любого из шести представленных вариантов необходимо разграфить
вспомогательную квадратную сетку и, руководствуясь данными соответ¬
ствующей таблицы, выполнить нужные буквы надписи. Затем вспомога¬
тельную сетку вытирают и элементы букв оставляют пустыіми, в виде
контуров, иногда же заливают тушью или закрашивают жидкой сепией.
Для подготовки надписи можно использовать миллиметровку. Этот
шрифт требует для исполнения чрезвычайно мало времени по сравнению
с другими шрифтами и часто применяется для заголовков в техниче¬
ских чертежах, графиках и диаграммах.

Шрифты архитектурные. Для исполнения основных заголовков и над¬
писей более 7 мм высотой на архитектурно-строительных чертежах мы
уже рассмотрели такие красивые шрифты, как шрифт зодчего, роман¬
ский, зубчатый и. др. Однако на чертежах приходится делать очень
много мелких надписей и цифр высотой менее 7 мм. Для таких надпи¬
сей может быть рекомендована группа рукописных архитектурных
шрифтов, представленных в пяти вариантах. Первый, второй, третий и
четвертый варианты показаны на табл. 41, пятый — на табл. 42. Все
шрифты этой группы просты, весьма приятны на вид и прекрасно гар¬
монируют с тонкой графикой шрифта зодчего.

Шрифты «ПСП» (Промстройпроект) и рукописный наклонный иллю¬
стрируются на табл. 43 и 44. Отличительными особенностями шрифта
«ПСП» являются отсутствие строчных букв и наклон букв и цифр под
углом 60° к горизонтали; в случае необходимости можно применять
вместо строчных букв малые заглавные буквы высотой, равной 4/s высо¬
ты первой заглавной.

Прочие быстро исполняемые шрифты иллюстрируются на табл. 45.
Приведенные здесь шрифты—плотный с подсечками, нормальный с под¬
сечками и теневые—дают довольно хорошие надписи на чертёжах. Очень
часто архитекторами раньше применялся шрифт архитектурный узкий,
но в настоящее время им пользуются сравнительно редко вследствие
недостаточной удобочитаемости.

Инициальные буквы. Для декоративного алфавита инициалов реко¬
мендуется использовать шрифт зодчего или романский (табл. 40, внизу).
Пейзажи для букв в зависимости от характера проектируемого объекта
исполнителем могут быть изменены. Общие размеры и детали инициаль¬
ных букв и их расположение исполняются для каждого чертежа отдель¬
но в зависимости от его назначения, общего размера и места, оставлен¬
ного для надписи. Однако, надо всегда помнить, что такие титульные
буквы носят индивидуальный характер, должны быть строго согласо¬
ваны с содержанием проекта и не могут быть рекомендованы для широ¬
кого применения.

Художественные шрифты нередко находят применение в конкурсных
и выставочных архитектурных проектах. Например, заголовок «Проект
лыжной станции» может быть исполнен художественным шрифтом, при¬
веденным на табл. 46, а надпись «Проект кинотеатра» можно сделать
художественным шрифтом, показанным на табл. 47. Что касается самих
букв шрифта, то в обоих случаях может быть использован, по усмо¬
трению исполнителя, шрифт зодчего, романский или какой-либо другой,
с сохранением характерной художественной манеры отработки шрифта
в соответствии с табл. 46 и 47.

Глава VII

РАССТАНОВКА БУКВ В СЛОВАХ

Вопрос об определении правильных расстояний между буквами и
словами имеет в шрифтовой графике огромное значение. Качество над¬
писи зависит как от правильных поопсрций букв, так и от правильного
определения расстояний между ними. Как бы превосходно ни были
спроектированы буквы, надпись будет плохо выглядеть, если эти буквы
будут небрежно расставлены.

Всякую надпись можно рассматривать, как чередование двух состав¬
ных элементов: первый элемент — сама буква, а второй — площадь
промежутка (интервал) между буквами. Назовем условно первый эле¬
мент «черным», а второй «белым».

Без равномерного распределения белого буквы кажутся не связанны¬
ми друг с другом в единое целое, а от этого, несомненно, страдает чет¬
кость и выразительность надписи. При сочетании отдельных букв в слове
должна образовываться графическая закономерность или ритм.

Если буквы расставляются механически, с равными промежутками
между их крайними точками, то для глаза зрителя создается общее
впечатление неравномерности (см. черт. 1 табл. 48). Такой механический
способ можно было бы применить лишь в том случае, если бы. все буквы
были фигурами одинаковой формы.

С другой стороны, общее впечатление равномерности — необходи¬
мое условие для получения приятного эффекта. На черт. 1 табл. 48 при¬
нято равное расстояние между буквами, что делает надпись механиче¬
ски правильной, тем не менее для глаза получаем отрицательный
эффект. Те же буквы на черт. 2 распределены не на равных расстоя¬
ниях, а конечный эффект дает впечатление равномерности. Хорошая
расстановка букв будет гарантирована путем распределения равных
площадей белого элемента между буквами в слове.

Всегда надо помнить, что интервалы между буквами измеряются
площадями промежутков, которые должны быть равновеликими и не
превышать просветов внутри букв.

По форме белых просветов внутри букв алфавита последние можно
было бы разделить «а такие пять групп:

1) восемь букв с вертикальными элементами: И, М, Н, П, Ц,

III, Щ. Ы;

2) две буквы закругленной формы: О, Ф;

3) семь букв с прямыми элементами с одной стороны и закруглен¬
ными с другой: А, Б, В, Д, Л, Ю, Я;

4) десять букв с открытыми сторонами: Г, Е, 3, К, Р, С, У, Ч, Ь, Э;

5) четыре буквы с обеими открытыми сторонами: Ж, Т, X, Ъ.

25