Книжный орнамент появился одновременно с книгой и со¬
путствовал ей на всех этапах исторического развития, начиная
от книги-свитка и до современной книжной продукции. С раз¬
витием печатной техники формы книжных орнаментов обога¬
щались и усложнялись, расширялась сфера их применения.

Для того чтобы орнамент был «увязан» с содержанием книги
органично входил в ее структуру, гармонично согласовывался
с рисунками шрифта, оформителю следует уяснить себе место и
роль орнамента в оформлении изданий.

Понимание роли и назначения орнамента в оформлении
полиграфической продукции необходимо как работникам, прак¬
тически его применяющим, так и специалистам, проектирую¬
щим рисунки наборных орнаментов. Начиная с первого замысла
и в процессе всей творческой работы орнаменталист обязан пом¬
нить о конкретном приложении разрабатываемого орнамента.

Роль и назначение орнамента в оформлении составных эле¬
ментов книги видоизменяется в зависимости от содержания и
типа издания, а также от назначения, места и роли того или
иного элемента в структуре книги.

Суперобложка, переплет, обложка, являясь внешними эле¬
ментами книги, во многих изданиях призваны в самой общей
форме говорить о содержании книги, ее теме, жанре, нацио¬
нальном характере и т. д. Поэтому декоративное и орнамен¬
тальное искусство, которые отличаются обобщенностью образов,
представляют удобный материал для оформления этих эле¬
ментов.

В оформлении форзаца книги орнамент часто выступает в
качестве единственной изобразительной формы, передавая как
бы атмосферу (тематическую направленность, национальный
колорит) декорируемого издания.

Во внутренних элементах оформления книги — титуле,
контр-титуле, фронтисписах, шмуцтитулах, спусковых и кон¬
цевых страницах и т. д. орнамент, как правило, приобретает
подчиненное, второстепенное значение. Он не должен доминиро¬
вать, мешать восприятию шрифта.

Следовательно в оформлении внешних элементов, а также
форзаца орнаментальные украшения могут применяться более
щедро. Оформление же внутренних элементов должно обладать
известной сдержанностью и решаться таким образом, чтобы не
мешать чтению текста, а, наоборот, тактично помочь читателю
«войти» в содержание книги, помочь полнее и глубже воспри¬
нять это содержание.

В оформлении советских изданий определяющим началом
является принцип целостности художественно-технического

66

убранства, принцип подчинения каждого отдельного элемента
общей идее оформления, вытекающей из темы, содержания,
типа издания. Тематически осмысленное гармоническое един¬
ство всех компонентов имеет решающее значение в формиро¬
вании образа советской книги. Ни красивый сам по себе, изо¬
лированно рассматриваемый мотив орнамента или рисунок
шрифта, ни цвет бумаги и краски и т. д. не могут дать требуе¬
мого художественного впечатления без взаимной увязки и пра¬
вильно найденного соотношения всех этих элементов.

Полноценное художественное оформление не терпит одно¬
образия и монотонности, не допускает назойливого повторения
одних и тех же элементов. Не только различные книги должны
иметь индивидуальный внешний облик, но и в решении убран¬
ства отдельной книги впечатление должно сменяться при пере¬
ходе от обложки к форзацу, от форзаца к титулу, от титула к
спусковой странице, от спусковой страницы к шмуцтитулу и т. д.

Новые советские наборные орнаменты должны давать воз¬
можность разнообразно решать проблемы оформления внеш¬
него и внутреннего убранства книги.

Удовлетворить требование целостного и вместе с тем разно¬
образного оформления изданий может только такой наборный
орнамент, в решении рисунков которого соблюден эстетический
принцип единства в многообразии. Такой принцип, по нашему
мнению, может быть соблюден при проектировании рисунков
наборного орнамента в виде серий.

Серия может быть определена как набор раппортов орна¬
мента, объединенных единством идейно-художественного и тех¬
нического решения и обеспечивающих создание основных гра¬
фических композиций для оформления печатных изданий.

Практическое решение задачи создания орнамента в виде
серий можно проследить на разработанных в Институте орна¬
ментах под названием серия «РСФСР».

Состав серии «РСФСР» в одном комплекте показан на
рис. 1. Большинство рисунков раппортов серии«РСФСР» решено
как рядовой орнамент. Отдельные раппорты сочленяются друг
с другом через специально предусмотренные стыки, поэтому
органическое соединение раппортов возможно только в опре¬
деленной последовательности. Композиционное назначение
раппортов, характер их рисунка и соответствие стыков должны
внимательно учитываться как в издательствах при составлении
макетов для набора, так и в типографиях при производстве
набора.

По композиционному наначению фигуры серии делятся на
центральные, рядовые, угловые, концевые и виньетки.

67