'«&
yfí.tj/oio
ПОВЕСТЬ
О ТОМ, КАК
ПОССОРИЛСЯ
иван иванович
ИВАНОМ
ІЖШФОРО*
шшчшм
253. Перенос слова подчеркивает иронически торжественное звучание
заглавия (титул, художник Н. Ильин)
Практическое осуществление той или иной схемы потребует, ко¬
нечно, определенных коррективов, но все же этот прием облегчает
композиционную работу при многострочных текстах.
Переносы слов в титульных элементах книги снижают торжест¬
венное звучание текста, и потому их стараются избегать. Но они
могут иметь место в некоторых элементах внешнего оформления как
в художественной литературе при декоративном многострочном
шрифте, так и в научной, политической и другой литературе при
многозначных и составных словах (рис. 253). Целесообразность пе¬
реносов в смысловом и композиционном отношениях должна быть
всегда хорошо мотивирована.
Опускание знаков препинания (точки, запятой, скобок и др.)
давно уже стало традицией при оформлении титульных элементов
книги. Однако такое «нарушение» правил синтаксиса всегда компен¬
сируется какими-либо композиционными приемами: «красной» стро¬
кой, изменением рисунка шрифта, вторым цветом, разделительными
украшениями и другими приемами.
Организация ритмического строя
в слове
Органическая слитность букв в слове, обнаруживаемая в ритми¬
чески построенном шрифте,— не только эстетическое требование, она
закономерно проистекает из особенностей чтения текста грамотным
человеком, который читает не по буквам, а охватывая глазом целое
слово или даже несколько слов.
В руководствах по рисованию шрифта организация ритма в слове
рассматривалась очень ограниченно и сводилась практически к вы¬
равниванию пробелов между знаками. Такое понимание ритма ис¬
ходило из практики наборных шрифтов, где отояедествление рит¬
мичности слова с выравниванием пробелов было вполне законо¬
мерно. Рисованные шрифты, несравнимо расширяя композиционные
возможности художника книги, требуют и более широкого истолко¬
вания этого понятия. Организацию ритма в слове не следует сводить
только к расстановке букв по отношению друг к другу; ритмичность
в слове зависит также и от начертания самих букв, а стремление к
гармонии целого может привести и к выбору иного рисунка
шрифта, если ранее выбранный шрифт не дает положительных ре¬
зультатов.
Таким образом, ритмическое построение слова связано в основ¬
ном с решением вопросов о размерах пробелов между буквами и ви¬
доизменением начертания букв и их положения для достижения
композиционной цельности слова и всего построения.
Зрительное равенство пробелов между буквами является важней¬
шим условием легкой читаемости шрифта любого рисунка и вида.
Не все образующееся между буквами пространство составляет мея{-
буквенный пробел; часть этого пространства принадлежит самому
изображению буквы, входит в ее оптическое поле, размер которого
можно установить только визуально (рис. 254).