92
Основные ,вопросы оформления книги
Рената. Испорченный рисунок латинской гарнитуры Произ¬
водит неблагоприятное впечатление. Страницы имеют как бы
грязноватый вид от недоработанности рисунка шрифта. Еще
. удшее впечатление производят полужирные рената. К сожалению
ревам получил широкое применение, что объясняется н.т™м
матриц рената на наши монотипах, имеющих самую полную
гарнитуру (светлый, курсив, полужирный и французский тех же
градации). Успеху рената способствует и то, что он имеет
вреднее» по размеру очко, т. е. достаточную междустрочную
световую дорожку при бесшпонном наборе. рочную
Образец набора рената монотип:
кружком внизу. Насекомые, посещающие цветок, переносят
все пыльцевое тело с клейким кружком. Плод - корГбочка!
е ена этого оригинального семейства отличаются чрезвы¬
чайной мелкостью (меньше макроспор Selaginella) и заро-
д ішем, не расчлененным на семядоли, корешок и почечкѵ
Орхидеи имеют много представителей в тропической флоре
ш1>тчкю> употребляющимися
сГ“1г2ЕЙ5Г° Имеется двух
педавио академический линотипный шрифт (за-
матРицы) представляет собою смешение букв общих
“сЕТу™аГи0СГРа“0Г0 дорисованными
носится^F лѵчтттпм Н С к и “• Шрифт высокохудожественный, от¬
веится к лучшим нашим нарядным шрифтам. Кроме изданий
р™тикиСТВжурналовИТІІЕличТ ИеК0Т0р0е пР™енение для беллет-
шрифтом иабра“° *»*•
Имея довольно крупное очко и сильную насыщенность елиза
шрифты - В НаШИ ИЗД™ на1р™ГгГногоВСстаВи^отаые
Рубленый кг. 8
Рубленый кг. 10 I
Выбор основного текстового шрифта
93
Издания Детгиза для младшего возраста почти сплошь наби¬
раются рубленым (правильное название этого шрифта акци-
ДеНПалочными шрифтами часто набираются художественные изда¬
ния, имеющие характер альбомов, текст которых не велик по
ооьемУо ствием в типографиях достаточного количества руч¬
ного шрифта указанных типов, иногда прибегают к набору текста
сплошь линотипным или монотипным полужирным (см. для
образца книгу «Будет война»).
Подбор шрифтов
Наиболее простым и наиболее удобным в практическом и тех¬
ническом отношении принципом подбора шрифтов как для различ¬
ных видов текста данного издания, так и для окружающих текст
материалов является принцип единой гарнитуры, заключающийся
в применении для издания всех шрифтов одной гарнитуры, ¿тот
принцип, рационализирующий как работу разметки, так и работу
наборщика, несколько десятков лет тому назад пришел на смену
другому, противоположному положению, при котором в книге
давалась большая смесь шрифтов, особенно для окружаюіцих
текст материалов. Титул и обложка, как говорили наборщики,
представляли собою образцы шрифтов типографии.
Принцип единой гарнитуры, заставляющий задуматься лишь
над подбором кеглей, но не рисунков шрифта, весьма удооен для
наборщика. При нем с наибольшей легкостью достигается единство
внешности книги. Принцип единой гарнитуры позволяет умень¬
шить шрифтовой инвентарь типографии, что также способствует
Новый^ вид массового читателя требует для определенных
категорий книг каких-то добавочных способов воздействия не
только словом, но и графикой слова. „йРТОИПпкр
Те или иные виды печати читаются в различной оостановке,
с той или иной скоростью восприятия, с той или иной неооходи-
мостью в скорости восприятия. Отдельные части печатного пр -
изведения читаются различно (текст и окружающий текст
ТѲРНаі!і' век великой стройки, век исключительной динамики уже
не мирится со статически спокойным единообразием шрифтов,
и мы видим в последнее время естественные отступления от еди-
ной гарнитуры. Отступления эти, как и новые, отв™™и
временности приемы, осторожны, они находятся в периоде иска
ний. Осторожность обусловливается и тем что по специфическ
условиям (гигиенические условия, необходимость спокоин
восприятия при усиленной мозговой и эмоциональной деятел
ности в процессе чтения) книга не терпит.резких уклонении, слиш¬
ком острых приемов, но зато книга ооладает тем благодарю, м