278
Сдача в набор. Гранки. Верстка
Основательное и настойчиво проводимое в книгах правило
внешних полей, т. е. постановка одинокого на полосе рисунка при
оборке к внешнему полю, основано на следующих соображениях.
На и р а в о й полосе внешняя сторона являетоя более удоб¬
ной по условиям анатомическим и физиологическим. Согласно
исследованиям американского психолога Стартша, интенсивность
восприятия частей страницы изображается следующей схемой
в процентах (при разделении страницы на четыре части):
28
33
16
23
Рис. 57.
Постановка рисунка на левой полосе к внешнему полю
вызывается симметрией.
Ставить рисунки к корешку практически нерационально, так
как страница при раскрывании круглится у корешка, что может
приводить к искажению рисунка.
Рисунки на полосе устанавливаются центром тяжести несколько
выше середины полосы, на так называемой оптической середине. 1
Установку рисунков выше середины полосы можно в извест¬
ной степени уподобить развеске картин на стене. Ниже опре¬
деленной границы (по французской терминологии la cymaise)
находится «нерабочее», неудобное для рассматривания поле. Опыты
того же Стартша дают следующую схему интенсивности воспри¬
ятия (при разделении страницы на две части):
54
46
Рис. 58.
При более или менее произвольном размещении рисунков их
предпочтительно ставить на правые полосы, так как наш взгляд
при перелистывании книги естественно падает в первую очередь
на правую сторону разворота (на левые полосы зачастую «пря¬
чут» менее удачные рисунки, таблицы). Лучше избегать установки
рисунков один на обороте другого, особенно таких, которые сплошь
насыщены. Иногда, во избежание просвечиваемости, оборотные
рисункам страницы оставляют пустыми (при плотной бумаге
необходимости в этом нет).
1 Явление оптической середины легко уяснить, если посмотреть, напри¬
мер, на оттиск перевернутой восьмерки, — в этом случае глаз легко обна¬
руживает, что в нормальном положении «середина» восьмерки находится
выше фактической середины (нижний овал более верхнего).
Верстка с иллюстрациями
279
Если место для рисунка определяется текстом, то рисунок
нужно ставить на данной или ближайшей следующе й полосе
но не на предыдущей. Более или менее строгая в отношении
к тексту расстановка рисунков определяется целью помещения
рисунков: украшение книги или - придание наглядности тексту.
Небольшие рисунки параллельного типа лучше ставить рядом
При больших скоплениях рисунков их удобнее бывает ком¬
плектовать в отдельные полосы без текста (в некоторых случаях
может не хватать текста для закрывания рисунков)
Пробел между оборкой и рисунком обычно равен кеглю
данного шрифта, при шпонах — с соответствующим прибавле¬
нием толщины шпона (цинкографии часто готовят клише с пре¬
увеличенным фасетом).
Как и в отношении других светов в книге, и здесь должно
быть соолюдено равновесие. В книгах компактных, убористых
наоранных мелким сжатым шрифтом, света вокруг рисунков
естественно уменьшаются, и наоборот. Что касается горизонталь¬
ных прооелов то общая сумма их обычно равняется, примерно
утроенному боковому пробелу. При этом прббел б между под¬
писью и рисунком должен быть меньше пробела a, a пробела
меньше прооела в. Это диктуется тем, что подпись к рисунку
должна быть логически ближе к рисунку, к которому она отно¬
сится, чем к тексту, а рисунок вместе с подписью естественно
должен быть ближе к предшествовавшему тексту, но не к после¬
дующему; в целом рисунок с пробелами может быть рассматри¬
ваем как самостоятельно выделенная «страница», в которой поло¬
сой является рисунок, а полями - пробелы. При указанном
•соотношении горизонтальных светов картина рисунка ритмично
повторяет страницу.
а
б
подпись
в
Рис. 59.
Схема окружаю¬
щих рисунок про¬
белов.
йьтт?. П И С П0^ рисунками: а) могут совсем не
м°гут бь*ть объяснительные подписи (с нумерацией или
■без нее), в) могут быть взамен объяснений номера фигур с соответ-