Наборная «палитра» художников книги, издательских и
типографских работников должна быть красочна, богата и
выразительна.
Качество шрифта определяется пластическим замыслом и
множеством отдельных факторов его осуществления, худо¬
жественных и технических. В работе автора над оформлением
книги построение титульных композиций слагается из сочетания
прописных прямых и строчных курсивов. Этот контраст, как
основной контраст графики, возникающий из взаимодействия
черно-белых отношений, является как бы строительным ма¬
териалом титульных композиций и имеет историческую преем¬
ственность классических традиций.
Эти классические традиции восходят к лучшим образцам
рукописной и первопечатной книги, к произведениям выдаю¬
щихся типографов XVI, XVII, XVIII веков, умевших простыми
средствами наборной композиции создавать шедевры типограф¬
ского искусства.
Это Альд Мануций, впервые применивший курсивы, Николай
Иенсон в Венеции, Эльзевиры в Голландии, Этьенны во Фран¬
ции, Баскервиль в Англии, Дидо в Париже.
Наиболее совершенные листы титульного набора с курси¬
вами были созданы великим итальянским типографом-худож-
ником Бодони.
В типографиях России создавали свои бессмертные творения
первопечатник Иван Федоров, Петр Мстиславец, Андроник
Невежа; курсивы стали применяться позже, в ХѴІІІ-ХІХ веках,
но, например, «скоропись» гражданского письма представляет
графическое искусство высокой красоты.
Прописные курсивы применялись главным образом в ка¬
честве начальных и инициальных знаков для своих строчных.
Реже ими полностью набирались отдельные строки. Строчные
прямые применялись для подтекстов.
Шрифтовое графическое решение титульных листов строи¬
лось в основном на сочетании прямых прописных и строчных
курсивов.
Резкость соотношения этих шрифтов обогащалась и усили¬
валась множественным противопоставлением в контрастах и
в их сочетаниях:
рисунок — прямой и курсивный;
начертание — прямое и наклонное;
масштаб — мелких и крупных кеглей;
цветность — светлых и черных шрифтов;
пропорции — широкие и узкие;
набор без разрядки и в разрядку разной величины;
4
декоративное решение — простое, монументальное, статичное
и усложненное, подвижное, вычурное с росчерками и завитками
в рукописных и курсивах.
Это обилие сочетаний применялось полностью или частично
в зависимости от характера титульной композиции. Наряду с
этой «многокрасочностью» мы знаем построение титульных
листов, выдержанных в простом, спокойном «монохромном»
ритме шрифта одной гарнитуры, одного начертания. И тогда
художественные достоинства определяются соразмерным соче¬
танием пропорций, масштабностью, пробельным материалом
В начале XIX века получили широкое распространение «мно¬
гоцветные» решения титульных листов. Имеется в виду, конечно,
«черная многоцветность».
Приведенная историческая справка объясняет стилевой
облик современной книги и графики, который опирается по¬
добно живописи и скульптуре на лучшие формы реалистической
классики.
Наша задача состоит в том, чтобы, изучая классическое
наследие прошлого, учиться у его мастеров, но всегда искать
новые формы, интонации и оттенки.
ГРАФИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА
Работа автора над оформлением книги, над основным
ее элементом — шрифтом определила задачи нового на¬
борного титульного шрифта, близкого к рисованному, мяг¬
кого по пластическому строю, декоративного, насыщенного по
цвету, соразмерного по пропорциям, контрасту, ритму, с равно¬
мерным нарастанием в движении изгибов и нажимов, без
чертежной сухости и жесткости.
Своеобразие и трудности состояли в том, что форма набор¬
ного шрифта отступает от обычной в практике художника
книги, когда форма шрифта определяется содержанием и ком¬
позиционным строем той книги, для которой он предназначен.
Наборный шрифт должен быть универсален, приемлем во
многих изданиях, различных по содержанию и форме.
Другая задача состояла в том, чтобы создать не только
титульный шрифт, который будет одним из элементов книги,
но весь наборный комплекс, который позволит решать оформ¬
ление книги в едином стилевом ансамбле, органически слитном
во всех его элементах: титульный шрифт прямой и курсивный,
прописной и строчной, текстовой шрифт во всех этих начерта¬
ниях, инициалы, декоративные элементы.
5