В букве С третий вариант является наиболее устойчивым по¬
тому, что нижняя часть буквы слегка вынесена вправо по отноше¬
нию к верхней (рис. 163, ж).

В жирных начертаниях буквы X нижнюю часть тонкого штриха
иногда приходится несколько смещать вверх, чтобы придать ей
большую устойчивость и лучше уравновесить между собой верхний
и нижний внутрибуквенные просветы (рис. 163, з).

Достижение максимальной устойчивости в буквах не должно
превращаться в самоцель для художника. Иногда приходится делать
буквы неустойчивыми по рисунку, если это способствует лучшему
раскрытию характера оформляемого произведения.

Устойчивость и равновесие в шрифте зависят и от степени
динамичности в буквах. Как уже указывалось, симметричные буквы
в большей степени статичны, чем асимметричные. Чем строже сим¬
метрия, тем статичнее буква.

На рис. 164, а можно проследить постепенное нарастание дина¬
мики в элементах буквы Л.

Буква К является по своей конструкции асимметричной и по¬
этому более динамичной буквой; но и ее динамичность может быть
усилена или ослаблена соответствующими видоизменениями рисунка
элементов буквы (рис. 164, б). В круглых буквах большая динамич¬
ность достигается смещением наплывов и особым характером засе¬
чек у тех букв, которые их имеют (рис. 164, в).

Все буквы обладают статичностью или динамичностью различной
степени и характера. Например, H статичнее, чем А, так как некото¬
рую динамичность последней придают сходящиеся углом основной и
соединительный штрихи. Среди асимметричных букв С, Э, 3 более
динамичны, чем В и Ю. В букве Т наклон вертикальных засечек
придает букве известную динамичность (рис. 164, г, д).

В курсивных шрифтах буквы в значительной степени теряют
свою симметричность и становятся более динамичными.

ОСОБЕННОСТИ ПОСТРОЕНИЯ
ОТДЕЛЬНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ БУКВ

Чтобы правильно подойти к вопросу конструирования шрифта,
необходимо рассмотреть некоторые моменты, связанные с построе¬
нием отдельных элементов, из которых слагаются буквы.

Уже говорилось, что все шрифты можно разделить на четыре
основных типа в зависимости от «цветности» или «пространствен¬
ного строя». Естественно, что конкретная форма элементов, исполь¬
зуемых в шрифте того или иного типа, будет иметь свои особенности.

Каждому из этих элементов присуща своя конструктивная схема,
на основе которой может быть получено большое количество кон¬
кретных графических форм. Нужно также иметь представление, ка¬
кие сочетания элементов дают лучший результат в той или иной
букве, каким образом достигается ритмическое и графическое един¬
ство между всеми буквами алфавита.

Оптические иллюзии в шрифте

В шрифте часто наблюдаются явления, которые принято называть
«оптическими иллюзиями». Прежде чем рассмотреть этот вопрос
применительно к буквам, приведем несколько общеизвестных при¬
меров.

На рис. 165 линия а равна по длине линии б, но кажется длин¬
нее. Линии в ж г параллельны, но благодаря пересечению рядом диа¬
гональных линий кажутся непараллельными. Черный круг на белом
фоне кажется меньше, чем белый круг такого же диаметра на чер¬
ном фоне (явление иррадиации). Вертикальная линия кажется не¬
сколько тоньше, чем горизонтальная линия такой же толщины.
В геометрически правильной окружности вертикальный диаметр бу¬
дет казаться несколько меньшим, чем горизонтальный, и поэтому
окружность кажется слегка приплюснутой сверху. Чтобы создать
впечатление правильной окружности, нужно слегка удлинить верти¬
кальный диаметр (рис. 165,ж). Если вертикальную линию разделить
точно посредине, то зрительно будет казаться, что оба отрезка не
равны между собой — верхний больше нижнего. Путем перенесения
точки деления несколько вверх можно добиться такого положения,
когда оба отрезка будут восприниматься как равные, хотя в действи¬
тельности этого не будет.

В шрифте мы встречаемся с оптическими иллюзиями в ряде слу¬
чаев. Буквы, имеющие остроконечные формы, кажутся ниже других

165. Линейные оптические иллюзии

>

<

О

в г

9

129