274

Сдача в набор. Гранки. Верстка

клеивать, а их можно сразу шить вместе с листом (или, наоборот,
сфальсованные парные вклейки вкладывать в середины листов,
например между стр. 8—9 при 3-сгибной фальсовке).

Несколько слов о вклейных портретах. Если портрет вклеи¬
вается до титула, то его следует вклеивать лицом к титулу, но
отнюдь не наоборот, что иногда делается. При раскрывании книги
читатель должен прежде всего увидеть книгу (титул), но не лицо,
или одновременно книгу и ее создателя.

Н. ВЕРСТКА С ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ

Основные моменты верстки с иллюстрациями сводятся: 1) к
наилучшему с эстетической стороны расположению ри¬
сунков на полосе, точнее — на развороте); 2) к тому, чтобы пря¬
моугольники, на которые разбивается полоса при вставке
рисунка, — как текстовые, так и световые вокруг
рисунка, — не были лишены той же четкости и спокойности ли¬
ний, какая требуется и от полосы в целом; 3) к заполнен¬
ности полос (отсутствие дыр, плешин и т. п.); 4) к логич¬
ности расположения рисунков в связи с текстом, а также и
с техническими и иными обстоятельствами. Ряд соображений,
даваемых ниже, построен на основе перечисленного.

Рисунок немного менее ширины набора выключается посре¬
дине полосы («в разрез», как и рисунки в ширину набора). Узкие
рисунки обираются, т. е. ставятся в бок полосы, а пустое место
заполняется укороченными строками текста («в оборку»). Оборка
рисунков производится при верстке, так как при наборе строк
неизвестно место, где будет стоять рисунок. Все строки следо¬
вательно набираются в гранках на полный формат, независимо
от того, будут ли среди текста рисунки в оборку.

Принято грубо считать, что обираются рисунки, имеющие
до 2/3 ширины набора (не более). Но при очень узком формате
набора, например при 4 квадратах, треть будет только немногим
больше квадрата, если вычесть просвет (световую дорожку между
рисунком и текстом), оборку же в один квадрат трудно сделать,
так как получится много переносов или дыр между словами (в по¬
добных случаях для избежания дыр и невозможных переносов
иногда прибегают к произвольной разрядке слов). С другой сто¬
роны, оборка в 1 кв. при 4 кв. ширины вообще не нужна, так как
просветы по х/2 кв- с боков, если поставить рисунок посредине,
допустимы.

Если исходить из минимальной абсолютной величины оборки,
например сказать, что обирать рисунок можно, когда укороченная
строка не будет менее, например, 11¡i кв., то и тут мы натолкнемся
на противоречия: при широком формате, например при кв.,
оборка в I1/g кв. вообще нецелесообразна; полоса не проиграет,
если рисунок будет поставлен посредине и с боков его будут поля
по 36—40 п.; наоборот, полоса проиграет от того, что при ее ши-

Верстка с иллюстрациями

275

роком формате рядом с рисунком будет тянуться непропорцио¬
нально узкая колбаска текста. *

Невозможность дать совершенно твердые указания о ширине
оеорки не исчерпывается сказанным. Нужно еще иметь е виду

1) Кегль шрифта и вообще крупность шрифта. Чем крупнее
шрифт, тем шире должна быть оборка, ибо ранее сказанное'о пе¬
реносах и дырах между словами при крупном шрифте проявится
особенно сильно.

2) Тип рисунка Когда мы говорим о ширине рисунка то это
касается, так сказать, ширины «цинкографской», в тонов'ых ри¬
сунках — ширины колодки (аа вычетом фасет). Однако ѵ рисунков
имеется своя индивидуальная ширина. Если рисунок имеет сплошь
заполненную прямоугольную форму, то цинкографская ширина
одинакова с той шириной, которая нас интересует. Если же ри¬
сунок не заполнен сплошь, особенно со стороны оборкц, то ширина
его как бы становится для наших целей меньше.

3) Вышина рисунка, общий вид рисунка. Например низкий
(продолговатый) рисунок может не потребовать оборки, даже если
он и недостаточно широк, ибо абсолютные размеры боковых светов
не будут велики.

4) Верстка может быть нормальной и компактной. В послед¬
нем случае рисунки обираются более настойчиво, свет дается
минимальный — иногда до 4 п., например в мелко набранных
словарях (столь малый просвет возможен если рисунок имеет
в середине место для гвоздей или если печать производится со сте¬
реотипа, когда рисунки могут впаиваться; вообще же для штриха
впаивание — абсолютно ненужное расточительство).

Все указанные обстоятельства должны быть приняты во вни¬
мание. Осооенно же все это нужно принять во вниманий при за¬
казе клише и назначении масштабов — так, чтобы уже размер
клише резко подчеркивал «оборку» или «без оборки», чтобы при
верстке меньше возникало вопросов — обирать или не обирать.
Больше того, при заказе рисунков художнику или чертежнику
это должно быть принято во внимание, ибо многие рисунки и
чертежи можно дать с соотношением размеров на тот или иной
случай.

Итак, о ширине клише, назначаемых на оборку, можно сказать:
ширина оборки приблизительно треть длины строки, прибли¬
зительно не менее 1«/4—1Ѵ* кв. (при цицеро 2 кв., при корпусе
/4? ПРИ петите 1 /2), но в каждом случае нужно подходить инди-
видуально и к рисунку, и к ширине полосы, и к шрифту, которым
набрана книга.

Вообще же нужно помнить основное правило п о л о с ы:
полоса должна оыть заполненной; пустоты, плеши не украшают
полосы и неэкономны.

Все рисунки должны быть просмотрены для пометок на них о спо¬
собе помещения (в оборку, без оборки, на отдельной полосе и т.п.).
Весьма существенно, чтобы применение оборок по всей книге