________. ____Э li_

_______________.------—-----------------------------------------------'".—....—_іцціищіііиИіііініііпі«.........i...im.......Milium......■.......miiiinminmn.............Яиііі

,,.....,..1.1.1111......■■■.■■»■m.....■■■■»■■■■■■m......im.m«m"........------------------------------------------------------------------------------,------------------------------.-------------------- .

130

ІІІІІІІІШІІІІІМНІИІІІІІІІМЩІІІІІІІИІІІІІМИІІІІІІІІНІІИІІІЩІ

ОБЗОРЪ ГРАФИЧЕСКИХЪ ИСКУССТВЪ

№ 18.

ліи, хромолитографированную въ че¬
тыре краски, на двухъ листахъ, испол-
неніе которой, по сложности работы,
затянулось до окончанія войны и по¬
тому не имѣло успѣха. Количество от-
тисковъ въ литографіи не превышало
тогда 100,000 оттисковъ въ годъ.

Съ 1860 г. литографія переведена
въ другое помѣщеніе и перешла въ
завѣдываніе г. Гиндерзина, причемъ
увеличился и составь ея до -четырехъ
ручныхъ станковъ; съ того-же времени
начался и пріемъ учениковъ гравернаго
дѣла, изъ которыхъ Д. Поляковъ и
Ив. Махотинъ работаютъ въ заведеніи
до сихъ поръ. Въ 1864 г. полковникъ
Полторацкій передалъ свою долю въ
предпріятіи въ полную собственность
подполковника Ильина, который измѣ-
нилъ фирму: «Хромолитографія Полто-
рацкаго, Ильина и К0» на — «Карто¬
графическое заведеніе А. Ильина». Къ
этому-же времени управленіе литогра-
фіей перешло къ А. Е. Бергштрессеру,
бывшему граверу заведенія, который
завѣдуетъ техническою частью карто¬
графическаго заведенія до настоящаго
времени. Въ періодъ времени 1864—
1867 г. картографическое заведеніе
увеличилось нрисоединеніемъ къ нему
литографіи товарищества «Обществен¬
ная Польза», такъ что въ 1867 г. ра¬
ботали уже 8 ручныхъ машинъ и въ
заведеніи было 250 камней. Вслѣдъ за
тѣмъ пріобрѣтена была заведеніемъ
первая скоропечатная машина Дюшои
изъ Парижа; въ 1869 г. въ заве-
деніи было уже десять ручныхъ ма¬
шинъ, двѣ скоропечатныхъ, одна гла¬
зиров альная машина, 370 камней и 39
мѣдныхъ досокъ. Къ этому числу при¬
было современемъ еще 5 скоропечат¬
ныхъ машинъ, 15 ручныхъ, 3 сатини-
ровальныхъ, 1 шлифовальная, 2 рель-
ефныя, 2 параллельный и 1 для рас-
тиранія красокъ. Количество оттисковъ
достигаетъ въ годъ до 6 милліоновъ;
камней въ заведеніи болѣе 2000. Лич¬
ный персоналъ состоитъ изъ управ¬
ляющего и двухъ его помощниковъ
(В. И. Иванова и К. X. Шюсселя),
35 граверовъ и учениковъ, 22 печат¬
ника и 60 подручныхъ и рабочихъ.
Заведеніе работаетъ теперь постоянно
для многихъ правительственныхъ учреж¬
дена. для академіи наукъ, для многихъ
редакцій (преміи къ журналамъ и т. п.),
для земскихъ управленій многихъ гу-
берній, не считая частныхъ заказчи-
ковъ, дающихъ заведенію массу мел¬
кпхъ работъ, какъ-то: плакатовъ, ярлы-
ковъ, бланокъит. п., образцы которыхъ
тоже находятся въ числѣ выставленныхъ
предметовъ и отличаются весьма тща¬
тельною и добросовѣстною работою.
Вообще, вышесказанныя два качества

составляютъ отличительную черту за-
веденія А. Ильина, и многія награды,
которыхъ удостоилось заведеніе въ те¬
чете своего 30-ти-лѣтняго существова-
нія, прежде всего приходятся именно
на ихъ долю.

Бкусъ и понятіе изящнаго.

азличеніе между рисункомъ и
шрифтомъ или — словомъ и
изображеніемъ при выполне-
ніи графическихъ произведений
весьма важно. Способъ или манера вы-
полненія того или другаго обусловли¬
вается тонкостью вкуса, преимуще-
ственно-же способностью и даровитостью
исполняющаго. Въ наше время, вообще
вошло въ обыкновеніе дополнять слово
изображеніемъ. Изъ десяти новыхъ ли-
тературныхъ произведеній. около чет¬
верти приходится на долю иллюстри¬
рованных^ и сколько стараній и усилій
пускается въ ходъ, чтобы одержать
первенство передъ соперниками; но за
то часто какая нибудь никуда негод¬
ная дрянность чопорно красуется среди
истинно-мастерскихъ произведений!

Если мы желаемъ найти единствен¬
ный вѣрный масштабъ для распозна¬
вания изящнаго, то мы должны искать
его тамъ, гдѣ находится образецъ всему
выходящему изъ рукъ человѣческихъ,
т. е.—въ природѣ. Природа—великая,
никогда не ошибающаяся учительница
человѣка въ его произведеніяхъ, и хотя
мы, подъ гнетомъ дневныхъ трудовъ,
иногда и забываемъ соображаться съ
нею, за то, при своевременномъ обра-
щеніи къ ней и соблюденіи ея зако¬
новъ, легко побѣждаются всѣ возни¬
кающая сомнѣнія. Кажущагося раз-
личія между понятіями и представле-
ніями нашими о природѣ и искусствѣ
на самомъ дѣлѣ не существуетъ, или,
по крайней мѣрѣ, не должно суще¬
ствовать, такъ какъ искусство, въ
истинномъ значеніи этого слова, есть
не что иное какъ копія природы, и
чѣмъ лучше удается искусству подра-
жаніе, уподобленіе оригиналу, тѣмъ
большее право имѣетъ оно на совер¬
шенство. Можно бы, правда, возразить,
что произведенія искусства,—каковы,
напр., всевозможные роды античныхъ
архитектурныхъ стилей, — суть про¬
дукты воображенія творческой фанта-

зіи одухотвореннаго свыше художника;

но что же такое сама фантазія, какъ
не отраженіе впечатлѣній, возбужден-
ныхъ въ художникѣ образами реаль¬
ной дѣйствительности, слѣдовательно,
той-же природою?!

Нерѣдко фантазія воспроизводить не¬
точный отпечатокъ природы, и тогда
является то, что мы называемъ фанта-
стическимъ въгиперболическомъ смыслѣ:
преувеличенное и фальшивое, лишен¬
ное красоты, дерзающее якобы превос¬
ходить природу, на самомъ же дѣлѣ сози¬
дающее только уродство. Чтобы фанта-
зіяне превратилась въ карикатуру, необ¬
ходимо, чтобы она сохраняла присущія
ей естественныя формы,—такъ сказать,
свойственную ей обстановку; если искус¬
ство желаетъ придать себѣ блескъ со¬
вершенства, то оно вправѣ отдалиться
отъ своей учительницы-природы лишь
на столько, чтобы всегда можно было
узнать его происхожденіе отъ нея...

Естественность и правдоподобность
въ рисункѣ и колоритѣ — главнѣйшія
основанія всѣхъ истинно-художествен-
ныхъ произведеній живописи: чѣмъ
больше способности въ художникѣ уло¬
вить цвѣты и формы природы, тѣмъ
громче будутъ одобренія тѣхъ, кто въ
состояніи вполнѣ оцѣнить и постигнуть
истины природы и искусства.

Графическія искусства пошли, такъ
сказать, по слѣдамъ живописи, обез-
смертившей себя въ своихъ великихъ
мастерахъ; этого требовали вѣковыя
преобразованія и измѣненія, предохра¬
няющая жизнь народовъ отъ смертонос-
наго застоя.... На насъ, трудящихся
на поприщѣ графическихъ искусствъ, ле-
житъ обязанность воспроизводить и
дополнять творенія геніевъ посред¬
ствомъ примѣненія естественныхъ силъ,
являющихся намъ въ разнаго рода изоб-
рѣтеніяхъ.

Типографскія произведенія имѣютъ
право считаться вліятельнѣйшими фак¬
торами въ воспитаніи и образованіи
народовъ, а между ними важнѣйшую
роль играетъ кнгіга. Содержаніе книги
свидетельствуете о талантѣ ея соста¬
вителей; наружность книги—переплетъ,
подобно человѣческому одѣянію, также
подвержена модѣ: какъ портной дѣлаетъ
«фешіонэбльнымъ» любаго джентль-
мэна, такъ точно книга производить
эффектъ, благодаря своему переплету
съ блестящей позолотою на синемъ или
зеленомъ, на красномъ или черномъ
фонѣ; «книжный портной» вполнѣ мо¬
жете выказать здѣсь свой вкусъ и по-
нятіе изящнаго. Оттиснутое на корешкѣ
содержаніе книги доказываетъ часто, что
переплетчикъне чуждъ ученія эстетики;
если величина относительно титульныхъ
строкъ не нарушаетъ правильной про-
порціи и если нѣтъ чрезмѣрнаго, без-

іі __>___

"llllllll.......

................llllllll......I,

untumi.нищими

III! I lllllll.IlllliniUlinni..llllllll.......HH......IH..........ІІІІІММШІІІІІІІІІІІІІ1І

.__•> =

11 ■ 111111111111 ■ 1Ï1Ï I

*

№ 18.

ОБЗОРЪ ГРАФИЧЕСКИХЪ ИСКУССТВЪ

131

вкуснаго обилія завитковъ и украше-
ній, то переплетъ всегда можно признать
мастерскимъ произведенсіемъ. Но зача¬
стую бываете совершенно противопо¬
ложное: неуклюжія, пародирующія со-
держаніе, титульныя троки на кореш-
кахъ доказываютъ, что переплетчикъ
мало пожертвовалъ такъ называемому
«хорошему вкусу». Въ новѣйшее время
фабричныя переплетныя издѣлія боль¬
шею частію благопріятно отличаются
отъ издѣлій послѣдняго рода: замѣтно
осмысленное и талантливое стараніе
выбирать и компоновать обложки соот-
вѣтственно внутреннему содержанию
книги. Но и здѣсь иногда думаютъ, что
можно обойти то, чего мы имѣемъ уже
право требовать отъ внѣшности книги—
соотвѣтственность стилю. (Мы исклю-
чаемъ тѣ случаи, гдѣ сами заказчики
требуютъ подобныхъ несообразностей,
причемъ вся вина, разумѣется, падаете
на нихъ самихъ.) Часто приходится
видѣть книги, содержаніе которыхъ было
напечатано гражданскимъ шрифтомъ, на
корешкѣ же которыхъ титульныя строки
оттиснуты славянскимъ. По нашему мне¬
нию, стиль, правильно выдержанный
въ цѣлой книгѣ, долженъ распростра¬
няться и на внѣшность ея. Намъ ска-
жутъ: «у каждаго барона своя фанта-
зія», или: «о вкусахъ не спорятъ»; но
гдѣ вкусъ отказывается подчиняться
законамъ изящнаго и красоты, тамъ
и стремленіе къ художественной закон¬
ченности формъ — напрасный трудъ!

(ІІродолжепіе будетъ.)

Исторія газеты.

едьмая держава, какъ одинъ
изъ великихъ дипломатовъ на-
звалъ прессу, имѣетъ свою
историю, довольно любопыт¬
ную, богатую замѣчательными фак¬
тами, не лишенными событій большой
важности, и исторія эта заслуживаете
поэтому вниманія.

Еще у римлянъ существовалъ обычай
публиковать во всеобщее свѣдѣніе о
различнаго рода событіяхъ общественной
и государственной жизни. Эти отчеты
назывались «Acta Diurna» и издавались
со временъ Юлія Цезаря ежедневно.
Число экземпляровъ этой классической
газеты должно было быть очень неве¬
лико, потому что она была, естественно,

i рукописная, хотя не нужно забывать,
J что въ то время существовали цѣлыя
(правильный учрежденія, гдѣ быстро и
красиво переписывались всякаго рода
■ манускрипты, иногда въ количествѣ до
двухъ и болѣе тысячъ экземпляровъ.
«Acta Diurna» расходились не только
въ столице, но шли и въ римскія про-
винціи, и особые торговцы доставляли
ихъ даже въ арміи, разсѣянныя по
всѣмъ угламъ тогдашняго міра. Съ на-
: шествіемъ варваровъ «Acta Diurna» пре¬
кратили свое существованіе.

Гдѣ именно впервые возникла га-
I зета—послѣ изобрѣтенія книгопечата-
: нія—до сихъ поръ съ точностью неиз-
вѣстно. Послѣднія изслѣдованія дока¬
зываютъ, что древнѣйшая газета въ
|мірѣ— «Пекинская Газета». Въ силу
указа нынѣ царствующаго императора
Квангъ-су, газета эта издается съ 4-го
нюня текущаго года въ совсѣмъ иномъ
видѣ. «Пекинская Газета», которой
настоящее названіе есть собственно
«Кингъ-Пау», что значить «Листокъ
Резиденціи», была основана еще въ
911 г., т. е. почти тысячу лѣтъ тому :>
назадъ, но только съ 1351 г. она стала
издаваться въ томъ видѣ, въ какомъ
! она просуществовала до упомянутаго
указа. Прежде содержаніе газеты исчер¬
пывалось императорскими указами и нѣ-
сколькими придворными извѣстіями. Те¬
перь она выходить ежедневно, ровно въ
полдень, и въ розничной продажѣ цѣна
каждому отдѣлъному экземпляру два
кеми (полторы копѣйки). Съ 4-го іюля
«Пекинская Газета» выходить тремя
изданіями. Первое изданіе, печатаемое
на желтой бумагѣ, называется «Хфингъ-
Пау» («Дѣловой Листокъ») и содер¬
жите различныя торговый извѣстія.
Число подписчиковъ на это изданіе
простирается до 8000. Второе изданіе,
печатаемое, какъ и первое, на желтой бу¬
маг-, есть продолженіе бывшей «Пекин¬
ской Газеты». Она называется «Шуенъ-
Пау» («Оффиціальный Листокъ») и
имѣетъ 3000 подписчиковъ. Третье
изданіе «Титани-Пау» («Земскій Ли¬
стокъ»), печатаемый на красной бумагѣ
и предназначенный для провинция, со¬
держите краткія выдержки изъ пер-
выхъ двухъ изданій. «Земскій Ли¬
стокъ» имѣетъ всего 2000 чел. под¬
писчиковъ. Редакціею всѣхъ трехъ
изданій завѣдуютъ шесть членовъ ака-
деміи наукъ «Ханъ-линъ», по назна¬
чена правительства. Жалованья каж¬
дому редактору полагается 480 таэловъ
(около 1,500 р.) въ годъ.

Есть, впрочемъ, указанія на то, что
еще до книгопечатанія, въ Венеціи
были въ употреблений листки—Fegliette,
содержавшіе въ себѣ излоясеніе важнѣй-
шихъ политичесішхъ и торговыхъ но¬

востей. Но листки эти назначались
только для чиновниковъ и составляли
нѣчто въ родѣ государственной тайны.
Долго еще послѣ введенія книгопеча-
танія газеты продолжали приготовляться
рукописнымъ путемъ. Такіе листки, на¬
чались въ Венеціи во время войны
съ Солиманомъ и получили названіе
газета потому, что за прочтеніе листка
платилась мелкая монета g a z e t ta (около
2 коп. с). Названіе это удержалось до
сихъ поръ во всѣхъ почти странахъ.
Нѣмцы называютъ газету Zeitung отъ
нѣмецкаго слова Zeit—время. По мнѣнію
нѣмцевъ, газета впервые появилась въ
Германіи. Она была основана въ поло¬
вине XVI вѣка Фуггерами, купцами,
которые вели торговлю со всѣми ком¬
мерческими пунктами міра. Газета Фуг-
геровъ выходила въ неопределенные
сроки и была посвящена преимуще¬
ственно торговымъ интересамъ фирмы.
По мнѣнію нѣкоторыхъ англійскихъ
историковъ, родина газеты — Англія.
Въ британскомъ музеѣ хранится три
разрозненныхъ нумера «The English Mer¬
cury» за 1588 годъ, т. е. вышедшихъ
во время войны съ Филиппомъ II. Но
многіе ученые оспариваютъ подлинность
этого документа. По ихъ мнѣнію, га¬
зета впервые возникла въ Голландіи:
въ Антверпенѣ, въ 1605 году, начало
издаваться первое періодическое изда-

ніе, подъ редакціею

мѣстнаго печат¬
ника— «Nieue Tydinghen». Сначала га¬
зета выходила какъ попало, иногда три
раза въ недѣлю, иногда разъ, но по-
томъ она превратилась въ еженедѣль-
ную, и каждый нумеръ ея украшался
на первой и послѣдней страницахъ (всѣхъ
страницъ было восемь) новыми виньет¬
ками.

Во Франціи газета появилась позд-
нѣе, но, задолго до этого, въ Парижѣ
были въ ходу рукописным «Вѣдомости»;
эти вѣдомости появлялись неправильно
и распространялись въ публикѣ преиму¬
щественно тѣмъ порядкомъ, какимъ у
насъ распространялась, напримѣръ, ко-
медія Грибоѣдова, и желавшіе имѣть
ее у себя сами переписывали ее. Были
и предприниматели, у которыхъ можно
было абонироваться на полученіе вѣдомо-
стей. А для того, чтобы вѣдомости всегда
содержали свѣдѣнія новыя, по Парижу
сновали особые промышленники, вербо¬
вавшиеся изъ курьеровъ. Эти курьеры
считались такою-же необходимою принад¬
лежностью каждаго порядочнаго дома,
какъ и кучера и лакеи. На ихъ обя¬
занности лея£ало, докладывать госпо-
дамъ о всемъ, что дѣлается въ городѣ.
Курьеры эти имѣли ежедневно свои
собранія въ опредѣленныхъ пунктахъ
Парижа, и здѣсь они сговаривались,
что и какъ имъ сказать, разбирали по

ІІІМІІІІІІІЦІІІІ

IIIIMIIIIMIMIMlltllll

Ulti......■••■■ I I II litui i i

1,1....."'......піішішііиміііішііііііііііі..........иііііміімішіімііі......n ■ i мм inn

-^_1

&

ж