If

^™

іЫШ.і

щ

Во времена средиземноморских купцов, вед¬
ших записи на глиняных табличках, римских .
каменотесов, высекавших надписи в мраморе,
средневековых монахов, водивших пером по
пергаменту, - внешний вид букв зависел от
инструментов писавшего. Двести лет назад
гравюра на меди изменила вид шрифта, а за¬
тем это делали: пантограф, наборные машины
«Монотип» и «Линотип», фотонабор, цифро¬
вые растровые и векторные технологии.

Большинство этих технологий ушло в про¬
шлое, однако некоторые из шрифтов, кото¬
рые они породили, занимают особые места
в шрифтовых классификациях. Опять-таки
лучший пример - пишущая машинка. Как орг¬
техника она более не актуальна, однако стиль
ее шрифта стал стереотипом в типографике.
К другим узнаваемым стилям шрифта, пере¬
жившим технологии своего создания, относят¬
ся трафаретные буквы и конструктивистские
знаки из квадратов и окружностей.

Если говорить о воспроизведении или
воссоздании шрифтов, относящихся к различ¬
ным историческим периодам, здесь больше нет
технических ограничений. То, что делалось
когда-то не от хорошей жизни, теперь создает
стильный внешний вид, подобно тому как варе¬
ные джинсы делают всех похожими на ковбоев,
несколько месяцев скитавшихся в прерии.

.ІІОБЕЛЬФАЙ

STENCIL

.ЖШИЛЬФЛЙК

FF KARTON

..НОБЕЛЬФАЙК

FF CONFIDENTIAL

.Но б e льфаик

FF TRIXIE

159

Дизайнеры извлекают пользу из
старых технологий. Теоретически
почти все шрифты можно превра¬
тить в трафарет: всего-то нужно
соединить перемычками внутрен¬
ние контуры с внешними, чтобы
части буквы не распались, когда
их будут вырезать из металла.

Практически одновременно двум
дизайнерам пришла в голову счас¬
тливая мысль о создании трафа¬
ретного шрифта. Шрифт Stencil,
созданный Р. Хантером Миддл-
тоном, был выпущен в июне 1937
года, а в июле того же года другой
шрифт под тем же названием раз¬
работал Джерри Пауэлл.

Теоретически сегодня каждый мо¬
жет создать шрифт на основе
чего угодно. Резиновые штампы,
чайные коробки, старые пишущие
машинки, ржавые вывески годятся
для вдохновения, а иногда как
оригиналы. С помощью сканера
или цифровой фотокамеры они
вводятся в компьютер. Затем ну¬
жен талант, квалификация и счас¬
тливый случай,чтобы превратить
идею в шрифт, пользующийся
успехом. Юст ван Россум и Эрик
ван Блокланд первыми продемонс¬
трировали это, подбирая со свалки
все, что выглядело как буквы, и за¬
совывая свои трофеи в сканер.
Примеры такого подхода к шриф¬
товому наследству-чрезвычайно
функциональные цифровые гар¬
нитуры FF Karton, FF Confidential
и FFTrixie.

Модная тенденция пришла из
Беркли, Калифорния. Зузану Личко
из компании Emigre Graphics вдох¬
новили примитивные растровые
шрифты первых компьютеров
Макинтош. Она разработала собст¬
венные гарнитуры в этом стиле.
Сейчас, когда отпали технические
причины применения растровых
шрифтов, эти формы выглядят
очень стильно. Еще один пример
в стиле растровых экранных
шрифтов - FixSys, созданный в 1995
году Александром Тарбеевым.

. Нобельфайк

FIXSYS

.Нобельфайк

LO-RES NINE