312

Способы воспроизведения иллюстраций

в том и другом случае штрихи будут сплошными. Такое
клише и называется штриховым.

Для того чтобы передать на клише едва заметные теневые пере¬
ходы от самых светлых до самых темных, — то, что мы видим,
например, на фотографическом портрете, — указанный способ не
годится, так как при нем теневое место, например облако, неза¬
висимо от тонких нюансов, получится в виде пятна. Для получе¬
ния тонового клише пользуются следующим способом: когда фото¬
графируют, например, портрет, то перед пластинкой помещают
сетку (растр), изобретенную Мейзенбахом, представляющую
собою два склеенных стекла с выгравированными на них тонкими
линиями, нанесенными в двух взаимно перпендикулярных на¬
правлениях. Изображение, отражаемое объективом на пластинку,
проходя чрез сетку, дробится на мелкие точки; поверхность

Рис. 66. Тоновое клише.
Исполнено с рисунка кистью
при поійощи сетки. (В лупу
можно ясно видеть сетку).

Рис. 67. Штриховое клише.
Тот же рисунок, перерисо¬
ванный пером и исполнен¬
ный штриховым способом.

тонового клише представляется испещренной огромным количе¬
ством мельчайших черных точек и светлых мест, сливающихся
между собой в различных комбинациях. Пользование сеткой при¬
водит к полной постепенности перехода теней между светлыми и
темными местами.

Сетки, в зависимости от назначения, бывают от 20 до 80 линий
в одном сантиметре. Более мелкие сетки дают большую точность
и нежность переходов светотени, но требуют более хорошей бу¬
маги и сложной приправки. Для рядовых работ применяется
сетка в 40 — 54 линий. Более крупная сетка сама по себе вид¬
нее (грубее) на оттиске и применяется при бумаге низкого
качества.

Отметим применение гальванического тока для размножения
клише при помощи получения копий (гальвано).

Если к одному из полюсов гальванического элемента прикре¬
пить рельефный предмет, а к другому полюсу — медную пластинку,
п опустить то и другое в раствор медного купороса, то частицы
меди начнут отделяться от пластинки и оседать на поверхности
предмета, в результате чего рельеф окажется выполненным слоем

Высокое печатание

313

меди. Слой этот, отделенный от предмета, будет иметь обратный
рельеф.

Для получения требуемой для печатания обратной копии при¬
ходится предварительно снять с клише копию (из пластического
материала — смеси воска с другими, электропроводящими веще¬
ствами). Получается матрица, которую и прикрепляют к одному
пз полюсов элемента. Теперь рельеф получится в том виде, как это
нужно для печатания.

Для печатания рисунков в несколько красок применяется та¬
кое же разделение клише, как и при наборе, т. е., например, для
печатания в две краски делаются два клише. В одном из них будут
сохранены те части,' которые должны печататься одной краской,
в другом — остальные. При помощи двух клише можно получить
оттиск в три краски, в таком случае пользуются способом и а л fl-
же ни я: для соответственного участка рисунка делается рельеф
на обоих клише; данный участок отпечатается дважды. Если
с одного клише печатают красной краской, ас другого зеленой, то
в указанном участке выйдет вследствие наложения зеленой краски
на красную смешанный цвет. В результате оттиск получится
в три краски.

Существует способ, называемый трехцветным печа¬
танием, который дает возможность при помощи печатания
с трех клише получить рисунок в любое количество цветов.

Трехцветное печатание основано на том, что три основных
цвета — желтый, красный, синий — в различных комбинациях,
наложением друг на друга, дают все встречающиеся в природе
тона. Согласно закону Ньютона, в природе имеются только три
основных цвета, все же остальные получаются в результате сме¬
шения этих основных цветов в различных пропорциях. Так, на¬
пример, зеленый цвет состоит из желтого и синего, оранжевый —
из красного и желтого, три основных цвета, смешанные вместе,
дают черный цвет, и т. д.

Картина, нарисованная художником, при любом разнообра¬
зии красок имеет, следовательно, три основные краски, но в раз¬
личных комбинациях. •

Современная фотография имеет возможность снимать каждый
цвет отдельно при помощи светофильтров. Пользуясь этим, с много¬
цветных рисунков снимают три снимка и делают три клише,
которые последовательно печатают.

Первый снимок воспроизводит все то, что на картине было
красного цвета, как чистое, так и то, что было красного
в смешанном виде, желтое же и синее исключаются. Второй сни¬
мок исключит красное и желтое и возьмет только все с и нее.
При третьем снимке исключится все синее и красное и передастся
только желтое.

При воспроизведении сначала печатают «желтое» клише жел¬
той краской, потом поверх него печатают с «красного» клише
красной краской и, наконец, «синее» — синей. Тройной оттиск