□ SE

1 2 з

171. Различное пространственное положение круга по отношению к рамке

одни части рисунка становятся более рельефными, другие кажутся
несколько углубленными. Таким образом возникает разное простран¬
ственное положение частей рисунка.

На рис. 171 изображены круги разной величины в одинаковых
рамках. Если мы обратим внимание на пространственное положение
этих кругов по отношению к рамкам, то заметим, что в первом слу¬
чае круг кажется лежащим за рамкой, во втором случае — перед
рамкой, в третьем — в одной плоскости с рамкой '.

На рис. 172 фигура 1 напоминает собой каплю или грушу. С этим
понятием у нас связано представление об объеме, имеющем ту или
иную рельефность. Поэтому такая форма кажется нам очень пред¬
метной.

1 Значение этой иллюзии для построения шрифтовых композиций под¬
робнее излагается в главе «Построение шрифтовых композиций».

172. Пространственное положение изображения в зависимости от его формы:
фигуры 1 и 3 производят впечатление лежащих на поверхности бумаги; фи¬
гуры 2 и 4 кажутся несколько углубленными в бумагу

В черном цвете мы ощущаем светотеневую моделировку формы.
Такое изображение подавляет окружающий фон и кажется лежащим
на поверхности бумаги.

Другое впечатление производит фигура 2. Со всех сторон на нее
активно наступает белый цвет. Черное изображение в значительной
степени лишено объемности. Такая форма кажется несколько углуб¬
ленной в бумагу, лежащей за ее поверхностью.

В первом случае черный цвет в силу возникновения иллюзий
светотеневой моделировки формы будет казаться менее насыщенным,
чем во втором.

Подобные явления пространственных оптических иллюзий и раз¬
личного качественного состояния черного цвета можно наблюдать
и в буквах.

По аналогии с предыдущими примерами фигура 3, изображаю¬
щая основной штрих буквы, будет казаться рельефом, лежащим на
поверхности бумаги. Объемность этого элемента буквы возникает
из-за наличия массивных округлых форм, имеющих сходство с фи¬
гурой 1.

Шрифты такого типа малоконтрастны, имеют массивные закруг¬
ленные засечки, основные штрихи очень предметны. Наплывы не
находятся в сильном контрасте с соединительными штрихами, а
представляют собой плавные утолщения. В малоконтрастных шриф¬
тах буквы предметны, черный цвет не играет активной роли.

У фигуры 4, также изображающей
основной штрих буквы, очень большой
контраст между основным штрихом и
тонкими, острыми засечками, врезаю¬
щимися в бумагу. Такой элемент буквы
имеет явное сходство с фигурой 2.

Первая буква К (рис. 173, а) пост¬
роена на принципе фигуры 1 и произ¬
водит впечатление объемной. Вторая
буква К построена на принципе фи¬
гуры 2 и кажется более цветной, но ме¬
нее объемной '.

В буквах мы встречаемся с разно¬
образными элементами различной фор¬
мы и рисунка. Одни из них могут при¬
дать шрифту большую «массивность»,
другие — большую «цветность». Если
попытаться совместить в одной букве
элементы разного «пространственного
строя», то цельного, графически совер¬
шенного рисунка знака мы не получим
(рис. 173, б).

173. Пространственный строй в буквах:

а — каждая буква построена из элемен¬
тов одного пространственного типа; б —
смешение в одной букве элементов раз¬
ного пространственного характера, раз¬

рушающее

пластическую
знака

цельность

а

1 Подробно эти вопросы излагаются
В. А. Фаворским в статье «О графике как об
основе книжного искусства». «Искусство
книги», выпуск второй, 1956—1957. «Искус¬
ство, М., 1961.