Специалисты в любой области, будь то дан¬
тисты, плотники или ученые-ядерщики, об¬
щаются на языке, понятном и доступном лишь
посвященным. Дизайнеры шрифта и типографы
не составляют исключения. Терминология
типографики своей загадочностью способна
отвадить всех, кроме самых фанатичных ее
Мы видим так много приверженцев. Эта книга - попытка
шрифтов, что иногда разъяснить язык типографики людям,
чТСн™™а желающим научиться осознанно поль-
плохо, как, напри- зоваться шрифтами.

SS™ Се™ тРебУются более совер-

что с 11 до 6 часов шенные способы коммуникации, пос-
с і°доД63запрещен К0ЛЬКУ аудитория становится все более
также и, кроме того, разнообразной. Из опыта известно,
Ш^иивЛ!4*" что нас гораздо легче понимают, если
мы применяем верную интонацию.
Шрифт и есть такая интонация - видимый язык,
который связывает того, кто пишет,
и того, кто читает. Выбор правильного шрифта
для выражения самой простой мысли при нали¬
чии тысяч различных шрифтовых гарнитур -
непростая задача для тех, кто не занимается
дизайном и версткой профессионально.

В этой книге на простых и понятных приме¬
рах показано, что типографика - это не искус¬
ство для немногих избранных, а эффективный
инструмент для всех, кому есть что сказать и кто
хочет выразить свои мысли в печатном виде.
Вы поймете, почему существует так много
разных гарнитур, как их нужно использовать
и почему каждый день их требуется все больше
и больше.

Эта небольшая фо¬
тография-из пер¬
вого издания книги,
вышедшего в 1992 г.
С тех пор дорожная
полиция Стокгольма
не только модерни¬
зировала знак и его
крепление, но и про¬
длила его действие
с 5 до б часов. Однако
она не изменила
своей предельной
пунктуальности.

*Надо заметить, что
«кража овец»-это
синоним чудовищ¬
ного преступления.
В Англии за это
вешали вплоть до
середины XIX века.
(Прим. Ред.)

Это комментарий на полях (марги¬
налий). Как можно судить по мел¬
кому шрифту, его содержание не
предназначено для слабовольных
или случайных читателей. Все, что
может показаться слишком слож¬
ным для новичка, вынесено в эту
узкую колонку - так, чтобы, однако,
оказаться под рукой, как только
этот новичок почувствует первые
приступы типомании.

Кроме того, эта колонка предна¬
значена для тех, кто уже кое-что
знает о шрифте и типографике
и хочет просто проверить некото¬
рые факты, ознакомиться с домыс¬
лами или скептически хмыкнуть
по поводу нашего субъективного
комментария.

Американское издание этой книги
имеет странное название Stop
Stealing Sheep, что в буквальном
переводе означает «Хватит красть
овец». В1936 году Фредерику Гауди
вручали диплом за совершенство
в дизайне шрифта. Взяв в руки дип¬
лом, он окинул его взглядом и объ¬
явил: «Делать разрядку в готичес¬
ком шрифте - все равно, что красть
овец»*. Это был очень неприятный
момент для сидящего в зале калли¬
графа, который выполнил этот дип¬
лом. Гауди потом долго извинялся,
уверяя, что он это сказал в общем
смысле.

Возможно, вы заметили, что на че¬
твертой странице обложки напи¬
сано «строчные вразрядку», тогда
как здесь идет речь о «готическом
шрифте», что есть две совершен¬
но разные вещи. Строчные буквы,
в противовес ПРОПИСНЫМ БУКВАМ -
это то, что вы сейчас читаете. Готи¬
ческий же шрифт встречается не
часто и выглядит так Sic nntiorlic
<9cl)tífl.

Мы не знаем, как и когда молва
превратила «готический шрифт»1
в «строчные», но в типографичес¬
кой среде эти слова Гауди известны
применительно к строчным. Оста¬
вим на ваше усмотрение трактовку
этого факта. Мы надеемся, что, про¬
чтя эту книгу, вы поймете и оцените
заявление Гауди.