О шрифте 38

Пока мы печатаем на бумаге, выбор шрифта опреде¬
ляется прежде всего содержанием документа, затем пред¬
полагаемой аудиторией и только затем техническими
ограничениями. Когда мы переходим от печати на бумаге
с почти неограниченной разрешающей способностью
к формам, генерируемым электронными лучами или
жидкими кристаллами, мы попадаем
в мир оптических иллюзий. Чтобы ком¬
пенсировать отсутствие высокого
разрешения, наши глаза нужно обма¬
нуть правдоподобными картинками,
которые на самом деле не более чем
цветовые пятна (см. стр. і2і). На экра¬
не различные цвета не создаются по
принципу наложения голубой, пурпур¬
ной, желтой и черной красок (CMYK),
а складываются из лучей красного,
зеленого и синего цвета (RGB), буквы
составляются из грубых линий или точек, а черное - это
не краска, а отсутствие света.

Шрифтам в таких условиях очень трудно - ни
вычурные, ни рукописные, ни многие модные шрифты
тут просто не работают. Но «рабочие лошадки» хороши
и в новых условиях. Строгая форма, открытые внут-
рибуквенные просветы, легко распознаваемые цифры,
хорошо продуманная насыщенность уже упоминались
ранее как основные требования для шрифта, который
должен читаться в условиях, далеких от идеальных.
И неважно, что принесет в дальнейшем технологи¬
ческий прогресс - человеческому глазу вряд ли когда-
нибудь будет удобно читать со светящегося экрана.

Типографика в ар¬
хитектуре зачастую
является комп¬
ромиссом между
материалом и чита¬
бельностью. Однако
мозаика, выполнен¬
ная из тысяч кера¬
мических плиточек,
позволяет передать
достаточно под¬
робно отдельные
элементы вычурных
букв старославянс¬
кого шрифта.

Все эти мельчайшие детали, кото¬
рые делают шрифт приятным для
глаза и легко читаемым, на экра¬
не только добавляют шум в его фо¬
рму. Вместе с тем отсутствие этих
деталей может придать шрифту
холодный, технический оттенок.

Дизайнер экранных шрифтов до¬
лжен найти равновесие между
требованиями точного, но холод¬
ного средства воспроизведения
(света, излучаемого всеми вида¬
ми трубок, кристаллов, диодов
и плазмы) и нашей потребности
в тонком контрасте и мягких фо¬
рмах. И поскольку большая часть
того, что мы читаем с экрана,
также одновременно печатает¬
ся на бумаге, экранные шрифты
должны быть достаточно прилич¬
ными в традиционном смысле,
чтобы выдержать конкуренцию
с остальными шрифтами, ставши¬
ми нам привычными за 500 лет.

Слегка расширенные буквы обла¬
дают более открытыми внутри-
буквенными просветами и поэто¬
му лучше читаются, но требуют
большей разрядки. Слабый конт¬
раст между горизонтальными
и вертикальными штрихами не
всегда удовлетворительно пере¬
водится в пикселы, а крошечные
засечки, в крупном кегле выгля¬
девшие весьма изящно, на экра¬
не в кегле ю или мельче только
добавляют визуального шума.

Экранные шрифты, поставляемые
Microsoft и Apple вместе с опера¬
ционными системами, хорошо ра¬
ботают во всех обстоятельствах,
но они слишком часто встречают¬
ся, чтобы быть индивидуальными.

Экранный шрифт Verdana
Мэтью Картера чрезвычайно
успешно применяется и для
печати на бумаге. Lucida Чака
Бигелоу и Крис Холмс, спро¬
ектированная в 1983 году для
лазерных принтеров, замеча¬
тельно выглядит и при высоком
разрешении, и в то же время
один из лучших когда-либо
сделанных экранных шрифтов.
Formalist Валерия Голыженкова
с его грубоватыми формами,
напоминающими машинопис¬
ные шрифты, также годится
для экстремальных случаев как
на экране, так и на бумаге.

Нобельфайк

Verdana

Взглянув на эти шрифты в очень мелком кегле,
вы можете представить, насколько хорошо
они будут работать на экране.

Нобельфайк

Lucida

Нобельфайк

Letterhead Formalist

Взглянув на эти шрифты в очень мелкам кегле,
вы можете представить, насколько хороша
они будут работать на акране.

В тексте, предназначен¬
ном главным образом для
экрана и для очень мел¬
кого кегля, хорошо рабо¬
тает чисто растровый
шрифт. Если вы напечата¬
ете его на бумаге, пикселы
уменьшатся достаточно,
чтобы сделать неровности
контура незаметными. Это
Emigre Lo-Res Hiñe вкегле
9, псевдорастровый шрифт
Зузаны ііичко.