Книжный шрифт 91

АБВГДЕЖЗ
Й ІСЛМ НОП
РСТУФХЦЧ

ШЩЪЫЭЮЯ

248. Шрифт с латинской формой буквы И

249. Шрифт с клиновидной формой соединительных штрихов

АБВГАЕЖЗ
ИКАМНОП
РСТУФХЦЧ
ШЩЪЫЬЭЮЯ

ПРОСТРАНСТВО --------------

ПРОСТРАНСТВО--------------

250. Пространственные явления в шрифте

Выше уже рассматривались пространственные оптические ил¬
люзии в шрифте. В одних случаях характер рисунка элементов при¬
дает буквам ощущение объемности (рельефности), в других — буквы
кажутся более плоскими, но более цветными, т. е. черный цвет
воспринимается более интенсивным. На рис. 250 первая строка вы¬
полнена шрифтом с наличием рельефности, вторая — шрифтом, в ко¬
тором больше выражен цвет, чем рельеф; в третьей строке соеди¬
нены оба шрифта. На схеме справа условно изображено отношение
букв к поверхности листа (плоскость листа обозначена тонкой ли¬
нией) . Если в первых двух случаях буквы занимают одинаковое по¬
ложение к плоскости листа (отдельно для каждой строки), то в
третьей строке возникает ощущение, что середина строки лежит не¬
сколько ниже, чем края, т. е. кажется слегка вогнутой. Если сравнить
между собой два первых слова, то второе слово воспринимается ле¬
жащим несколько дальше, а первое ближе к нам, т. е. каждое из них
имеет свое отношение к поверхности листа.

В шрифтовых композициях, например в титулах, можно наблю¬
дать, как та или иная строка «проваливается» в глубь листа, на¬
рушая этим плоскостность изображения.

Из сказанного следует, что при проектировании шрифта, осо¬
бенно наборного, нужно стремиться достичь такого пространствен¬
ного единства между буквами, чтобы они в любых сочетаниях сохра¬
няли единую поверхность.

Следует отметить еще одну особенность шрифта, заключающуюся
в том, что в зависимости от пропорций и характера рисунка послед¬
ний может производить различное впечатление. Если римский ка¬
питальный шрифт имеет торжественный и монументальный харак¬
тер, то рубленый кажется сухим и деловым, а банниковский ассоци¬
ируется с художественным литературным произведением.

Нельзя считать, что окончательно найдены совершенные графи¬
ческие формы шрифта. Если графемы букв представляют собой от¬
носительно устойчивую основу шрифта, то эволюция конкретных
графических форм его продолжается.

Рассмотренные закономерности распространяются как на рисо¬
ванные, так и на наборные шрифты. Специальные вопросы, связан¬
ные с проектированием наборных шрифтов, здесь не излагаются,
так как это представляет особую и большую тему, выходящую за
пределы настоящей книги.