»

G]

ttoT>ar<

accus

i

Х[ищУ5щфт>,

Щеіщ,

Ш/м

173

потомки назовут
XIX век худшим пе¬
риодом в истории
типографики.
Однако сегодня мы
вновь восхищаемся
ностальгическим
очарованием этих
декоративных
форм.

Независимо от технологических нововве¬
дений наиболее распространенные современ-.
ные гарнитуры по-прежнему основываются на
формах букв конца пятнадцатого века. Исход¬
ные венецианские и немецкие образцы видны
в разнообразных интерпретациях каждого из
более поздних дизайнеров шрифта. Гарамон,
Кэзлон, Баскервиль, Бодони, Гилл, Цапф,

Двиггинс, Фрутигер - все они черпали
Ві88бгодуэто " г J г

были новые, совре- вдохновение в прошлом, создавая но-

менные, прекрас- гарнитуры с учетом современных

ные шрифты. Позже v Je J

требований и технических возмож¬
ностей. Каждая новая технология
создания изображений приводит к
появлению нового поколения шриф¬
тов. Сегодня векторные цифровые
шрифты способны принимать любую
желаемую форму, которую только
можно себе вообразить. Они позволя¬
ют и воплотить, и развить любые эстетические
и технические усовершенствования.

Помимо известных и проверенных шриф¬
тов имеются и такие, которые не соответствуют
упрощенным представлениям о пользе и назна¬
чении. Своим существованием они обязаны,
например, прихоти дизайнера. Эти продукты
индивидуального творчества не обязатель¬
но придутся по душе широкой аудитории, но
иногда талантливый певец может без труда
превратить простую мелодию в шлягер. Это
своеобразные типографические драгоценнос¬
ти, скрытые в современных каталогах шрифтов
и ожидающие своего часа. В умелых руках
технические несовершенства превращаются в
торжество простоты, а неуклюжие буквы ста¬
новятся героями дня.

Итак, плохого шрифта не бывает.

Шрифту нужно время, чтобы
пройти путь от замысла до со¬
здания и распространения,
а затем и до сознания потреби¬
теля. Гарнитуры служат индика¬
торами визуального, а значит,
и культурного климата, поэтому
дизайнеры шрифта должны
уметь предвосхищать модные
тенденции.Никакой марке¬
тинг не создаст популярности
шрифту, не учитывающему дух
времени.

Иногда графические дизайне¬
ры и типографы воскрешают
шрифты, стряхивают с них пыль
и помещают в новое окружение
из чувства протеста против сте¬
реотипов или желания попро¬
бовать что-то новое. Далеко не
всегда выбор шрифта диктуется
стоящими перед издателем
актуальными задачами. Насто¬
ящие классические гарнитуры,
сохранившие красоту и пропор¬
ции своих предков пятнадцато¬
го века, по-прежнему получают
признание в самых модных
и современных дизайнерских
кругах.

Плохого шрифта не бывает.