шрифта. Примером построения шрифта по первому принципу
может служить шрифт И. Ф. Рерберга; римский капитальный шрифт
представляет собой пример шрифта со сложным ритмом.

На основе той или иной ритмической системы могут быть соз¬
даны шрифты различных рисунков.

Ниже будут рассмотрены элементарные закономерности в шриф¬
тах, принципы построения которых в той или иной степени бази¬
руются на римском капитальном шрифте I—II веков н. э. и русском
гражданском шрифте. Брусковые и рубленые шрифты являются
производными от основных форм и имеют почти те же самые законо¬
мерности.

Закономерности, наблюдаемые в классических шрифтах, нельзя
считать всеобщими и распространять их на все шрифты без исклю¬
чения. Если бы это было так, то не могли бы возникать шрифты ори¬
гинальных рисунков. В процессе развития шрифта и создания новых
его форм по-новому будут решаться и вопросы его построения.

Вопросы пропорций в шрифте

Как уже известно читателю, вопросами пропорций в шрифте за¬
нимались крупнейшие художники прошлого. Исходя из античных
форм шрифта, они пытались установить основные закономерности
построения букв. Современные художники, работающие в области
создания новых форм шрифта, также неизбежно встречаются с во¬
просами пропорций.

Для композиционных построений в книге прямоугольник исполь¬
зуется чаще, чем квадрат.

Книги квадратного формата очень редки. Абсолютное большин¬
ство книг имеет пропорции прямоугольника с тем или иным отноше¬
нием сторон. Форматы книг, полосы набора, рисунки страничные и
полустраничные — все это, как правило, вписывается в прямоуголь¬
ники.

Использование художниками Возрождения квадрата для построе¬
ния шрифтов, по существу, является условным, так как подавляю¬
щее большинство букв по ширине уже квадрата и на самом деле

вписывается в прямоугольники, у
которых ширина меньше высоты.

Такое предпочтение прямоуголь¬
ника связано не только с эстетиче¬
скими взглядами в области искус¬
ства, но, вероятно, и с некоторыми
особенностями физиологии зрения че-

146. Поле зрения двумя глазами

147. Пропорции букв, вписанных в вер¬
тикальный и горизонтальный прямо¬
угольники

ловека. Известно, что при зрении
двумя глазами видимое простран¬
ство подобно эллипсу, у которого
горизонтальный диаметр больше
вертикального (рис. 146).

Наиболее распространенной
формой изобразительного поля
для художников на протяжении
многих веков является прямо¬
угольник в вертикальном или гори¬
зонтальном положении. Очевидно,
человек интуитивно хочет видеть
изображение на плоскости в тех
же пропорциях пространства, в ко¬
торых он воспринимает окружаю¬
щую действительность.

' Если для сюжетных изображений используются оба прямоуголь¬
ника (вертикальный и горизонтальный), то для построения книж¬
ных шрифтов применяется преимущественно вертикальный прямо¬
угольник с различным отношением сторон. Попытки построить
буквы на основе горизонтального прямоугольника дают обычно очень
широкий, неудобочитаемый шрифт (рис. 147).

Не всегда и не всякий прямоугольник производит впечатление
фигуры с достаточно приятным для глаз отношением сторон. Прямо¬
угольник с отношением сторон 2:3, как возможная плоскость
для изображения, воспринимается лучше, чем с отношением 1: 3

(рис. 148).

В эпоху Возрождения многие художники занимались вопро¬
сами о наиболее гармоническом членении величин на части. Прин¬
цип «золотого сечения» в то время нашел широкое применение в
архитектуре и изобразительном искусстве.

«Золотое сечение» — это деление отрезка прямой в крайнем и

среднем отношении: ——^,где единица обозначает весь отрезок,

148. Прямоугольники с различным отношением сторон

1:3

31

32

117