОБИЛИ ФОРДА

РЕМОНТ АВТОМОБИЛЕЙ ФОРДА
ПОДЕРЖАННЫЕ АВТОМОБИЛИ
АВТОМОБИЛИ

ФОРД

ФОРД

■ Ф°РД

и снова форд!!! ! I

і!

24а. Инициалы. Этот способ, в сущности, не относит¬
ся к выделениям среди текста, а является выделением типа руб¬
рик. Инициалы — буквы увеличенного кегля или заготовленные
по специальному рисунку.

В простейшем случае нижняя линия инициала держит нижнюю
линию первой строки:

Издалека к Бронксу тянутся восемнадцать авеню,
двухэтажные мелкие домишки усыпали пригороды и по¬
крыли северную половину сердца Нью-Йорка — острова