Lettertypes from The Hague 34

[WendyEllerton / Вэнди Эллертон ]

[ Australia / Австралия ]

[ TYPEFACE / ШРИФТ: IMOGEN ]

[ YEAR / ГОД: 2005 ]

[type&media, Royal Academy of Fine Arts, The Hague, The Netherlands ]

Imogen: натуральный вид сложной типографики.
«Самой важной дизайнерской задачей при созда¬
нии шрифта для меня была общая сбалансиро¬
ванность форм, естественность и уравновешен¬
ность картинки в целом. Эта гармония бывает
обычно наиболее труднодостижима. Другая проб¬
лема, с которой хотелось справиться — мультиза¬
дачное^ шрифтового семейства.

Обычно антиквенные шрифты используются ди¬
зайнерами для набора больших объемов текста,
поскольку такие шрифты признаны наиболее бла¬
гоприятными для чтения. И хотя Imogen — гротеск,
мне хотелось, чтобы он также мог использоваться
и для больших текстов. А, значит, ощущение от
страницы, набранной моим шрифтом, должно
быть как о максимально сбалансированной, не
слишком монотонной, но и не обладающей раз¬
дражающими деталями, мешающими чтению.
Поэтому я решила подчеркивать в шрифте гори¬
зонтальные направляющие, чтобы помочь отдель¬
ным знакам образовывать слова вместо того, что¬
бы, выделяя вертикали, разбивать текст на буквы,
что обычно присуще многим гротескам. Хотелось,
чтобы шрифт давал дизайнерам широкий спектр
типографических возможностей, прежде всего,
количеством начертаний.

В будущем, после оптимизации шрифта, Imogen
будет доступен и в дисплей-версии, для использо¬
вания в больших кеглях, в заголовках и указате¬
лях. На данный момент Imogen обладает широ¬
ким набором альтернативных цифр, включая на¬
бор математических символов. Также ведется ра¬
бота по расширению общего количества знаков,
что позволит использовать Imogen как универ¬
сальный шрифт для множества языковых систем.
И все-таки главным для меня было, чтобы мой
шрифт выглядел человечно, чтобы не появлялось
ощущения присутствия компьютера, что он соз¬
дан не систематично конструирующей машиной.
Моей задачей было создать что-то, что выглядело
бы максимально естественно».

Imogen: natural tones for complex typography
The first and most important design concern for me is that
the letterforms should be balanced, so that when set in
text a natural flow and rhythm is accomplished. On its own
I feel achieving this harmony is the hardest task. The sec¬
ond challenge is that the typeface should perform for me
as a multi-purpose typeface family.

Hence, the design needs to be concerned with a number of
aspects, which are discussed below:

Generally, people use serif typefaces for the setting of
lengthy texts, as the serifs encourage the reader’s eye to
enter a state of energetic repose. Although Imogen is a
sans serif typeface, it should be suitable for setting lengthy
texts. Hence, the tone portrayed through the character
shapes should not feel monotonous when read and the let¬
ter shapes should encourage the reader to do exactly that,
read. As this is a requirement, I believe the design should
emphasize the horizontal flow of words on a line, rather
than accentuating the vertical nature of sans serif type¬
faces. The family should offer designers a wide range of
styles and weights, so the largest and smallest projects
can be handled. Through optimizing the typeface for dis¬
play versions in the future, the typeface will also work in
large point sizes, for example the setting headlines and
signs. Comprehensive and refined extended character sets
are in development, so that use of the typeface is not lim¬
ited to a particular language. Numerous styles of figures
should be completed, so that complex typographic publi¬
cations involving mathematics can be handled using
Imogen. And lastly, on an aesthetic level, my typeface
should look human and not as though it were constructed
systematically by a machine. My main aim is to design
something, which looks completely natural.