'/«

io

55

Ученым недостаточно назвать челове¬
ческое лицо просто «прекрасным», если оно
соответствует определенным канонам, или
«безобразным», если оно не отвечает идеалу.
Они соотносят размеры лба и подбородка, носа
и челюсти и т. п., чтобы выяснить причины
большей привлекательности одних лиц по срав¬
нению с другими.

Типографы часто отдают предпочтение
тому или иному шрифту по тем же причинам:
они им просто нравятся. Для людей же с на¬
учным складом ума большое значение имеют
измерения, элементы, детали, пропорции,

Альбрехт Дюрер описывающие различные части букв.

пытался вычислить Хотя все это вряд ли поможет понять,

то, что заставляет почему шрифт плох или хорош, вы по

человеческое тело j г -г г

выглядеть прекрас- крайней мере примените нужные сло-

цииМегочаестЯеЯйПРОПОР' ва-когда бУдетеобсуждать преиму- !..
щества одного шрифта перед другим.
И если кто-то, например, скажет: «Меня не ус¬
траивает величина очка» или «Нижние вынос¬
ные мне не нравятся», или «Здесь надо попро¬
бовать минускульные цифры», вы будете знать,
о чем идет речь.

Боковое списание

Верхний
выносной элемент

Внуірибуквенный
просвет

Рост прописной
буквы

Рост строчной буквы
или величина очка

Нижний выносной
элемент

Боковое свисание

• Засечка

К этому моменту вы должны были
заметить, что мы называем «шриф¬
том» и «начертанием» то, что
обычно сейчас называется «фонт».
Большинство современных шриф¬
товых терминов заимствовано из
эпохи металлического шрифта.
«Начертанием» (font) металличес¬
кого шрифта назывался комплект
литер одного стиля и одного кегля,
подготовленный словолитней для
продажи. Количество литер для
каждого знака(раскладка знаков)
в комплекте определялось часто¬
той их встречаемости в каждом
языке. Английский наборщик,
купивший французский комплект
шрифта, например, быстро обна¬
руживал недостаток необходимых
литер к и m и излишнее количество
ц. Итальянский язык требует боль¬
шое количество сиг, испанский -
гораздо больше d, г и всех гласных,
немецкий - много прописных,
больше г, но меньше у.

Мы создаем шрифты и производим
фонты. И в этой книге мы утверж¬
даем, что это разные понятия. Хотя
язык типографики все еще придер¬
живается неких правил, на самом
деле в ней отсутствуют какие-то
стандарты для дизайнеров шрифта.
Особенности шрифтов вроде круп¬
ного очка, широких внутрибуквен-
ных просветов и преувеличенных
верхних выносных элементов не
менее рабски подвержены моде,
чем постоянные изменения длины
юбок, которые определяются на
парижских подиумах. Кегль - раз¬
мер шрифта, указанный в пунктах
(пункт Adobe равен 0,35278 мм,
12 пунктов = 1 пайка, 6 паек ■ i
дюйм) лишь служит напоминанием
об исторических временах, когда
шрифт отливали из металла. Вы¬
сота кегельной площадки шрифта
в 12 пунктов остается неизменной,
хотя очко литеры (видимое изоб¬
ражение буквы) может изменяться
в широких пределах. Взгляните на
шрифты кегля 20 пунктов, приве¬
денные ниже, - между размерами
их букв мало общего за исключе¬
нием общей линии шрифта.

В чем же мораль? Что вы видите,
то и получаете (WYSIWYG - what
you see is what you get) - дове¬
ряйте своим глазам, а не научным
измерениям.

ШрифтірифтШрифтШрыфтШрифт