324

Графичесний материал и его подготовка

меров сетки, имеющейся в мастерской, а с другой — от формата
цинковых или медных пластин.

При снимках на тон машин, приборов и т. п. в некоторых слу¬
чаях применяется так называемая обтравка фона, заклю¬
чающаяся в уборке сетки, окружающей рисунок.

Качество бумаги для печати автотипий имеет большое значение.
Передача краски может быть вполне хороша, если поверхность

бумаги совершенно гладкая
и ровная и притом мягкая.

Тоновые клише, снятые
через мелкую сетку, изгото¬
вляются для печатания на
глазированной бу¬
маге. Если требуются авто¬
типии для печатания на н е-
глазированной бу¬
маге, то снимок производится
через крупную сетку. Нужно
иметь в виду, что в этом по¬
следнем случае детали мел¬
ких фигур, особенно при силь¬
ном уменьшении, пропадают,
печать же вообще получается
неудовлетворительной, гряз¬
ной.

Так как при съемке через
сетку рисунок распадается на
точки и так как поверхность
бумаги тоже состоит из мел¬
ких неровностей, то чем гру¬
бее бумага, на которой про¬
изводится печатание, тем
дальше должны отстоять
друг от друга точки рисунка,
т. е. тем реже должна быть
сетка, иначе часть точек про-
Рис. 68. Явление «муара» (намерено падет в углублениях бумаги.

усиленное). g зависимости от качества

бумаги и от оригинала упо¬
требляется, как сказано выше, более крупная или более мелкая
сетка. Нужно иметь в виду, что там, где при обычной крупности
сетки получится хороший результат, при очень мелкой сетке весь
рисунок будет завален краской, и детали пропадут совершенно.

Для печатания рисунков на газетной бумаге применяется
сетка в 24 линии, для обычной бумаги сетка в 48—54 линии, для
художественных изданий — в 60 линий и выше.

Если в книге среди ряда штриховых рисунков попадается не¬
большое количество тоновых, которые должны вызвать необхо¬

Рисунки для воспроизведения тоном

325

димость печатания на улучшенной бумаге, то следует задаться
вопросом об избежании тоновых рисунков, замене их или пере¬
рисовке на штриховые. Вопрос этот особенно важен в случае
многотиражного издания.

Что касается увеличения рисунков автотипией, то это дает
плохой результат. Небольшое уменьшение рисунка дает наилуч¬
ший результат, что надо иметь в виду при выборе оригинала. При
необходимости в увеличении можно сделать увеличенную фото¬
графию (немного более нужного формата), отретушировать ее,
а потом при изготовлении автотипного негатива уменьшить до
формата издания.

Предназначаемые для воспроизведения рисунки должны пере¬
сылаться по возможности в несогнутом виде. Небольшие оригиналы

С рисунка пером воспроизведено топом и штрихом. Тон получился нежнее
(больше деталей). В штриховом клише тонкие штрихи заплыли.

Рис. 69. Рис. 70.

следует укладывать в конверт между двумя кусками папки, ори¬
гиналы большой величины следует свертывать в трубку не очень
малого диаметра. Совсем малые оригиналы лучше наклеивать на
куски картона. Фотографии и нежные рисунки следует прикры¬
вать тонким листком бумаги, как это делается, например, для фото¬
графических карточек.

Если воспроизведению подлежит лишь определенная часть
оригинала, то следует сделать маску из бумаги, которая
закрывала бы ненужную часть рисунка, и приклеивать ее к полю
оригинала.

Ни в коем случае не следует писать на площади самого рисунка.
Если нужно что-либо показать на самом рисунке, то указания можно
сделать на прозрачной бумаге, прикрепленной к рисунку. Не сле¬
дует также писать что-либо на обороте чертежа или фотографии
карандашом: след от нажима воспроизводится на клише в виде
черты.

Необходимые пометки на оригинале следует производить бе¬
лилами, что дает возможность смыть пометки и сохранить ори¬
гиналы .