— 4 —

Круглый шрифтъ (Ecriture ronde, Rund-schrift).

(Таблицы I, II, Ш).

Круглый шрифтъ получилъ такое названіе потому,
что въ составѣ буквъ этого рода письма преобладаютъ
круглыя формы. Шрифтъ этотъ, вошедшій нынѣ во все¬
общее употребленіе, по происхожденію своему считается
французскимъ, такъ какъ зачатки этого шрифта про¬
никли въ другія страны изъ Франціи.

Французы, какъ и другіе многіе народы, въ древ¬
ности имѣли въ употребленіи готическій шрифтъ, который
требуетъ очень много времени для выполненія имъ пись-
менныхъ работъ. Чтобы ускорить исполненіе, французы
стали употреблять такъ много сокращеній при начертаніи
буквъ, что чтеніе рукописей становилось затруднитель-
нымъ. Это послѣднее обстоятельство привело къ тому,
что многіе преподаватели чистописанія стали изыскивать
способы, чтобы письмо, оставаясь четкимъ, въ то же
время было и быстрымъ. Въ 1599 г. одному изъ фран-
цузскихъ выдающихся каллиграфовъ — Вильгельму ле
Ганньэръ (Guillaume le Gangneur) удалось выработать
образчикъ алфавита, который, происходя отъ готическаго
шрифта, получилъ названіе ronde. Шрифтъ этотъ, однако,
не лишенъ былъ многихъ недостатковъ и въ разное время
подвергался измѣненіямъ. Извѣстно, что въ 1663 г. при
содѣйствіи г. Барбедора (Barbedor) и по приказанію па-
рижскаго парламента исправленіемъ шрифта ronde зани¬
мался французскій каллиграфъ г. Ле Бе (Le Bè).

Несмотря на это, шрифтъ ronde оставался все еще
только каллиграфическимъ шрифтомъ; письмо имъ требо¬
вало большой затраты времени и не могло поэтому стать
предметомъ класснаго преподаванія. Въ половинѣ ХѴШ
столѣтія образцы круглаго шрифта, исполненные г. М.
Paillasson, были приложены къ извѣстной энциклопедіи
д'Аламбера (d'Alemberts Encyclopädie—Recueil de planches
sur les sciences et les arts, 2 livraison, en deux partie.
Paris M. DCC, LXni., Tom. H) и съ того времени послу¬
жили примѣромъ подражанія для всѣхъ составителей

круглаго фрифта. Отсутствіе послѣдовательной и правиль¬
ной системы, основанной на пониманіи сущности формъ
круглаго шрифта и употребленіе при письмѣ обыкновен¬
ная, а не тупого пера, лишали возможности составите¬
лей образцовъ дать надлежащую красоту буквамъ круг¬
лаго шрифта, а учащагося—дойти до самостоятельнаго и
сознательнаго письма этимъ почеркомъ.

Честь обработки круглаго шрифта принадлежитъ
г. Ф. Зеннекену въ Боннѣ, руководство котораго (P. So-
ennecken. „Die Rundschrift. Methodische Anleitung zum Selbst-
Unterricht und zum Gebrauche in Schulen") пользуется
чрезвычайной популярностью въ Германіи. Достаточно
сказать, что въ первые четыре года съ 1875 по 1879 г.
руководство г. Зеннекена выдержало 100 изданій. До-
стоинствомъ руководства служитъ то, что Ф. Зеннекенъ
далъ въ немъ не только прекрасные образцы круглаго
шрифта, но, въ поясненіе къ этимъ образцамъ, прило-
жилъ еще и теоретическія указанія, выясняющія способъ
воспроизведенія буквъ изъ нѣсколькихъ основныхъ чертъ.
Такія теоретическія объясненія, хотя и въ самомъ сжа-
томъ видѣ, принесли большую пользу въ дѣлѣ усвоенія
правилъ круглаго шрифта, письмо которымъ представля¬
лось многимъ очень труднымъ каллиграфическимъ искус¬
ств омъ.

Еще задолго до появленія круглаго шрифта знамени-
тымъ нѣмецкимъ художникомъ Альбрехтомъ Дюреромъ,
жившимъ въ XYI столѣтіи (1471—1528), были сдѣланы
попытки подвести конструкцію болыпихъ римскихъ и
строчныхъ готическихъ буквъ подъ строго математиче-
скіе законы. Римскія буквы Дюреръ производилъ изъ кру-
говъ и линій, вписанныхъ въ квадраты, а малыя готи-
ческія буквы изъ различной величины четыреугольниковъ..
Къ сожалѣнію, теоретическія указанія и правила построе-
нія буквъ, предложенныя Дюреромъ, были очень сложны,
поэтому попытка дать уращемуся не только образцы, но
путемъ объясненія довести его до сознательнаго, разум-
наго пониманія самой формы буквъ, весьма долго не

5 —

могла встрѣтить подражанія другихъ составителей руко-
водствъ по изученію шрифтовъ.

Круглый шрифтъ при своей изящной простотѣ является
однимъ изъ 'наиболѣе пригодныхъ для письма шрифтовъ,
такъ какъ буквы его можно подчинить разъ навсегда
однимъ и тѣмъ же неизмѣннымъ правиламъ. Прежде
всего, письмо круглымъ шрифтомъ представляетъ собою
рядъ послѣдовательно расположенныхъ полукруговъ и
прямыхъ линій, изображаемыхъ по извѣстнымъ правиламъ,
отъ точнаго выполнен]я которыхъ зависитъ легкость и
красота формъ самаго письма.

Для круглаго шрифта существуютъ особыя перья съ
тупыми концами разной ширины, дающими возможность
получать желательный нажимъ при письмѣ основныхъ
штриховъ буквъ.

Всякому хорошо извѣстно, съ какимъ трудомъ дости¬
гается пріобрѣтеніе равномѣрнаго нажима при письмѣ
обыкновеннымъ курсивнымъ почеркомъ; употребленіе ту-
пыхъ перьевъ при письмѣ шрифтомъ ronde значительно
облегчаетъ задачу пишущаго, такъ какъ самый нажимъ,
получаемый при передвиженіи тупого пера, является чи¬
сто механическимъ путемъ. Такимъ образомъ при письмѣ
шрифтомъ ronde устраняется одно изъ трудно преодоли-
мыхъ препятствій, встрѣчаемыхъ при усвоеніи навыка
письма обыкновеннымъ курсивнымъ почеркомъ, а это
обстоятельство дѣлаетъ круглый шрифтъ доступнымъ из-
ученію всякаго желающаго научиться имъ писать. При
тщательномъ исполненіи нижеслѣдующихъ краткихъ пра¬
вилъ относительно построенія буквъ, держанія пера, тет¬
ради и т. д. шрифтъ ronde перестаетъ считаться достоя-
ніемъ людей, одаренныхъ особымъ каллиграфическимъ
талантомъ, и становится легко доступенъ каждому.

Руководящая правила при письмѣ круглымъ шрифтомъ.

(Къ таблицѣ I).

Положеніе туловища и головы при письмѣ шрифтомъ
ronde остается таковымъ же, какъ и при письмѣ обще-
принятымъ наклоннымъ почеркомъ, т.-е. корпусъ пишу¬
щаго находится въ прямомъ положеніи, грудь не прика¬
сается къ краю стола и голова наклонена лишь настолько,
чтобы легко можно было видѣть написанное.

Тетрадь кладется такъ, чтобы нижняя ея сторона
была параллельна краю стола (рис. I). Перо держится
тремя пальцами: болыпимъ, указательнымъ и среднимъ,
при чемъ сильно согнутый большой палецъ находится на
боковой поверхности ручки пера слѣва, указательный
палецъ, согнутый умѣреннѣе большого, поддерживаетъ
ручку нѣсколько справа, вся же нижняя правая сторона
ручки должна приходиться около ногтя средняго пальца.
Пальцы безыменный и мизинецъ пригибаются къ ладони
настолько, чтобы они не мѣшали перу скользить по
бумагѣ.

Такъ какъ тупыя перья, употребляемыя при письмѣ
круглымъ шрифтомъ, благодаря широкимъ концамъ, сами
по себѣ даютъ уже извѣстную толщину штрихамъ, то
ручку пера слѣдуетъ держать вполнѣ свободно и не на¬
легать перомъ на бумагу. Концы перьевъ для шрифта
ronde нѣсколько скошены въ правую сторону; для того,
чтобы провести штрихъ съ верху до низу съ равиымъ
нажимомъ, необходимо установить перо на бумагѣ такъ,
чтобы оно писало всѣмъ расщепомъ, а не какимъ-нибудь
однимъ своимъ концомъ. Достигается это только послѣ
установки расщепа пера по направленію діагонали квадрата
(рис. I). Наклонъ ручки относительно поверхности бумаги
приходится приблизительно подъ угломъ 45°; по причинѣ
же того, что концы перьевъ немного скошены, получается
нѣкоторое отклоненіе ручки пера отъ направленія діаго-
нали с d, какъ это видно на рисункѣ I.