8 —

Наиболѣе совершенной обработкой шрифтъ батардъ
обязанъ англійскимъ каллиграфамъ Snelle (1693) и Ayres
(1695), которые, взявши нѣкоторыя буквы, употребляв-
шіяся въ Италіи, и смѣшавши ихъ съ формами француз¬
скаго батарда, дали прекрасные образцы этого шрифта.

Слѣдуетъ упомянуть, что въ XVIII столѣтіи во Фран¬
ция былъ въ болыпомъ ходу еще шрифтъ „куле" (Coulee),
представляющий собою родъ связнаго письма и во мно-
гомъ схожій со шрифтомъ батардъ.

Таблицы Г, Пи VII.

(Готичеекій шриФтъ).

Возникновеніе готическаго шрифта относится къ очень
отдаленной отъ нашего времени эпохѣ. Встрѣчаются ука-
занія, что древние готы, кромѣ рунъ (руны—письм. знаки,
начертанные на камняхъ), обладали еще своими собствен¬
ными письменными шрифтами и это доказывается тѣмъ,
что у нихъ были письменные законы. Въ IV столѣтіи епи-
скопъ Вульфила (род. около 311, ум. 388 г.), проповѣдуя
готамъ христіанскую религию, перевелъ съ греческаго на
готскій языкъ Священное Писание. Этотъ переводъ Библіи
извѣстенъ по „Codex Argentus", находящемуся въ г. Уп-
салѣ (Швеція) и написанному въ Италии въ VI вѣкѣ. Въ
основаніе алфавита, которымъ былъ написанъ переводъ,
положено греческое церковное письмо IV вѣка съ прибав¬
кою буквъ, заимствованныхъ изъ готскихъ рунъ и отча¬
сти изъ латинскаго шрифта. Старинное готское письмо
удержалось у нѣмцевъ на нѣсколько столѣтій; образцы
буквъ, благодаря желаніямъ и личнымъ вкусамъ перепи-
счиковъ, мало-по-малу измѣняли свои формы и къ X—XI
столѣт. готское ппясьмо окончательно утратило свой пер¬
вобытный характеръ.

Употребляющійся теперь готический шрифтъ многими
изъ извѣстныхъ старинныхъ каллиграфовъ признавался въ
одно и то же время и нѣмецкиямъ и англійскимъ письмомъ.

Какъ то, такъ и другое предположеніе имѣло почти оди¬
наковое основаніе. Знаменитый изобрѣтатель ішигопеча-
танія Іоганнъ Гуттенбергъ, напечатавшій въ 1456 г. въ
Майнцѣ Библіио, показалъ образчикъ шрифта, гдѣ штрихи
буквъ имѣли изогнутые подъ угломъ повороты. Такой
тилъ буквъ, принятый въ употребленіе во Фландріи, Гер-
маіиіи и Франции, время отъ времени подвергался кое-
какимъ различнымъ передѣлкамъ, но большему видоизмѣ-
ненію подвергся готическій шрифтъ въ Англіи, гдѣ мѣ-
стные каллиграфы къ XVII столѣтію придали буквамъ,
особенно заглавнымъ, неизвѣстные до этого времени ва-
ріанты.

Обработка готическаго шрифта приписывается англий¬
скому профессору Патону и вѣнскому профес. Грейнеру;
эти оба лица придали готическому письму стильность
формъ, благодаря чему буквы этого шрифта имѣютъ стро¬
гую симметрию.

Разстояніе тѣневыхъ штриховъ, а также и цѣлыхъ
буквъ въ готическомъ шрифтѣ значительно уже, чѣмъ въ
шрифтѣ ronde. Если вышину перваго тѣневого штриха
раздѣлить на 7 частей, какъ это видно на образцахъ въ
буквахъ и ж о (табл. V), то другой тѣневой штрихъ дол-
женъ быть на разстояніи 2-хъ такихъ частей, а вся ши¬
рина буквы и равняется 4-мъ частямъ. По примѣру буквъ
и и о дѣлается разстояніе тѣневыхъ штриховъ и въ дру-
гихъ буквахъ, напр., ц, ш, о, р и проч. Особенное вни-
маніе при письмѣ готическимъ шрифтомъ слѣдуетъ обра¬
щать на параллельность штриховъ между собою. Парал-
лелизмъ соблюдается не только между тѣневыми и воло¬
сными штрихами, но и между поворотами, которые въ
этомъ шрифтѣ имѣютъ угловатый видъ и занимаютъ 7-ю
долю роста буквы.

Изучение тѣневыхъ и волосныхъ штриховъ слѣдуетъ
начать съ упражненій 1 и 2 (табл. V); на упражн. 3 и 4
изучаются повороты, упражн. 5 представляютъ собою бук¬
ву г, точка надъ буквой имѣетъ ромбическую форму и
отстоитъ отъ самой буквы на Ѵ3 ея вышины. Болыпин-

9

ство готическихъ буквъ имѣютъ въ составѣ штрихи съ
поворотами, изогнутыми подъ угломъ, какъ вверху, такъ
и внизу, но иногда нѣкоторыя буквы имѣютъ тѣневые
штрихи, начинающіеся съ формы ромба (примѣръ на
упр. 6). Упражнении 7и8 подготовляютъ къ письму буквъ
о, а и др.; 9 и 10 упражн. представляютъ собоио штрихи,
входящіе въ составъ надстрочныхъ и под строчныхъ буквъ,
каковы, напр*, р, у и др. Раздвоенные вверху и внизу
штрихи производятся однимъ какимъ-нибудь кончикомъ
пера.

Послѣ болѣе или менѣе удачнаго выполненія элемен-
товъ строчныхъ буквъ, можно перейти къ письму цѣлыхъ
буквъ, которыя на таблицѣ V представлены не въ алфа-
витномъ порядкѣ, а по степени трудности начертанія
каждой буквы, въ такъ называемой генетической послѣ-
довательности.

Помимо строчныхъ буквъ, на этой же таблицѣ помѣ-
щены элементы прописного алфавита, нѣсколько наиболѣе
характерныхъ заглавныхъ буквъ, а также слова. Взаим¬
ное соотношеніе частей буквъ между собоио можно на¬
глядно видѣть, благодаря тому, что буквы написаны на
линеванной бумагѣ; что же касается помѣщенныхъ на
таблицѣ словъ, то разстояніе строчныхъ буквъ между со¬
боио ииринято дѣлать равнымъ 1/1 части роста буквы.

Таблица VI содержитъ строчный и заглавный алфа¬
виты русскихъ буквъ готическаго шрифта, цифры и фра¬
зы. Таблица ѴП—нѣмецкій алфавитъ того же шрифта,
нѣсколько словъ и пословицъ.

Таблицы VIII, IX и X.

(Фрактурный шриФтъ).

Между народами запада угловатое готическое письмо
было въ употреблении очень долгое время. Къ концу XV
столѣтія въ Италіи готическій шрифтъ началъ уступать
мѣсто такъ называемому латинскому шрифту и въ печати

начали появляться буквы съ закругленными поворотами.
Такъ какъ первыя попытки замѣны готическаго ииирифта
латинскимъ были сдѣланы въ Венеціи, то и шрифтъ этотъ
первоначально былъ извѣстенъ подъ именемъ „венеціан-
скаго". Въ настоящее время въ Италіи зовутъ его „antico",
въ Германіи и всей сѣверной „Европѣ—„antiqua", во Фран¬
ции— „Romain", а иногда „droite".

Въ то время, какъ итальянцы, французы и англичане
перешли отъ угловатаго шрифта къ употребленію „antiqua",
въ противоположность этому нѣмцы, чехи, голландцы,
шведы, словаки до позднѣйшаго времени удержали такъ
назыв. „фрактурный" шрифтъ. Фрактурный (fractur отъ
латинск. глагола frango—ломать, переломить) шрифтъ от¬
личается отъ обыкновеннаго готика тѣмъ, что многія буквы
содержатъ въ себѣ кривые и смѣшанные элементы. Части
буквъ фрактурнаго письма по своей формѣ приближаются
больше къ эллипсу, чѣмъ къ прямоугольнику и это свой¬
ство даетъ возможность выполнять ихъ съ большею лег¬
костью, чѣмъ буквы готическаго шрифта, подверженныя
строгому принципу параллелизма линій, какъ вертикаль¬
ныхъ, такъ и наклонныхъ.

Прототипомъ фрактурныхъ буквъ послужило обыкно¬
венное готическое письмо, но ближайшее сходство фрак¬
турный шрифтъ имѣетъ съ такъ называемымъ „канцеляр-
скимъ" шрифтомъ (Kanzleischift), который съ 1514 года и
до ХѴП вѣка былъ въ болыпомъ употреблении въ Герма¬
нии и Голландіи.

Сходство штриховъ и буквъ фрактурнаго шрифта съ
готическимъ письмомъ заключается въ величинѣ поворо-
товъ верхнихъ и нижнихъ кончиковъ штриховъ, дѣлаю-
щихся также на ХІ^ части роста, какъ и въ готическомъ
письмѣ. Ширина буквъ и и о (по образцу которыхъ про¬
изводятся почти всѣ остальныя буквы) равна 4 частямъ.
Разница фрактурнаго шрифта съ готическимъ письмомъ
заключается какъ въ закругленіи поворотовъ тѣневыхъ
штриховъ, такъ и въ изгибахъ волосныхъ чертъ, дѣлае-
мьихъ при письмѣ готич. шрифтомъ прямыми.