штрихами буквы, равное 4 : 1. Тогда в букве О соединительные
штрихи, связывающие левый и правый наплывы (вверху и внизу
буквы), очевидно, тоже будут примерно в четыре раза уже, чем
самое широкое место наплывов. Если резко нарушить это отноше¬
ние, то буквы перестают достаточно хорошо графически сочетаться
между собой (рис. 143).

Многие художники прошлого (Пачоли, Дюрер, Тори и др.) стре¬
мились установить математические закономерности в построении
шрифта. Так, например, Дюрер в качестве основы для построения
шрифта пользовался квадратом. Ширину основных штрихов букв
в одном случае он определял в Ѵю часть стороны квадрата, в дру¬
гом — в Ѵэ часть, а ширину тонких штрихов в Ѵз от ширины основ¬
ного штриха.

Все это в известной степени облегчало конструирование шрифта.
Однако если взять величины, предложенные Дюрером, то на их
основе можно построить шрифты разных рисунков.

На рис. 144 обе буквы К построены с соблюдением одинаковых
отношений: ширина основных штрихов в обоих случаях равна
Ѵю стороны квадрата, а тонкие штрихи равны по ширине Ѵз ширины
основного штриха, но буквы получились совершенно разного рисунка.
Очевидно, что рисунок этих букв будет влиять на рисунок ряда
других букв. Например, буква Л, соответствующая первой букве
К, будет другого рисунка, чем буква Л, соответствующая второй
букве.

Известно, что в букве О утолщения на окружности (наплывы)
могут занимать различное положение по отношению к горизонталь¬
ной оси (рис. 145). В представленных вариантах буквы О мы имеем
наклон вертикальной оси буквы влево и вправо. Ниже будет рас¬
смотрено, какое смещение оси является более целесообразным и как

оно отразится на круглых частях дру¬
гих букв (Б, В, Р и т. д.).

Это связано не только с размерами
элементов, но с их формой и взаимным
расположением по отношению друг к
другу.

Применение простого ритма в шриф¬
те, связанного только с повторением
в буквах основных размеров, не всег-
да может явиться достаточной осно¬
вой для того, чтобы построить графи¬
чески совершенный шрифт.

143. Согласование между собой основных и

соединительных штрихов в буквах:
а — буквы с одинаковым отношением между ос¬
новными и соединительными штрихами; б — бѵквы
с нарушенным отношением между основными и
соединительными штрихами

144. Буквы с разным рисунком элемен¬
тов при одинаковом отношении между
основными и соединительными штри¬
хами.

гаи

При одних и тех же размерах
возможно получить разные по ри¬
сунку буквы. Нужно знать, как
могут изменяться те или иные
элементы букв, как они ритмиче¬
ски ' будут сочетаться между со¬
бой и т. д. Здесь мы встретимся
с большим многообразием форм
ритма, порой очень сложных.

Явления простых и сложных форм ритма обычно можно на¬
блюдать не только в отдельных буквах, но и во всей системе букв
алфавита.

В основу алфавита, как ритмической системы, может быть по¬
ложен тот или иной принцип. Например, можно построить алфа¬
вит при одинаковой ширине букв или, наоборот, при разной ши¬
рине их.

В первом случае мы получаем алфавит с одним характером
ритма, во втором — более усложненную ритмическую систему

1 В отличие от метричности сложные формы ритма в шрифте можно на¬
звать ритмичностью в шрифте (от греческого слова rhythmos). Понятие ритм
в широком значении указывает на особую соразмерность частей, ведущую к
стройной, закономерной слаженности целого. Ритм может проявляться через
контрасты и соответствия лпний, цветовых пятен, пространственных членений
и пр.

145. Смещение наплывов

115