Lettertypes from The Hague 14

[ Ryan Pescatore Frisk / Райн Пескаторе Фриск ]

[ USA, New York / США, Нью-Йорк ]

[typeface / шрифт: Punkt]

[ YEAR / ГОД: 2005 ]

[type&media, Royal Academy of Fine Arts, The Hague, The Netherlands ]

Шрифт Punkt был сконструирован как инструмент,
позволяющий расширить диапазон типографиче¬
ской выразительности прежде всего в моей собст¬
венной работе графическим дизайнером.
Капиталистический рынок дает современному по¬
требителю возможность удовлетворять свои специ¬
фические потребности, но в то же время и ограни¬
чивает выбор среди уже предоставленной рынком
продукции. Массовое становится средством само¬
идентификации. Зачастую личность овеществляет
свои личные предпочтения, занимается собствен¬
ным брендингом, на каждом шагу выбирая одежду,
форму прически, музыку, продукты, стереотипы по¬
ведения и поступков. То же и со шрифтом. Вместо
того, чтобы быть просто средством оформления, он
становится средством выражения стиля.
«Каллиграфическая практика разными перьями
и кистями заставила меня задуматься о взаимо¬
связи между инструментами и движениями руки.
Освоив классические техники каллиграфии, я
сконцентрировался на поиске собственного сти¬
ля, работая в основном с остроконечным пером.
Концептуально я попробовал уловить и отразить в
работе над шрифтом едва заметную грань между
высокой культурой и массовой. Это желание приве¬
ло меня к детальному изучению буквы как таковой
и выявлению тех базовых принципов, на основе ко¬
торых построен теперь мой шрифт: сложная систе¬
ма осей, готичность, конструкция контраста, близ¬
кая к ширококонечному перу, орнаментальный по¬
черк остроконечного пера, выполненный по зако¬
нам готических шрифтов.

Вот почему Punkt рождает сразу столько ассоциа¬
ций: в нем есть и тщательная продуманность кал¬
лиграфических движений, и ассоциация с готи¬
кой, благодаря контрасту, и орнаментальность, и
маленькие манерные детальки (регламентиро¬
ванные стойки, оптические компенсаторы, мяг¬
кие окончания штрихов), отсылающие к Civilité
Роберта Граньона (1513-1589) и шрифтам Яна ван
ден Верде(і5б8-іб2з). Все это проявляется за
счет вариативности форм, ритма и цвета, взаимо¬
действия пропорций и контраста.

Решение иногда прерывать штрих не только помо¬
гает балансировать оптический вес отдельных
знаков, делая шрифт более компактным, но и до¬
бавляет в Punkt привлекательных мелочей.
Воплощенный в ОрепТуре-формате Punkt помога¬
ет управлять внешним видом выносных элемен¬
тов и использовать весь набор альтернативных
знаков. Для полного завершения работы я решил
добавить к базовой версии еще несколько допол¬
нительных начертаний для решения различных
задач: Punkt Caps Neon, Punkt Caps Neon Fat,
Punkt Caps Shadow far и Punk Caps Shadow Close
предназначены прежде всего для работы с про¬
писными знаками, a Punkt Swash и Punkt Linear
Swash оптимальны для работы со строчными зна¬
ками. Punkt Linear Alternate — это малоконтраст¬
ная версия базового Punkt Regular, позволяющая
набирать более длинные тексты».

Punkt was conceived as tool to expand the range of typo¬
graphic expression in an extremely specific end product,
my personal graphic design.

Mass Customization, individualization, and Pluralism gain
heightened significance due to the increasing level of inter¬
mingling ethnicities and social beliefs in contemporary
society. Capitalist markets provide the opportunity for
each consumer to express his or her individual desires by
choosing products which reflect or signify the qualities or
ideals inherent to the specific being. This becomes
extremely restrictive as one's expression becomes limited
by the range products available, thus modern tribes via
consumerism arise. Contemporary life and its expression
have become so intertwined that in many instances the
products are left behind and what remains is personal
branding. The individual has literally embodied the prod¬
uct and advertises a personal approach to branding, via
hairstyle, clothing, type choice, music, consumer tribe rela¬
tions and actions. The emphasis of value is placed on con¬
trast in style and representation instead of merely tradi¬
tional regurgitation. Seeking to expand the typographic
vocabulary or range of expression currently available; I am
much more interested in exploring hybrid forms, relation¬
ships, and messages; less enthralled by traditional, linear,
typographic progression.

Initial work with the broad and flexible nib pen allowed me
to become more intimate with letterform contrast, it’s rela¬
tionship to the tool and movement. After understanding
the proper construction techniques I began to explore con¬
struction variations with alternate weight distribution and
contrast. Progressing from individual letters to full letter¬
ing samples I tried to push myself to find my individual
hand using the pointed pen.

Conceptually, my desire was to explore the translation of
traditional (High Culture) into a more pop culture/subcul¬
tural (Low Culture) typographic manifestation. This influ¬
ence led to lettering investigations involving contradicting
factors which would become important influences in the
progression of this typeface; hybrid angular, blacklet-
teresque, broad nib letterforms contrasted with rounded,
flowing, flexible nib forms. The less structured, flowingly
ornate personal scripts which are rendered with the point¬
ed pen are contrasted and complimented by the regiment
found in structurally consistent broadnib letterforms such
as blackletter. Robert Granjon’s (1513-1589) Civilité and Jan
van den Velde’s (1568-1623) mannerist forms became
interesting points of reference. They are noted for their var¬
iegated rhythm and color, placement of weight/contrast,
uncompromising forms, and the usage of contextual(ini-
tial, median, final) characters.

After standardizing the letterforms by equalizing the
weights, I added many structural control elements: regi¬
mented stems, curves and weight increases, consistent
angles for strokes, rounded endings, etc. The decision to
open the loops which connect one stroke to another not
only helped control the weight and allow for slight com¬
pression, more importantly it allowed the forms to shed
any ‘cute’ characteristics. OpenType technology allows the
user to control the modular swash system (built upon the
open connections of lowercase ascenders and descenders)
and contextual alternates which eliminate the occurrence
of double loops. To round the family out and give it a dis¬
tinct personality I decided to create a few additional styles.
This not only expands the typographic range and vocabu¬
lary of the typeface, it also brings the original concept of
high vs. low back to forefront. By creating the extra styles
Punkt can now simultaneously bear neoclassical forms
along popular or low brow connotations. Punkt Caps Neon,
Punkt Caps Neon Fat, Punkt Caps Shadow far and Punk
Caps Shadow Close are all cap treatments while Punkt
Swash and Punkt Linear Swash are optimized for the low¬
ercase. Punkt Linear Alternate is a linear version closely
related to Punkt Regular and can be used for longer text,
unlike Punkt Linear which is mainly intended for shorter
passages or headlines.