4 V Ч

174. Зависимость ширины штриха от направления движения пера

С явлением различного отношения рисунка шрифта к поверхно¬
сти бумаги художник встречается постоянно. Неправильное сочета¬
ние шрифтов приводит к тому, что строки одной композиции оказы¬
ваются лежащими в разных оптических плоскостях.

(

Чередование штрихов в буквах

При построении алфавита необходимо соблюдать в буквах опре¬
деленное чередование широких (основных) и тонких (соединитель¬
ных) штрихов.

До изобретения книгопечатания наиболее распространенным ин¬
струментом было птичье перо (главным образом гусиное). В зави¬
симости от направления движения и нажима руки перо давало
штрихи разной толщины — то тонкие, то широкие (рис. 174) ; при¬
менялись те движения пера, которые были наиболее удобными для
пишущего.

Таким образом, на протяжении многих веков сложилось такое
чередование штрихов в буквах, которое сейчас воспринимается как
неотъемлемая ритмическая закономерность в графике шрифта
(рис. 175, а).

Сила привычки такова, что нарушение установившегося ритма
чередования штрихов вызывает ощущение, что буквы несовершенны
по рисунку (рис. 175, б).

Как правило, в буквах все вертикальные штрихи и штрихи, иду¬
щие слева направо вниз, широкие. Исключение составляют некото¬
рые буквы.

У буквы M первый вертикальный штрих тонкий. Это, видимо,
объясняется тем, что вначале возник рисунок буквы M с наклонными
внешними элементами ' и в более позднем рисунке буквы, с верти¬
кальными штрихами, сохранилось уже ранее установившееся чере¬
дование штрихов.

134

См. римские шрифты.

У латинской буквы N наличие широкого
диагонального штриха вынуждает делать вер¬
тикальные элементы тонкими, чтобы сохра¬
нить чередование штрихов. Хотя у буквы Ж
левый нижний штрих идет вниз справа
налево и поэтому должен быть тонким,, все
же его делают широким: это обусловлено
тем, что буква Ж симметрична. У буквы
Я нижний диагональный штрих также
широкий; если его сделать тонким, то буква
становится неустойчивой и некрасивой по
рисунку. В букве Z диагональный штрих
широкий, хотя он идет вниз справа налево
(рис. 176).

Мы видим, таким образом, что в чередо¬
вании штрихов отразились, с одной сторо¬
ны, техника письма (движение инструмен¬
та писца), с другой — сознательное улуч¬
шение ритмических качеств шрифта путем
изменения толщины некоторых элементов
букв.

Чередование широких и тонких штрихов
в шрифте создает определенное ритмическое
отношение между элементами буквы и ис¬
пользуется художниками при создании
шрифтов разной контрастности ' и различ¬
ного рисунка.

Исторически сложившееся и общеприня¬
тое в настоящее время чередование штрихов
в буквах не является неизменным. Воз¬
можно, что с течением времени в результате
применения новых, усовершенствованных ин¬
струментов письма и работы художников по
улучшению графики шрифта возникнут дру¬
гие закономерности в ритме чередования эле¬
ментов букв.

1 Рубленые шрифты в ряде случаев имеют
штрихи одинаковой толщины, и тогда принцип че¬
редования утрачивает свою силу.

ММ
XX

АА
УУ

Я Я

175. Чередование штрихов в
буквах:

а — общепринятое; б — непра¬

вильное

176. Чередование штрихов, являющееся исключением

МЯЖ NZ