Это обстоятельство мешает свести процесс вы¬
равнивания пробелов к простому выравниванию
свободных площадей между буквами даже в про¬
стых шрифтах, не говоря уже о шрифтах слож¬
ного рисунка. Поэтому художник при выравни¬
вании пробелов и штрихов всецело полагается
на свой опытный глаз.

Различная конфигурация и размеры пробелов
возникают естественно, из соседства двух букв
определенного рисунка. В процессе выравнива¬
ния наибольший пробел получается при соседстве
двух вертикальных штрихов (рис. 255, а), не¬
сколько меньший — при комбинации вертикаль¬
ного штриха с округлым, наклонным или гори¬
зонтальным (рис. 255, б), и, наконец, соседство
двух округлых штрихов, округлого с наклонным
и других, не относящихся к основным, дает тре¬
тий вид пробела, по размеру самый меньший
(рис. 255, в).

На размер каждого пробела в слове влияют
также засечки, размеры штрихов, характер внут-
254. Межбуквенный пробел рибуквенного просвета, и все эти факторы учи-
(о) и оптические поля букв (6) тываются нашим глазом в процессе расстановки

букв.

В результате этой работы мы достигаем такой

слитности слова, при которой связь между всеми

буквами в слове будет равнозначна. Неточная

расстановка букв приводит к нарушению этих связей, графической

вялости и к более или менее резкому делению слова на части.

Важную роль в ритмическом построении слова играют относи¬
тельные размеры оптических полей букв и пробелов между ними.
При определенном соотношении их оптические поля букв не сли¬
ваются и не заходят одно за другое, разделяясь при этом минималь¬
ным по величине пробелом. Эта расстановка знаков характерна для
наборных текстовых шрифтов, что обеспечивает наилучшую удобо¬
читаемость текста (рис. 256,а). Такие пробелы между буквами в
слове будем называть «нормальными».

Изменение этих нормальных пробелов в сторону их уменьшения
или увеличения при текстовых наборных шрифтах привело бы к
резкому снижению удобочитаемости, но на титульных шрифтах это
сказывается в гораздо меньшей степени, благодаря их особому ком¬
позиционному построению и иному ритму чтения. Это позволяет до¬
стигать многообразия в ритмическом построении шрифта на титуль¬
ных элементах книги за счет потери некоторой доли их удобочитае¬
мости.

Какие же изменения в ритмическом строе слова вызовут измене¬
ния нормальных пробелов?

При небольшом сближении букв произойдет соединение засечек
соседних букв и слияние оптических полей некоторых знаков
(рис. 256, б). При дальнейшем сближении букв слово все более будет

186

походить на орнаментальный узор, степень декоративности кото¬
рого определится самим рисунком шрифта (рис. 256, в). Одновре¬
менно с этим будет падать удобочитаемость шрифта, слова начнут
читаться с затруднением или даже по буквам. Легкость чтения при
этих ритмах достигается особо точным рисованием, соразмерением
сложности ритмического построения шрифта с количеством знаков
и строк.

По мере удаления букв друг от друга и увеличения пробелов ме¬
жду ними происходит обратный процесс: связь между буквами все
более и более слабеет.

При небольшом увеличении нормальных пробелов связь между
буквами еще остается тесной, но средняя насыщенность слова «цве¬
том» уменьшается, что сказывается, конечно, на общей композиции
шрифта (рис. 256, г).

При значительном увеличении пробелов слово распадается на от¬
дельные буквы, связь между которыми в значительной мере
теряется.

Для поддержания линии строки прибегают к дополнительным
средствам: подчеркиванию слова линейкой, применению в начер¬
тании букв длинных горизонтальных засечек, помещению разре¬
женной строки рядом с плотной строкой, с орнаментом или рисун¬
ком (рис. 256,д).

255. Три вида межбуквенных пробелов