_____s_9 \cr.
\,Г<___________________-_________-----------------------------:-----■---------;........,.......,-„...„............................................».Г.. ..........W......H...H........■■-""'....."""!'------------------:--------
...«■•■■...i.....■....................■■■■■......."■".....'.....—■■■»■■"■......'■■"..........".......'.....!..............nHIHl-IM -----------------------
16
ОБЗОРЪ ГРАФИЧЕСКИХЪ ИСКУССТВЪ
Л 3 и 4.
помѣрѣ знанія, публиковалъ свои опыты
относительно валиковъ и вальцевой
массы. Многіе типографы будутъ благо¬
дарны за то, что, наконецъ, проник¬
нете свѣтъ .въ статью: «Наши ва¬
лики». («Oest. Buclidr.-Z.>)
Новая система стереотшшрованія.
огда въ типографіяхъ требуется
изготовить большое число эк-
земпляровъ книги или газеты,
то наборъ, какъизвѣстно, сте¬
реотипируется для печати, такъ какъ
черезъ это литеры портятся гораздо
меньше, чѣмъ когда употребляютъ
ихъ въ машинѣ. Но теперь открыта
Послѣ нѣсколышхъ повтореній такого
процесса, шрифтъ часто становится не-
годнымъ, и нерѣдко случается, что пе¬
чатный страницы, состоящія частію изъ
стереотипныхъ пластинокъ, частію изъ
стереотиповъ, составленныхъ изъ набо¬
ра,—какъ напр., биржевые курсы,—
оказываются какъ-бы раздвинутыми и
подаютъ поводъ къ недоразумѣніямъ.
Кромѣ того, вслѣдствіе теплоты въ су-
шильномъпрессѣ, наборъ слипается, такъ
какъ остатки типографской краски, тер¬
пентина и частицы клейстера изъ ма-
трицъ проникаютъ въ промежутки^ ли-
теръ и склеиваютъ ихъ, почему наборъ
часто приходится ломать, чтобы разо¬
брать его.
Во нзбѣжаніе такихъ неудобствъ нуяс-
но было изобрѣсти способъ стереотипи-
рованія безъ нагрѣванія набора и су¬
кой клей дѣлаетъ бумагу для матрицъ
гибкою, но не промачиваете и не раз¬
рыхляете ея, отчего она сдѣлалась бы
негодною для употребленія. Даясе вы¬
сушенная бумага, пропитанная этимъ
составомъ, сохраняетъ еще настолько
гибкости, что давленія металлической
лигатуры, налитой для образовашя такъ
называемыхъ стереотиповъ, бываете до¬
статочно для исправленія выгибовъ, ка¬
ше могутъ образоваться. Тѣмъ не ме-
нѣе, нужно быть очень остороншымъ
при высушкѣ бумажныхъ матрицъ,
всегда снимаемыхъ съ набора влаж¬
ными; въ особенности необходимо под¬
держивать при этомъ равную темпе¬
ратуру.
Съ этою цѣлію употребляется свин¬
цовый листъ, истыканный и согнутый
въ видѣ колыбели. Листъ этотъ нагрѣ-
ІІІІІІІІІІІІ
способъ составлять стереотипный пла¬
стинки гораздо скорѣе и удобнѣе, не¬
ясели это дѣлалось преясде. До сихъ
поръ на составленный изъ литеръ на¬
боръ. накладывали влажную бумагу для
матрицы, чтобъ добыть снимокъ на бу-
магѣ съ помощію щетки или валиковаго
пресса. Затѣмъ форму вдвигали въ
нагрѣтый паромъ преесъ и оставля¬
ли матрицу сохнуть подъ натискомъ
на разгорячающемся наборѣ. Все это
требовало немало времени и, кромѣ
того, влекло за собою мноясество приспо-
собленій и работъ, отъ которыхъ ли¬
теры страдали совершенно напрасно.
Черезъ нагрѣваніе въ сушильномъ прес-
сѣ свинцовыя соединенія, изъ которыхъ
состоятъ наборныялитеры, растягивают¬
ся дальше сдерживающихъ ихъ желѣз-
ныхъ рамъ, — наборъ, такъ сказать,
разбухаетъ въ формѣ, и насильственно
сжимаемый мягкія литеры измѣняются.
шенія матрицъ уже по снятш ихъ со
шрифта. Съ этою цѣлію необходимо
было сдѣлать матрицу до нѣкоторой
степени эластичною, т. е. устроить
такъ, чтобъ она не высыхала оконча¬
тельно и не ломалась, какъ теперь. По¬
этому начали употреблять для наклеи-
ванія матрицъ на отдѣльные листы
бумаги или мягкаго картона смѣсь,
состоящую изъ 3-хъ частей вязкаго мѣ-
ла, 6 крахмала, 6 клея, 4,5 глицерина
и 14,5 воды. Смѣсь эту совѣтуютъ при¬
готовлять слѣдующимъ образомъ: распу¬
стить крахмалъ въ водѣ, влить въ него
клей, заранѣе размоченный, затѣмъ
прибавлять понемногу вязкій мѣлъ, ра¬
стертый съ глицериномъ, и, наконецъ,
разбавить эту густую массу до надле-
ясащей степени кипяткомъ. Если для
матрицъ имѣется только рыхлая бума¬
га или папка, необходимо прибавлять
къ этой смѣси немного терпентина. Та-
ваютъ въ сушильнѣ, имѣющей форму
печи, кладутъ на него матрицу и ста¬
вите его на нѣсколько подставокъ. (См.
фиг. направо.)
Если матрицы велики, то удобнѣе —
передъ сниманіемъ ихъ съ набора — по¬
крывать ихъ тонкой проволочной рѣ-
шеткой, снабженной двумя ясестяными
полосами для лридерживанія ихъ. Съ
помощью такого снаряда, матрицы при¬
поднимаются сначала съ краевъ, осто¬
рожно опускаются на ихъ люлькообраз-
ную сушильню и поворачиваются въ
ней,—причемъ влаясность выходитъ изъ
нихъ черезъ отверстія истыканнаго ли¬
ста. Моясно такясе сушить матрицы на
слояхъ. ноздреватой и къ тому, же еще
истыканной глины. Для приготовленія
матрицъ для плоскихъ стереотипныхъ
досокъ употребляются вмѣсто выгну-
тыхъ плоскія подстилки, имѣющія,
впрочемъ, то же свойство.
■ ■..Il-.....ІІІІІІИІІІИІІ........m.n
/Ч (ss?5
ішшшішшішшшіш
ІШІШІІШІП......IIIIIIIIII
\{ <3_»________________________________________________________________ : о
««.»i""........immuni.......ІіІІІІІІШШІІІІІІІіІіііііііімші.......iiiiiiiMiiiiiiiiiiiiiiiiiiii.....шиши...................................... ~~ --------------------4
g, ; . '"""......."""""".....'.......'....."""""""""'"...........НИІШИІ........Il.ll............IIIIIIIIII,.....,.....„,„,„..........„„„,,........IIIHIIIIIIIIlIlHHÏBlll
Я 3 и 4. ОБЗОРЪ ГРАФИЧЕСКИХЪ ИСКУССТВЪ
17
Нагрѣтая въ сушильной печи до 150
градусовъ, матрица высыхаете окон¬
чательно въ двѣ или три минуты. Но
если имѣются въ виду болыпія фор¬
мы или нежелательно поставить удач¬
ное изготовленіе матрицы въ зависи¬
мость отъ внимательности рабочаго,
тогда пользуются приспособленной для
этойцѣли сушильней, которая, для рав-
номѣрности температуры, нагрѣвается
посредствомъ регулирующегося газоваго
пламени изъ такъ называемой выливной
печи. Возлѣ этой печи ставится обыкно¬
венно снарядъ, въ которомъ топится
свинецъ для стереотиповъ, какъ пока¬
зываете фигура.
Листовая или проволочная люлька
съ матрицею ставится въ муфель, имѣю-
щій вверху неболыпія отверстія для
выдѣленіяпара. Самый муфель ставится
преимущественно на яселѣзную под¬
ставку, такъ какъ съ нею легче под¬
нимать его, въ случаѣ, если понадобится
починить въ немъ что-нибудь, или
прочистить газовую трубу. Для этой
цѣли каналъ, расширенный для помѣ-
щенія сушильной печи, снабженъ свер¬
ху снимающеюся несгораемою крышею.
Проводъ къ сушильной печи снабженъ
клапаномъ, съ помощью котораго моясно
заставить газъ сначала наполнить му¬
фель, а потомъ выйти вправо черезъ
каналъ въ трубу. Кромѣ того, этотъ
клапанъ служите и для регулированія
температуры.
Чтобы ускорить выдѣленія пара въ
сушильной печи (муфелѣ), a вмѣстѣ съ
тѣмъ и самое сушеніе,- въ задней стѣнкѣ
муфеля придѣлывается снаружи труба.
Воздухъ, проникающій въ эту трубу
извнѣ, или вдуваемый въ нее нарочно,
согрѣвается въ каналѣ и проникаете
черезъ сушильную нечь въ отверстіе
крыши муфеля, a затѣмъ выходитъ въ
трубу вмѣстѣ съ газами и парами.
Александр!, Флбсръ
въ Ыагдебургѣ.
Иллюстрированная исторія типограф¬
скаго искусства, проф. Фаульмана.
;ъ № 22 — 23 «Обзора» за
прошлый годъ мы вкратцѣ
заявили читателямъ о выхо-
Ц-5-555_-_| дѣ въ свѣтъ «Исторіи типо¬
графскаго искусства» , составленной
профессоромъ Карломъ Фаульманомъ и
издающейся фирмою А. Гартлебенъ въ
Вѣнѣ.
Теперь передъ нами 11 выпусковъ
этого замѣчательнаго труда, и мы съ
удовольствіемъ присоединяемся къ по-
хвальнымъ отзывамъ всей типографской
печати. Одобренія эти относились не
столько къ программѣ сочиненія, сколько
къ нему самому. Но теперь, имѣя передъ
собою почти половину его труда, мы
въ состояніи понять методъ автора,
оцѣнить его свѣдѣнія и способности;
мы съ удовольствіемъ моясемъ подтвер¬
дить, что авторъ не только далъ обѣ-
щанное, но даясе и превзошелъ наши
ожиданія.
Откровенно говоря, мы не ожидали
узнать что-нибудь новое о личности
нзобрѣтателя книгопечатнаго искусства,
послѣ появленія обширнаго и просвѣ-
щеннаго сочиненія д-ра ванъ-дер-Линде;
но профессоръ Фаульманъ, провѣрявшій
съ стойкимъ прилеясаніемъ древнія ру¬
кописи о Гутенбергѣ, — говорите «Oes't.
IÎ.-Z.» —съумѣлъ открыты,здѣсь нѣ-
что новое. До сихъ поръ полагали,
что имя Гутепбергъ носилъ только
одинъ изобрѣтатель книгопечатанія,
но Фаульманъ доказываете убѣдитель-
нѣйшимъ образомъ, что имя это при¬
надлежало не одной личности, но ЦБ-
лому поколѣнію, т. е., той вѣтви
семейства Гснзфлсгішъ, родоначальникъ
котораго, Никласъ, пріобрѣлъ ленныя
владѣнія вымершаго поколѣнія Гутен-
берговъ, меяеду тѣмъ какъ другія но¬
сили имя цуръ-Ладенъ. Замѣчательна
добросовѣстность Фаульмана въ этомъ
отношеніи: онъ предполагаете издать
только исторію техники книгопечатанія
и беретъ на себя эту задачу. По этой
родословной и относящимся къ ней
документамъ мы узнаемъ членовъ се¬
мейства Гензфлейшъ, участвовавшихъ
въ переселеніи патриціевъ въ 1411 г.
и называвшихся въ Майнцѣ, въ 1421 г.,
«домашними». Меяеду первыми мы на¬
ходимъ двухъ Іоганновъ Гензфлейшъ,
изъ которыхъ одинъ, умершійвъ 1419 г.,
прозывается цуръ-Ладенъ; другой-ясе,
богатый помѣщикъ, владѣвшій Гутенбер-
говскими имѣніями, въ 1421 г. въ Майн-
цѣне былъ. Здѣсь Фаульманъ доказы¬
ваете, что этотъ богатый человѣкъ, аре¬
стовавши! майнцекагогородскаго писаря,
родившагося не въ 139 7 году, какъ всѣми
принято, но въ изгнаніи въ Страсбургѣ,
не мояеетъ быть изобрѣтателемъ книго-
печатанія. Сынъ страсбургскаго Іоганна
Гензфлейша, Георгъ, имѣлъ сына Іоган-
на, получившаго въ 1442 г. пасторатъ
Меттенгеймъ, перешедши! въ 1452 г.
къ его двоюродному брату, Якову.
Одинъ сынъ Фрилена цуръ-Ладенъ так¬
ясе назывался Іоганномъ Гутенбергъ;
который изъ нихъ изобрѣтатель кни-
гопечатанія, это Фаульманъ оставляетъ
нерѣшеннымъ, но, какъ видно, онъ
считаете имъ меттенгеймскаго пастора,
который, вслѣдствіе этого, и оставилъ
Майнцъ въ 1452 г. Сомнѣніе въ томъ,
который изъ Іоганновъ Гензфлейшъ
былъ изобрѣтателемъ искусства, осно¬
вывается на томъ обстоятельствѣ, что
ни въ одной изъ майнцекихъ древнихъ
рукописей не упоминается объ изобрѣ-
теніи книгопечатанія, и только въ од¬
ной фигурируете свидѣтелемъ Іоганнъ
Фустъ; но это относится къ меттенгейм-
скому пастору, изъ того семейства,
которое приняло впослѣдствіи фамилію
Зоргенлохъ. Результатомъ йзслѣдованій
Фаульмана оказывается, что Страсбург!,
былъ мѣсторсжденіемъ Гутенберга, его
родина Майнцъ — мѣстороясденіемъ ти¬
пографскаго искусства, и этимъ сопер¬
ницы могутъ удовлетвориться, въ чемъ
и согласуются современники. Этимъ
оканчиваются первые два отдѣла.
Третій отдѣлъ излагаетъ первые пе¬
чатный работы,—анонимныя «донаты»,
первыя печатныя библіи и первыя ра¬
боты Шеффера. Этотъ отдѣлъ заклю¬
чаете въ себѣ мноясество интересныхъ
замѣтокъ, къ которымъ дало поводъ
изученіе старопечатныхъ книгъ. На
страницѣ 141-й находится начало набора
42-хъ-строчной библіи гутенбергскими
литерами придворной вѣнской типо-
графіи; но онъ ясно доказываете, какъ
мало соотвѣтствуетъ печать факсимиле
литерами самому оргиналу. Красота
хорошо юстированныхъ литеръ не пере¬
даете настоящаго вида оргинала. Знаме¬
нитый «разрѣшительныя грамоты» вос¬
произведены въ уменьшенномъ видѣ;
съ помощью увеличительнаго стекла
онѣ даютъ хорошее представленіе ори¬
гинала.
Четвертый отдѣлъ излагаетъ рас-
пространеніе книгопечатанія въ XV
столѣтіи; въ одной двойной табели
помѣщенъ перечень мѣстъ водворенія ти¬
пографскаго искусства въ разныхъ го-
родахъ, такъ что еъ послѣдующихъ
выпускахъ авторъ могъ ограничиться
краткимъ излоясеніемъ замѣчательнѣй-
шихъ явленій.
Пятый отдѣлъ посвященъ печатнымъ
работамъ XV столѣтія. Здѣсь авторъ
выбралъ изъ мнояеества матеріала глав-
нѣйшіе образцы литеръ и этимъ со-
ставилъ поучительную исторію литеръ.
Въ началѣ этого отдѣла приводится
цѣлый рядъ факсимиле, составляющихъ
переходъ отъ готическаго шрифта къ
нѣмецкой «швабахеръ», чище всего вы-
раясающейся въ апокалипсисѣ Дюрера,
печатанномъ въ Нгорнбергѣ въ 1498 г.;
къ ней присоединяется древнѣйшая
нонпарель, употребленная въ библіи
Фробена въ 1490 г.; затѣмъ слѣдуютъ
французскіе и англійскіе, такъ назы¬
ваемые батардные, шрифты и зат^р-
ІІІІІІІШІІІІІІШІІІІІІІІІІ
iiiiit.iiiimi м пи шиши шиши и ш m m mu ім пш-.иииш
iiuiiiiiiiimimiiiiiiiiiiiitniiiimiiMiiiiiiiiiiiiiMMinMiiiiiiiii.....nti
IltllMIMIllll
miti IIIIIIIIIIM1I
�939
999999999999�
0284�����050910106804�91