322

Графический материал и его подготовка

в линиях и иллюминовке. Наилучше должна быть выделена наи¬
более существенная часть рисунка.

Масштабы рисунков, иллюстрирующие какой-либо отдельный
вопрос, должны быть по возможности связаны между собой по
всей книге, — например одни и те же приборы, показанные на
одной странице в одном масштабе, а на соседней — в другом,
недопустимы. Для деталей или очень сложных чертежей делается:
исключение.

Н о ты. Небольшое количество нот среди текста воспроиз¬
водится при помощи клише. Слова чаще всего делаются набором,
разрезаются и расклеиваются чертежником на нотах. Расклейку
следует производить тщательно (по рейсшине), чтобы слоги не
«танцовали».

Между разъединенными слогами слов ставятся дефисы корот¬
кие и более длинные, если слог от слога отстоит далеко. Набор
лучше производить высоким плотным шрифтом, иначе не¬
которые слоги могут не поместиться соответственно нотам и при¬
дется расширять знаки нот; чертежник уже при письме должен
иметь под руками набор слов, чтобы соответственно длине слогов
вычерчивать ноты. Работу нот лучше поручить чертежнику, знаю¬
щему музыку.

При большом количестве нот указанный способ не пригоден.
В некоторых типографиях имеются специальные наборные ноты
(подвижные нотные знаки, отлитые вместе с линовкой). В нотопе-
чатнях ноты выбиваются на свинцовых листах при помощи
пунсонов. В некоторых случаях можно прибегнуть к услугам ното-
печатни, с тем чтобы с оттиска сделать клише. С свинцовых ли¬
стов можно получить жирные оттиски для воспроизведения лито¬
графским способом.

2. РИСУНКИ ДЛЯ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ТОНОМ

Если рисунок, с которого хотят сделать клише, состоит из полу¬
тонов, а не из штрихов на белом фоне, то прибегают к автотипии.
К числу полутоновых рисунков относятся всевозможные работы
кистью, фотографии, типографские автотипные цветные и черные
рисунки, цветные масляные и акварельные рисунки и т. п., не
исключая и штриховых рисунков, если с них требуется очень боль¬
шое уменьшение, т. е. вообще рисунки, состоящие из таких мелких
элементов, передача которых штриховым способом неприменима.

С целью придания необходимой контрастности, с целью устра¬
нения дефектов, с целью выявления наиболее существенных мест,
для предоставления наилучшего восприятия, в нужных случаях
применяется ретушь оригиналов как фотографических, так и авто-
типных оттисков из книг.

При определенном качестве ретуши следует иметь в виду не¬
одинаковость действия различных лучей спектра на светочувстви¬
тельный слой фотографической пластинки.

Рисунки для воспроизведения тоном

323

Характерным для фотографического изображения недостатком
является сглаживание полутонов в густых тенях и в ярких све-
тах, вследствие чего изображение получается более плоским и
менее богатым полутенями. Автотипия имеет свойство передавать
рисунок мягче оригинала, и если оригиналом служит вялая копия,
да еще с отсутствием силы в тенях, то вялость эта идет в ущерб
рисунку. Некоторая жесткость фотографического отпечатка смяг¬
чается автотипной съемкой. При изготовлении оригиналов нужно
обращать внимание на это обстоятельство и делать оригинал
более контрастным; из тех же соображений прибегают к ретуши.

Большое значение имеет тон фотографий. Лучшие результаты
получаются при нейтральном черном или черно-сероватом, или
темнофиолетовом тоне, но не красноватом, буром или тоне сепии.

Плохой результат дают фотографии желтого тона, получающе¬
гося вследствие плохой промывки у фотографа. Фотографии на
розовой бумаге дают плохой результат, получается серый фон.

Негативы фотографий могут служить такими же оригиналами
для изготовления клише (предварительно с них делается отпеча¬
ток и затем уже снимок для клише через сетку).

Синие и фиолетовые лучи действуют сильнее, красные и жел¬
тые — слабее. На-глаз отретушированный рисунок может казаться
вполне доброкачественным, результаты же могут оказаться не¬
удачными, что может быть следствием неправильного применения
ретушером тех или иных красок.

Для успешной ретуши полезно иметь оригинал в двух экзем¬
плярах, чтобы при работе имелась возможность сравнивать об¬
рабатываемый рисунок с первоначальным видом его.

Автотипные оттиски из книг являются, вообще говоря,
нежелательными оригиналами вследствие того, что оригинал уже
есть автотипный отпечаток: точки в клише, сделанном с него,
получаются не того типа, какими они должны быть; местами полу¬
чаются рванины, грязь, затемнение и другие недостатки. Имею¬
щиеся уже автотипные точки, составляющие рисунок, при съемке
через сетку дают с новыми точками неприятный вид рисунка как
бы из шашкообразных фигур, так называемый «муар». Явление
это частично ослабляется при помощи приведения сетки растра
под определенный угол к сетке рисунка. При ретушировании авто¬
типных оттисков следует сетку обязательно закрывать.

Выше было сказано, что нельзя употреблять при изготовлении
штриховых оригиналов полутоновой манеры кистью, но иметь
на одном клише штрих и полутон возможно. При изготовлении
такого рисунка штрих трактуется, как рамка или виньетка вокруг
рисунка кистью; штриховые части мог,ут и вдаваться в тоновые,
но работа кистью не должна быть перепутана со штрихом.

Заметим, что всякий штриховой рисунок может быть снят
тоном. Тогда бумага, на которой нанесен рисунок, даст на клише
сетку.

Размеры автотипных клише зависят, с одной стороны, от раз-