' I

ri

Ч

ш

1

109

Как быть, если кто-то из членов семьи не
умеет петь? Вам, например, нужно два сопрано,
но есть только одна сестра с таким голосом?
Возможно, в семье есть другие братья и сестры,
которые не умеют петь и играть на музыкальных
инструментах. Ладно, тогда найдите людей
со стороны, оденьте их в одинаковые костюмы,
назовите «семьей» и все поверят, что вы были
вместе всю свою жизнь.

Эквивалент этого процесса в типографике
не выглядит столь гармоничным. На деле задача
состоит в том, чтобы найти другие шрифты,
умеющие делать то, что не под силу членам ва¬
шей основной семьи. Как правило, это означает
более жирное начертание, если вы набираете
текст классической книжной гарнитурой, кото¬
рая лишена жирного начертания, не говоря уже
о сверхжирном. Или требуется увеличить конт¬
раст - журнальные страницы, целиком набран¬
ные одним шрифтом, выглядят серыми. И еще,
некоторые шрифты лучше выглядят в определен¬
ных кеглях, что также нужно учитывать, если
вам нужно набрать текст существенно мельче
или крупнее.

Дизайнеры высокой моды называют все
это аксессуарами и их эквиваленты в типогра¬
фике выбирают примерно так же: они должны
выполнять определенную функцию, гармонируя
с основным костюмом.

. Нобельфайк

I ITC STONE SERIF MEDIUM

.Нобельфайк

I ITC STONE SER. MED.ITALIC

. Нобельфайк

I ITC STONE SERIF BOLD

.Нобельфайк

I ITC STONE SANS MEDIUM

. Нобельфайк

ITC STONE SANS MED. ITL.

. Нобельфайк

ITC STONE SANS BOLD

.Нобельфайк

ITC OFFICINA SANS BOOK

. Нобельфайк

ITC OFFICINA SANS ITALIC

.Нобельфайк

ITC OFFICINA SANS BOLD

. Нобельфайк

ITC OFFICINA SERIF BOOK

.Нобельфайк

ITC OFFICINA SBRIF ITALIC

. Нобельфайк

ITC OFFICINA SERIF BOLD

Лучший способ усилить впечатле¬
ние - использовать супергарниту¬
ры, такие, как Lucida, включающие
гротеск и антикву, или ITC Stone,
в которой также есть гротеск, анти¬
ква и неформальный вариант.

ITC Officina, спроектированная
для деловой перелиски, включает
гротеск и брусковую версию и дол¬
жна заменить шрифты вроде Letter
Gothic или Courier.

Более дерзкий способ усилить конт¬
раст и внести изюминку в типо¬
графскую полосу - привлечь
членов других гарнитур. Обычно
неплохо работает смешение раз¬
ных шрифтов одного дизайнера
(Joanna Эрика Гилла и его же Gill
Sans прекрасно дополняют друг
друга; то же справедливо для боль¬
шинства шрифтов Адриана Фрути-
гера), одной эпохи и даже разных
эпох. Даже отдаленные версии
шрифтов одного дизайнера непло¬
хо сочетаются, например, гарниту¬
ры Балтика, разработанная в 1952
году на основе рисунков шриф¬
та Candida (1936) Якоба Эрбара,
и Журнальная рубленая, создан¬
ная в 195Б году по мотивам шриф¬
та Erbar Grotesk (1929), тоже Якоба
Эрбара. Рецептов подобных соче¬
таний не меньше, чем самих шриф¬
тов. Страницы этой книги сами слу¬
жат примерами смешения различ¬
ных шрифтов: антиква Octava для
набора основного текста, плюс гро¬
теск FreeSet более жирного начер¬
тания и меньшего кегля (а также
другого цвета) для комментариев
на полях и другого начертания для
подписей.

. Нобельфайк

BALTICA

.Нобельфайк

BALTICA ITALIC

. Нобельфайк

BALTICA HOLD

.Нобельфайк

JOURNAL SANS

.Нобельфайк

lOURNAL SANS ITALIC

. Нобельфайк

JOURNAL SANS HOLD