Lettertypes from The Hague 40

[ Alessandro Colizzi / Алессандро Колицци ]

[ Italy/ Италия ]

[ TYPEFACE / ШРИФТ: MIRABELLE MIGNONNE ]

[ YEAR / ГОД: 2004 ]

[type&media, Royal Academy of Fine Arts, The Hague, The Netherlands ]

Mirabelle Mignonne — оптически сбалансированный
шрифт для мелких кеглей.

«Идея такого шрифта пришла мне в голову под воз¬
действием одновременно нескольких моментов: с
одной стороны, разработки «экспрессионистских»
шрифтов, сделанных такими чешскими художника¬
ми, как Менхарт (Menhart), Прейссиг (Preissig), Ты-
фа (Tyfa), а также работы Двигинса (WA Dwiggins). С
другой стороны, — переходный стиль от арт-нуво к
арт-деко, типичный для французской архитектуры
начала XX века, чьи органичные формы демонстри¬
руют замечательную стилизацию под абстрактную
геометрию. Общим элементом здесь является нали¬
чие напряженных кривых, возникающих из-за оби¬
лия острых углов в контурах. Однако, если на эти
кривые смотреть с некоторого расстояния, они по¬
чему-то кажутся плавными. Этот феномен, доказы¬
вающий способность мозга различать формы на
фоне визуальных шумов, можно объяснить значи¬
тельным уменьшением размера букв.

Большую роль в формировании моих эстетических
предпочтений сыграло также увлечение книгами
времен Раннего Ренессанса. В противоположность
относительно черному цвету и слегка неправильной
форме букв, напечатанных Ратдольтом (Ratdolt), де
Шпеером (de Speyer) или Йенсеном Qenson), их тек¬
сты выглядят сейчас довольно однородными и пло¬
скими — широкое распространение офсетной печа¬
ти, часто в сочетании с мелованной бумагой, не
предполагают возможности растискивания, а сов¬
ременные цифровые шрифты вообще по определе¬
нию состоят из одного масштабируемого контура и
поэтому не дают оптической поправки по контрасту
и пропорциям при изменении размеров.
Разрабатывая специальный шрифт для мелких тек¬
стов (от 5 до 8 пунктов), я хотел подчеркнуть функ¬
циональные свойства знаков. Я также принимал во
внимание общие требования к виду мелкого шриф¬
та: сниженный контраст, достаточно жирное начер¬
тание, большая высота строчных в сочетании с уко¬
роченными выносными, углубленные засечки, от¬
носительно широкие пропорции и увеличенный
кернинг.

Также будут представлены оригинальные версии ди¬
зайна шрифта обычного размера и версия для заго¬
ловков, с увеличенным контрастом, более длинны¬
ми выносными элементами и узким кернингом. Этот
шрифт задуман как семейство зрительно связанных
шрифтов: прямой и курсив, с полным набором зна¬
ков, включая капители (small caps), старостильные
и табличные цифры, акценты и диакритики для
большинства европейских языков — выполненных в
полном диапазоне начертаний».

Mirabelle Mignonne, an optically balanced font for small text
setting

Inspiration for these letters comes from various sources: on
the one hand, ‘expressionist’ type designs by Czech artists
such as Menhart, Preissig, Tyfa, as well as the work of WA
Dwiggins; on the other hand, a transitional art nouveau to art
deco style typical of early 20th century French architecture,
In which organic shapes show a remarkable stylization
towards geometrical abstract forms. The common element Is
a certain tension in the curves, resulting from sharp angles In
the contours; yet, seen from a distance, these are somehow
perceived as soft curves. This phenomenon, by which the
brain seems to be able to Infer the shapes through the visu¬
al noise, is comparable to a marked reduction In letter size.
A personal fascination with the early renaissance printers
also played a role In my aesthetic considerations. In contrast
to the relatively black colour and slightly Irregular letter
shapes printed by Ratdolt, de Speyer or Jenson, printed texts
nowadays tend to look rather thin and flat: the widespread
use of offset printing, often associated with coated paper,
explains the absence of any Imprint Into the paper; and stock
digital typefaces consist by definition of but one scalable
outline, and therefore lack any optical adjustments In con¬
trast and proportions at small and large sizes.

In designing a typeface specifically for small text setting (5 to
8 pts) I aimed at emphasising the functional features of the
letters. What are generally considered the requirements of
small text type were also taken Into consideration: reduced
contrast, relatively bold weight, large body with shortened
ascenders and descenders, magnified serifs, relatively wide
letters, and extra spacing.

From this master design versions for regular text and titling
sizes —with Increased contrast, longer ascenders and
descenders, and narrower proportions— will follow. The
typeface Is Inteded as a family of optically related designs,
roman and Italic, with a complete character set (Including
small caps, lining old style and tabular figures, accents and
diacritics for most European languages) In a full range of
weights.