я
ff&J
Sic/)
24
ОБЗОРЪ ГРАФИЧЕСКИХЪ ИСКУССТВЪ
№5.
водствѣ работы, и будетъ въ силахъ
исполнять ихъ тщательнѣе и соотвѣт-
ственно современнымъ требованіямъ
искусства.
Убѣдительная наша просьба поэтому
ко всѣмъ причастнымъ къ графическому
дѣлу— не отказать намъ въ содѣйствіи
въ выполненіи предначертанной задачи.
«Одинъ въ полѣ не воинъ» — говорить
пословица, и мы убѣясдены, что еди¬
ничный стремленія, какъ бы ни были
они благонамѣренны, не могутъ принести
вполнѣтой пользы, которой слѣдовало и
можно было ояшдать. Содѣйствіе поэтому
и сочувствіе нашихъ собратовъ намъ
крайне желательно; оно для насъ не¬
обходимо.
Не корыстолюбіе, не желаніе наживы,
но живѣйшій интересъ къ достиженію
успѣха въ поднятіи графическаго искус¬
ства на Руси, руководило насъ въ
принятіи на себя изданія этого жур¬
нала. Мы надѣемся, что такое-же же-
ланіе будетъ руководить нашихъ чи¬
тателей и сотрудниковъ въ поддержкѣ
нашего предпріятія, но прежде всего
надѣемся, что голосъ нашъ не будетъ
гласомъ вопіющаго въ пустынѣ.
Редакція.
Объ отвѣтственности тшюграфій.
|ъ статьѣ «Объ опасности обра-
щенія съ огнемъ въ типо-
графіяхъ», помѣщенной въ
№ 1 — 2 «Обзора», предло¬
жены были разныя мѣры предосторояо
ности для отвращенія несчастія. Подъ
впечатлѣніемъ грустныхъ событій въ
Бреславлѣ, Парижѣ и разныхъ мѣстахъ
Америки, наводящихъ на глубокія раз-
мышленія, слѣдовало-бы обратить вни-
маніе еще на одинъ вопросъ большой
важности: вопросъ объ отвѣтственности
типографій противъ заказчиковъ, въ осо¬
бенности издателей, въ отношеніи со-
храненія ввѣренныхъ типографіи мате-
ріаловъ. Въ этомъ отношеніи не суще-
ствуетъ покуда никакого обоюднаго
согласія, ни обычая: вопросъ объ отвѣт-
ственности типографіи на случай по¬
жара, какъ будто умышленно обходится
молчаніемъ; о немъ едва ли кто и ду-
маетъ.
Въ помѣщеніяхъ типографіи сложено
бываетъ иногда большое количество бу¬
маги, дорогихъ рисунковъ, клише, ори-
гиналовъ и др., стоимость которыхъ
составляетъ цѣлые капиталы. При су-
ществующемъ порядкѣ дѣлъ, въ случаѣ
поясара, могущаго истребить все нахо¬
дящееся въ типографіяхъ чужое (т. е.
заказчика) имущество, легко можетъ
возникнуть споръ о томъ, кому слѣдуетъ
покрыть убытки, причиненные пожа-
ромъ. Собственность типографіи почти
всегда бываетъ застрахована; о страхо-
ваніи, однакоясь, чужаго имущества,
находившагося въ типографіяхъ на
время исполненія работъ, ни содер¬
жатель типографіи, ни заказчикъ не
заботятся, полагая, что объ этомъ
уговариваться излишне.
Бываетъ часто, что издатели или
крупные заказчики считаютъ типо¬
графа своимъ складчикомъ, у котораго
можно держать въ запасѣ произвольное
количество бумаги, случайно куплен¬
ной дешево. Нерѣдко бываетъ, что
въ моментъ передачи бумаги на хра-
неніе издатель самъ еще не зНаетъ,
для какой работы она должна быть
употреблена, и такъ бумага остается
въ складѣ иногда нѣсколько мѣсяцевъ.
Если-же въ это время случится поясаръ
или наводненіе, или другое несчастіе
въ этомъ родѣ, то типографъ, сбере-
гающій чужое добро безъ всякаго воз-
мездія, моягетъ еще сдѣлаться и отвѣт-
ственнымъ за происшедшіе убытки.
Къ сожалѣнію, это упускается большею
частію изъ виду, до тѣхъ поръ, пока
не разразилось несчастіе, могущее имѣть
послѣдствіемъ возбужденіе процессовъ и
раззореніе типографа, за оказанный имъ
услуги.
Цѣль настоящей. замѣтки обратить
вниманіе гг. содержателей типографій
на ту опасность, которая кроется въ
равнодушномъ слѣдованіи искони-вко-
ренившемуся обычаю обходить этотъ
пунктъмолчаніемъ. При прпнятіи боль-
шихъ заказовъ, вмѣстѣ съ условіямп о
срокахъ поставки работы, слѣдовало-бы
непремѣнно вести переговоры и о стра-
хованіи ввѣряемыхъ типографы мате-
ріаловъ. Кому вести расходы по стра-
хованію этихъ матеріаловъ, можетъ быть
предметомъ обоюднаго соглашенія, т. е.
будетъ ли страховать самъ заказчикъ,
или типографъ — на счетъ заказчика.
Издатель не долженъ отказываться
отъ уплаты такой бездѣлицы, обезпе-
чивающей его имущество отъ всякихъ
случайностей. Главный вопросъ заклю¬
чается въ томъ, въ какомъ размѣрѣ онъ
желаетъ застраховать свое имущество;
онъ одинъ знаетъ стоимость его — часто
весьма значительную. Далѣе нуяшо
имѣть въ виду то, что, при постепен-
номъ производствѣ работъ, цѣнность
матеріала значительно повышается стои¬
мостью послѣ отпечатанія. На тотъ слу¬
чай, когда издатель не лселаетъ отправ¬
лять готовые листы къ переплетчику,
слѣдуетъ требовать добавочной преміи
и обезпечить также и свое вознаграяс-
деніе какъ за исполненный работы,
такъ и — въ случаѣ несчастія — за печа-
таніе погибшихъ листовъ.
Какъ уже сказано выше, вопросъ
этотъ нами поднять по случаю быв-
шихъ въ послѣднее время пожаровъ въ
типографіяхъ, и надъ нимъ слѣдовало-
бы серьезно подумать хозяевамъ-типо-
графамъ, не откладывая въ дальній
ящикъ, ибо несчастіе идетъ быстрыми
шагами; амеждутѣмъ было бы грустно,
а также и непростительно, если бы кто
нибудь изъ нашихъ сотоварищей дол-
ясенъ былъ пострадать за свое равно-
душіе только потому, что уже очень
рачительно придерживался простонарод¬
ная русская иЗреченія: ничего, авось
Бога поможетъі Лучше сберечь зара-
нѣе, чѣмъ оплакивать впослѣдствіи.
Выводящіе клапаны.
х фабрикѣ Клейнъ, Форстъ и
Бонъ и другхъ нѣмецкихъ за-
водахъ устроены самодѣйству-
J ющіе клапаны для отдаленія
листовъ отъ барабана скоропечатныхъ
машинъ какъ въ типографіяхъ, такъ и
въ литографіяхъ, для печатанія безъ
верхней тесьмы.
Снарядъ, выводящій листы, нахо¬
дится меясду обыкновенными клапана¬
ми, на томъжепрутѣ и занимаетъ, какъ
показано на рисункѣ, мѣсто I •— въ то
время, когда барабань не движется.
Тутъ на снарядъ кладется подлежащій
печатанію лиСтъ. Снарядъ, переходя въ
полояшніе II, раздвигаетъ, вслѣдствіе
своей собственной тяжести, клапаны и
передаетъ листъ на тесемочный валъ.
При дальнѣйшемъ поворотѣ барабана,
снарядъ, придя въ прежнее положеніе,
самъ собою, опять вслѣдствіе своей тя-
я«ести, закрывается, чтобъ принять но¬
вый листъ. Смотря по величинѣ фор¬
мата, употребляются два или болѣе
клапановъ; они бываютъ различные и
прикрѣпляются, съ помощью сжимаю-
щихъ колецъ, на любомъ разстояніи,
вертясь легко на прутѣ; движеніе ихъ
ограничено двумя заставками. Они со¬
единены шарниромъ и винтомъ, такъ
что ихъ легко удалить или переставить
на другое мѣсто.
■■■■•■>,
'"' -_
sM Vr.
unni.....Itili
immillili
iiuiiiiiiiiu
ІІІІІІІІІІІІІІІІШІІ
i м ним in in u......ninnili......Minimum in mimi.....пиши......чишпи
.......MIMI......Uli-Hill
шімішіі
І (Б?5
inumi...........limi
Il IUI 11111*1 111
il
J6 5.
ОБЗОРЪ ГРАФИЧЕСКИХЪ ИСКУССТВЪ
25
Густавъ Дорэ за работою.
ъ улицѣ Баяръ, въ Парижѣ,
днемъ и ночью работаетъ Гу¬
ставъ Дорэ, знаменитый и
извѣстный всему свѣту худояс-
никъ, создавшій своими замѣчательными
гравюрами къ «Библіи», «Потерянному
раю», «Божественной комедіи» и т. п.
совершенно новую школу и новую
эпоху въ исторіи иллюстраціи на де-
ревѣ. То онъ рисуетъ, то набрасываетъ
легкіе очеркитѣхъ произведеній, который
приводить въ восторгъ весь міръ. Онъ
человѣкъ небольшая роста, съ густыми
черными волосами и крѣпкаго тѣлосло-
женія, съ здоровою грудью и жилистыми
руками, съ довѣрчиво-дружественными
манерами, которыя онъ разомъ выказы-
ваетъ каждому къ нему приходящему.
Его черные какъ смола усы оттѣняютъ
бѣлые зубы и твердыя губы,—признакъ
характера, постоянно преодолѣвавшаго
всевозможные соблазны и искушенія
Парижа. Вся чистота его
сердца и души выражается
въ его произведеніяхъ. Онъ
нарочно уединился отъ всѣхъ
и устроилъ въ своей огромной
квартирѣ особенную мастер¬
скую, въ которой можетъ ра¬
ботать безъ всякой помѣхи и
сколько душѣ угодно; и въ
то самое время, когда его по¬
клонники и послѣдователи
глотаютъ послѣобѣденный
кофе и коньякъ, и тупо со-
зерцаютъ процесеію празд-
ныхъ гулякъ и раскрашен-
ныхъ красавицъ на «Ита-
льянскомъ Бульварѣ», онъ работаетъ
безъ устали или медленно ходить взадъ
и впередъ по своей мастерской, на
мгновеніе погруясенный въ обдумываніе
какого нибудь художественнаго произ-
веденія, котораго еще не передалъ на
бумагу или полотно.
Дорэ ненавидитъ страсть французовъ
къ праздникамъ, довольно многочислен-
нымъ. Онъ говорилъ своему другу, что
одно изъ жесточайшихъ для него испы¬
таний—день новаго года. «Тутъ дѣло
не въ подаркахъ и не въ растрачен-
ныхъ деньгахъ, восклицалъ онъ, а во
времени, проводимомъ за пустяками, на
визиты, которые, по-неволѣ, приходится
дѣлать».
Какъ скоро посѣтителю удастся пере¬
шагнуть за порогъ жилища цербера,
охраняющая входъ въ рай Дорэ, то до-
ступъ оказывается безпрепятственнымъ;
но этотъ церберъ имѣетъ въ выс¬
шей степени подозрительный характеръ
и часто поворачиваетъ посѣтителю' спи¬
ну: вотъ почему для многихъ Дорэ бы¬
ваетъ недоступенъ.
Нужно замѣтить, что Густавъ Дорэ
не только извѣстный литераторъ,но и
ваятель. Его скульпторныя произведе-
нія производятъ фуроръ. Сверхъ того онъ
рѣдкій и замѣчательный знатокъ кси-
лографіи, и, благодаря главнымъ обра-
зомъ указаніямъ Дорэ, многіе француз-
скіе ксилографы дошли въ своемъ ис-
кусствѣдо замѣчательнаго совершенства.
Такъ, напримѣръ, извѣстные француз-
скіе ксилографы Паннемакеръ, Гильде-
брандъ, Маттэ и др. обязаны своимъ
успѣхомъ исключительно совѣтамъ и
указаніямъ Дорэ.
Целлулоидные клише.
пособъ, практикующійся до
сихъ поръ, клишировки ри¬
сунковъ рѣзанныхъ на деревѣ
посредствомъ мѣднаго рас¬
твора, пріобрѣтаетъ весьма опаснаго кон¬
курента въ химическомъ веществѣ,
называемомъ целлулоидъ. Отличные
результаты опытовъ, производимыхъ для
примѣненія целлулоида къ клишировкѣ,
и въ особенности способъ, изобрѣтенный
Жаненомъ, прямо дая;е указываютъ,
что въ недалекомъ будущемъ мѣдныя
клише будутъ совершенно вытѣснены
изъ употребленія.
Способъ приготовленія клише посред¬
ствомъ целлулоида отличается простотою
и практичностью. Онъ состоитъ въ томъ,
что оригинальный рѣзьбы (выгравиро¬
ванный доски) покрываютъ изобрѣтен-
нымъ г. Жаненомъ цементомъ (составь
котораго составляетъ пока тайну нзоб-
рѣтателя), разбавленнымъ жидкостью;
этотъ цементъ, подобно гипсу, чрезъ
нѣсколько минуть получаетъ такую
твердость, что представляетъ однооб¬
разную плотную массу и можетъ слу¬
жить матрицей. Покрывъ эту матрицу
слоемъцеллулоида, нагрѣтая до 120 гра-
дусовъ и, вслѣдствіе этого, превра¬
тившаяся въ тѣстообразную массу, ста-
вятъ ее въ стереотипный прессъ; послѣ
небольшая давленія пластинку снима-
ютъ: на ней точно воспроизведенъ
оригиналъ. Полученное такимъ образомъ
клише имѣетъ приблизительно толщину
отъ 3 до 4 миллиметра; оно обтесывается,
снабжается дырками и, какъ гальвано¬
пластическое клише, укрѣпляется гвоз¬
дями на дощечкѣ. Оно имѣетъ бѣлый
или сѣроватый цвѣтъ и по внѣшности
вполнѣ похоже на кость. Такое клише
моясетъ быть изготовлено въ теченіе
30 минутъ и до часа вполнѣ готово къ
печати.
Произведенные опыты доказываютъ,
что целлулоидный клише выдерживаютъ
самый сильный натискъ, не портятся
отъ употребленія, легко при-
нимаютъ краску и такъ же
легко передаютъ ее на бу¬
магу, чистятся легко, не ржа-
вѣютъ, — однимъ словомъ,
обладаютъ всѣми качествами,
нужными для производства
хорошей, изящной печати.
Тонкости гравюры целлуло¬
идный клише воспроизводить
даже лучше, нежели гальва-
нопластическіе снимки; при
томъ , обладая извѣстнаго
рода мягкостью, даютъ бо-
лѣе нѣжные оттиски, нежели
твердыя мѣдныя клише.
Прилонсенные къ настоящей статьѣ
рисунки отпечатаны съ целлулоидныхъ
клише, которыя выдержали уже 150 ты-
сячъ оттисковъ, сдѣланныхъ нами на¬
рочно, для опыта; если, можетъ быть,
эти оттиски и не совсѣмъ безукориз¬
ненны, то, тѣмъ не менѣе, они указы¬
ваютъ уже, что целлулоиду предстоитъ
въ печатномъ дѣлѣ громадное значеніе.
Не слѣдуетъ при этомъ забывать, что
мы пока имѣемъ дѣло только съ пер¬
выми, начальными опытами и что, безъ
сомнѣнія, новый способъ будетъ еще
значительно усовершенствованъ.
Составь цемента, который составляетъ
главную часть способа Жанена, до
сихъ поръ составляетъ еще тайну изоб-
рѣтателя, которую онъ соглашается
продать только лишь за весьма крупную
сумму. Американцы первые стали усердно
интересоваться новымъ изобрѣтеніемъ:
въ Нью-Іоркѣ образовалось отдѣльное
акціонерное общество, которое иріоб-
рѣло отъ г. Жанена привилегію на
пользованіе его способомъ въ Сѣверо-
Американскихъ штатахъ.
I Mill.....IUI.......I Hill I ЦП ЦП I I
Munitili.........minili.........itili i min un ■ ni ■ мним nil
пицц.......i......и i nun......nun I........immilli.......i.......uun......
......t...................чі......un
...H
■с '.-■
к