10 в

Полоса и страница

Наоборот, мы можем себе представить и такую структуру мате¬
риала, когда каждая из полос разворота посвящена трактовке
самостоятельной темы, и тогда ничто не препятствует этим по¬
лосам «итти врозь». Абстрактно композиционная аргументация
единства разворота лишь приведет к насилию над содержанием
оформляемого материала.

Эти замечания совсем не преследуют цели разрушить след¬
ствия из неправильно обоснованных заключений. Основным эле¬
ментом издания является его содержание, которое совокупно
с его оформлением должно представлять единый целостный ор¬
ганизм. Отсюда следует, что элементы издания, близкие друг
ДРУГУ Две смежных полосы разворота: 1) должны быть свя¬
заны между сооой в той мере, в какой это обусловлено самим со¬
держанием издания, и 2) должны ограничить издание в процессе
чтения от соседних объектов путем создания надежных границ.
Эти надежные границы мы усматриваем с указанной точки зрения
в наружных полях, преобладающих над внутренними.

В качестве одного из мотивов, оправдывающих соотношение
верхнего и нижнего полей, приводят иногда соображения, осно¬
ванные на сравнении разворота или полосы с архитектурным
строением. Сущность их состоит в следующем. Архитектура раз¬
ворота в основном напоминает архитектуру зданий, которые мы
привыкли наблюдать в повседневности. Здание по высоте разде¬
ляется на три части и состоит из нижней части, или цоколя, сред¬
ней и венчающей, или карниза. Цоколь служит основою фасада,
поэтому он естественно доминирует по высоте над карнизом.

Изложенная аргументация является механическим переносом
конструктивных особенностей строительной техники на книгу.
В то время как в архитектурной конструкции массивность фун¬
дамента по сравнению с верхней частью вызывается необходи¬
мостью поддерживать все строение, в книжной полосе недостаточ¬
ная тяжесть может быть лишь непривычной для глаза, но не
вызывает никаких конструктивных перемещений.

Мы еще раз подчеркиваем, что эстетические моменты соотно¬
шения полей основаны на их практической роли в процессе произ¬
водства, хранения и пользования книгой, на их задачах в отно¬
шении типа книги, ее содержания.

Одним из заслуживающих внимания соображений, касающихся
соотношения полей, является особенность наших оптических
восприятий. В раскрытой книге, на первой или последней полосе
обложки геометрический центр страницы не совпадает с оптиче¬
ским центром. Так клише, поставленное точно в середине стра¬
ницы, будет казаться приспущенным книзу; издательская марка,
помещенная точно в геометрическом центре четвертой страницы
обложки, будет казаться сдвинутой книзу и к наружному полю;
полоса, размещенная точно в середине страницы с одинаковыми
полями, будет казаться упавшей книзу и стремящейся выпрыг¬
нуть из книги через наружное поле. Оптический центр располо¬

Поля

107

жен выше геометрического и ближе к корешку. Отсюда понятно
стремление сдвинуть полосы к корешку, т. е. сделать наружное
поле больше внутреннего, и поднять их кверху, т. е. сделать верх¬
нее поле меньше нижнего.

Нужно отметить, что весь комплекс оснований, приведенных
в качестве аргументации вышеизложенных требований к соотно¬
шению полей, применим в полной мере тогда, когда мы имеем
дело с определенным конкретным содержанием, с определенным
типом издания, требующим именно этого соотношения полей.
При оформлении каждого издания всякий раз нужно с полной
ясностью поставить вопрос о процессе чтения издания, 1 о его
содержании и прочих элементах, определяющих тип книги. Как
одно из следствий решения этой основной задачи будет требова¬
ние к определенному соотношению полей.

Многие из наших изданий требуют создания условий спокой¬
ного чтения, нормального, ничем не прерываемого последователь¬
ного восприятия содержания, — для этих изданий необходимо
стремиться устранить все препятствия между содержанием изда¬
ния и сознанием читателя; в этих изданиях соотношение полей
подчиняется требованию ориентировки полосы сообразно с опти¬
ческим центром.

Мы можем иметь ряд изданий, в которых по самому характеру
содержания необходимо задержать внимание читателя на опре¬
деленной полосе, развороте, создать тормозящие моменты. Таким
изданием является например альбом, в котором определенный
разворот требует особого внимания читателя. В этом развороте
мы можем в соответствии с материалом разместить иллюстрацию
или группу иллюстраций вдоль наружного поля в обрез или вдоль
нижнего поля разворота в обрез и тем самым нарушить изложен¬
ные выше требования в соотношении полей.

В заключение отметим, что соотношение полей будет всякий
раз диктоваться определенными конкретными условиями, и мы
всякий раз, когда это потребуется, переступим через канониче¬
ские требования в соотношении величины полей.

Ниже мы остановимся на обычных изданиях, требующих спо-
ішйного оформления, спокойного размещения полос и следова¬
тельно такого соотношения полей, которое подчиняется всем
изложенным выше требованиям, вытекающим из условий произ¬
водства, хранения и пользования книгой.

Практически разрешение вопроса о полях строится на сле¬
дующих положениях (рис. 30):

1. Ширина полосы является разностью между шириной стра¬
ницы и суммой двух боковых полей:

а = А — (А’ + ?и)

1 Соображения практической полезности особенно ярко выступают в
старокитайских книгах с процессом чтения по вертикали сверху вниз, с пре¬
увеличенным верхним полем для заметок.