— 4 —

Круглый шрифтъ (Écriture ronde, Rund-schritt).

(Таблицы I, II, III).

Круглый шрифтъ получилъ такое названіе потому, что
въ составѣ буквъ этого рода письма преобладаютъ круглыя
формы. Шрифтъ этотъ, вошедшій нынѣ во всеобщее упо-
требленіе,по происхожденію своему считается французскимъ,
такъ какъ зачатки этого шрифта проникли въ другія страны
изъ Франціи.

Французы, какъ и другіе многіе народы, въ древности
имѣли въ употреблены готическій шрифтъ, который требуетъ
очень много сремени для выполненія имъ письменныхъ работъ.
Чтобы ускорить исполненіе, французы стали употреблять
такъ много сокращены при начертаніи буквъ, что чтеніе
рукописей становилось затруднительнымъ. Это послѣднее
обстоятельство привело къ томѵ, что многіе преподаватели
чистописанія стали изыскивать способы, чтобы письмо, оста¬
ваясь четкимъ, въ то же время было и быстрымъ. Въ 1599 г.
одному изъ французскихъ выдающихся каллиграфовъ—Виль¬
гельму ле Ганньэръ (Guillaume le Gangneur) удалось выра¬
ботать образчикъ алфавита, который, происходя отъ готи¬
ческаго шрифта, получилъ названіе ronde. Шрифтъ этотъ,
однако, не лишенъ былъ многихъ недостатковъ и въ разное
время подвергался измѣненіямъ. Извѣстно, что въ 1663 г.
при содѣйствіи г. Барбедора (Barbedor) и по приказанію
парижскаго парламента исправленіемъ шрифта ronde за¬
нимался французскій каллиграфъ г. Ле Бе (Le Bé).

Несмотря на это, шрифтъ ronde оставался все еще
только каллиграфическимъ шрифтомъ; письмо имъ требо¬
вало большой затраты времени и не могло поэтому стать
предметомъ класснаго преподаванія. Въ половинѣ 18 сто-
лѣтія образцы круглаго шрифта, исполненные г. M. Pail¬
lasson, были приложены къ извѣстной эпциклопедіи д'Алам-
бера (d'Alemberts Encyclopédie — Recueil de planches sur
les sciences et les arts, 2 livraison, en deux partie. Paris
M. DCC. LXIIL, Tom. II) и съ того времени послужили
примѣромъ подражанія для всѣхъ составителей круглаго

шрифта. Отсутствіе послѣдовательной и правильной сис¬
темы, основанной на пониманіи сущности формъ круглаго
шрифта и употребленіе при нисьмѣ обыкновенная, а не
тупого пера, лишали возмолшости составителей образцовъ
дать надлежащую красоту буквамъ круглаго шрифта, а
учащагося — дойти до самостоятельная и сознательнаго
письма этимъ почеркомъ.

Честь обработки круглаго шрифта принадлелштъ
г. Ф. Зённекену въ Боннѣ, руководство котораго (F. Soen-
necken. „Die Rundschrift. Methodische Anleitung zum Selbst-
Unterricht und zum Gebrauche in Schulen) пользуется чрез¬
вычайной популярностью въ Германіи. Достаточно сказать,
что въ первые четыре года съ 1875 по 1879 г. руковод¬
ство г. Зённекена выдерліало 100 изданій. Достоинстіюмъ
руководства служить то, что Ф. Зённекенъ далъ въ немъ
не только прекрасные образцы круглаго шрифта, но, въ
поясненіе къ этимъ образцамъ, приложилъ еще и теорети-
ческія указанія, выясняющія способъ воспроизведенія буквъ
изъ нѣсколышхъ основныхъ чертъ. Такія теоретическія
объясненія, хотя и въ самомъ сжатомъ видѣ, принесли
большую пользу въ дѣлѣ усвоенія правилъ круглаго шрифта,
письмо которымъ представлялось могимъ очень труднымъ
каллиграфическимъ искусствомъ.

Еще за долго до иоявленія круглаго шрифта знамени-
тымъ нѣмецкимъ художникомъ Альбрехтомъ Дюреромъ, жив-
шимъ въ ХУІ столѣтіи (1471 —1528), были сдѣланы по¬
пытки подвести конструкцію болыпихъ римскихъ и строч-
ныхъ готическихъ буквъ подъ строго математическіе законы.
Римскія буквы Дюреръ производилъ изъ круговъ и линій,
вписанныхъ въ квадраты, а малыя готическія буквы изъ
различной величины четыреугольниковъ. Къ солсалѣнію
теоретическія указанія и правила построенія буквъ, пред-
ложенныя Дюреромъ, были очень сложны, поэтому попытка
дать учащемуся не только образцы, но путемъ объясненія
довести его до сознательнаго, разумнаго пониманія самой
формы буквъ, весьма долго не могла встрѣтить подраліанія
другихъ составителей руководствъ по изучению шрифтовъ.

— 5 —

Круглый шрифтъ при своей изящной простотѣ является
однимъ изъ наиболѣе пригодныхъ для письма шрифтовъ,
такъ какъ буквы его можно подчинить разъ навсегда
однимъ и тѣмъ же неизмѣннымъ правиламъ. Прежде всего,
письмо круглымъ шрифтомъ представляетъ собою рядъ по-
слѣдовательно расиоложенныхъ полукруговъ и прямыхъ ли¬
ши, изображаемых!, по извѣстнымъ правиламъ, отъ точ-
наго выполненія которыхъ зависитъ легкость и красота
формъ самаго письма.

Для круглаго шрифта существуютъ особыя перья съ
тупыми концами разной ширины, дающими возмолшость
получать желательный нажимъ при письмѣ основныхъ штри-
ховъ буквъ.

Всякому хорошо извѣстно, съ какимъ трудомъ дости¬
гается пріобрѣтеніе равномѣрнаго налшма при письмѣ обык-
новеннымъ курсивнымъ почеркомъ; употребленіе тупыхъ
перьевъ при письмѣ шрифтомъ ronde значительно облег-
чаетъ задачу пишущаго, такъ какъ самый нажимъ, полу¬
чаемый при передвгокеніи тупого пера, является чисто
механическимъ путемъ. Такимъ образомъ при письмѣ шриф¬
томъ ronde устраняется одно изъ трудно преодолимыхъ
препятствій, встрѣчаемыхъ при усвоеніи навыка письма
обыкновеннымъ курсивнымъ почеркомъ, а это обстоятель¬
ство дѣлаетъ круглый шрифтъ доступнымъ изученію вся¬
кого, желающаго научиться имъ писать. При тщательномъ
исполнены ншкеслѣдующихъ краткихъ правилъ относи¬
тельно построенія буквъ, держанія пера, тетради и т. д.
шрифтъ ronde перестаетъ считаться достояніемъ людей, ода-
ренныхъ особымъ каллиграфическимъ талантомъ, и стано¬
вится легко доступенъ каждому.

Руководящія правила при письмѣ круглымъ шрифтомъ.

(Къ таблицѣ I).

Положеніе туловища и головы при письмѣ шрифтомъ
ronde остается таковымъ же, какъ и при письмѣ обще-
принятымъ наклоннымъ почеркомъ, т. е. корпусъ пишущаго
находится въ прямомъ положены, грудь не прикасается къ

краю стола и голова наклонена лишь настолько, чтобы
легко можно было видѣть написанное.

Тетрадь кладется такъ, чтобы нижняя ея сторона была
параллельна краю стола (рис. I). Перо держится тремя
пальцами: болынимъ, указателыіымъ и среднимъ; при чемъ
сильно согнутый большой палецъ находится на боковой
поверхности ручки пера слѣва, указательный палецъ, со¬
гнутый умѣреннѣе большого, ноддерживаетъ ручку нѣсколыш
справа, вся же нижняя правая сторона ручки должна при¬
ходиться около ногтя средняго пальца. Пальцы безымянный
и мизинецъ пригибаются къ ладони настолько, чтобы они
не мѣшали перу скользить по бумагѣ.

Такъ какъ тупыя перья, употребляемыя при письмѣ
круглымъ шрифтомъ, благодаря широкимъ концамъ, сами по
себѣ даютъ улсе извѣстную толщину штрихамъ, то ручку
пера слѣдуетъ держать вполнѣ свободно и не налегать пе-
ромъ на бумагу. Концы перьевъ для шрифта ronde нисколько
скошены въ правую сторону; для того, чтобы провести
штрихъ съ верху до низу съ равнымъ нажимомъ, необхо¬
димо установить перо на бумагѣ такъ, чтобы оно писало
всѣмъ расщепомъ, а не какимъ нибудь однимъ своимъ
концомъ. Достигается это только послѣ установки расщепа пера
по направленію діагонали квадрата (рис. I). Наклонъ ручки
относительно поверхности бумаги приходится приблизи¬
тельно подъ угломъ 45°; по причинѣ же того, что концы
перьевъ немного скошены, получается нѣкоторое отклоне-
ніе ручки пера отъ направлеиія діагонали с d, какъ это
видно на рисункѣ І-мъ.

Повѣрка правильнаго держанія пера заключается въ
слѣдующемъ: при движеиіи перомъ взадъ и впередъ въ
косвеыномъ направленіи по діагонали a b должна образо¬
ваться тонкая черта (упралш. 1): Какъ только расщепъ
пера не будетъ приходиться въ направлены, нараллелыюмъ
діагонали квадрата a d b с, то тонкой черты не получится.

Начиная съ этого перваго упражненія въ іысьмѣ туиымъ
перомъ, слѣдуетъ принять во внимание, чтобы чернилъ на
перѣ было не особенно много и чтобы они не были густы.