Практика показывает, что наиболее существенными графиче¬
скими признаками, которые должны быть учтены при выборе ри¬
сунка шрифта для оформления, в частности, литературно-художест¬
венных произведений, являются: особенности контура рисунка
шрифта (например, классически строгое построение или построения
с различными стилизованными или декоративными элементами в ри¬
сунках шрифтов типа елизаветинской или академической гарни¬
тур), «пространственный строй» и «цветность» шрифта, которые
зависят в основном от контраста штрихов (соотношения между ос¬
новными и соединительными штрихами), от пропорции сторон и
характера засечек. Этот последний признак шрифта, его «цвет¬
ность», принимается во внимание не только при учете особенностей,
характерных для произведения того или иного автора, но главным
образом при учете связи рисунков шрифтов с другими элементами
оформления изданий (иллюстрацией, орнаментом).

Сравнительный анализ шрифтового оформления русских доре¬
волюционных, зарубежных и советских изданий дает возможность на
конкретных примерах определить соответствие рисунка шрифта с
точки зрения его художественных особенностей содержанию того
или иного произведения.

В качестве примера удачного сочетания шрифта и содержания из
предреволюционных изданий можно указать на Собрание сочинений
А. С. Пушкина, для которого в издательстве Эфрон в целях «дости¬
жения историчности впечатления» (как говорится в предисловии
к этому изданию) был специально создан шрифт, ныне всем извест¬
ный под названием елизаветинского. Отметим использование шрифта
с модернистскими элементами (гарнитуры коринны) для издания
сочинений символистов, в частности В. Я. Брюсова (издательство
Сирина, 1913 г.).

Но случаи, когда дореволюционные издательства (Эфрон, Сирин
и др.) при оформлении отдельных изданий учитывали художествен¬
ные качества шрифтов, являются скорее исключением.

Неоправданно, например, были набраны в издательстве Эфрон
монотонным шрифтом медиаваль (начала XX в.) большинство сочи¬
нений классических авторов различных времен (Шекспира, Моль¬
ера, Байрона, Шиллера). Как правило, большинство изданий в конце
XIX и начале XX века набирались шрифтами типа обыкновенных,
так как главное внимание было обращено или на удобочитаемость
шрифта (в случаях, когда издание набиралось обыкновенной гарни¬
турой № 6), или на емкость шрифта (когда отдельные издания, в
частности в издательствах Маркса, Павленкова, набирались мало
удобочитаемой обыкновенной плотной гарнитурой).

В зарубежных странах нередко для набора того или иного кон¬
кретного сочинения создаются специальные шрифты, как это иногда
делалось и в русских дореволюционных издательствах (Эфрона
и др.).

Вместе с тем в зарубежных странах нередки случаи, когда изда¬
ния оформляются шрифтами, не связанными с особенностями, ха¬
рактерными для определенного произведения. Так, например, произ¬
ведения писателей начала XIX века (Байрон, Гюго) во Франции и

Англии набираются иногда шрифтами эпохи Возрождения (типа гара-
мон и бембо), в то время как произведения Шекспира набираются
шрифтами начала XIX века (типа дидо или бодони). Объяснить это
можно, во-первых, определенными традициями (чрезмерное увле¬
чение во Франции шрифтами типа гарамон, в Англии — шрифтами
типа бембо) и, во-вторых, стремлением применить шрифты более
плотного рисунка в связи с потребностью выпускать более компакт¬
ные издания для широкого читателя.

В СССР для набора изданий художественной литературы и книг
по искусству долгое время применялись в основном четыре гарни¬
туры (литературная, обыкновенная новая, академическая, елизаве¬
тинская). Естественно, что такой узкий ассортимент ограничивает
возможности учитывать художественные требования к шрифтам при
оформлении этих изданий. Это приводит к тому, что одной и той же
гарнитурой набираются сочинения авторов различного времени,
стиля и жанра, например Пушкина, Достоевского, Горького, Маяков¬
ского и других.

Для оформления изданий художественной литературы желателен
более разнообразный типографский ассортимент шрифтов. Этот ас¬
сортимент должен включать рисунки шрифтов различных художе¬
ственно-графических типов.

Из используемых ныне гарнитур:

Литературная, созданная в 1901 году на основе образцов эпохи
Возрождения, но не лучших. Учитывая, однако, удобочитаемость
этой гарнитуры и наличие в ней разнообразных начертаний и кеглей,
ею пользуются в оформлении многих книжных изданий; однако
давно ощущается потребность в новой гарнитуре указанного типа.
Обыкновенная новая — обладает хорошей удобочитаемостью и
так же, как литературная гарнитура, может быть использована в
различных изданиях художественной литературы за исключением
компактных и портативных, где требуется мелкий кегль (кегль 9),
который в данной гарнитуре отсутствует, так как по производствен¬
ным качествам этот кегль не соответствует технологии многотираж¬
ной печати.

Академическая — построена на основе русских шрифтов
XVIII века и конца XIX века, используется как в изданиях искус¬
ствоведческой литературы, так и в различных изданиях художествен¬
ной литературы.

Елизаветинская — вследствие ее средней удобочитаемости и не¬
соответствия ее рисунка технологии многотиражной печати, может
быть использована только в отдельных специальных малотиражных
изданиях, печатающихся непосредственно с набора на плоскопечат¬
ных машинах.

Широко во многих видах изданий художественной литературы
и книг по искусству может быть использована банниковская гарни¬
тура, которая по своему рисунку удовлетворяет требованиям оформ¬
ления этих изданий.

Пискаревская гарнитура (особенно в кегле 9) предназначается
для набора массовых литературно-художественных изданий (типа
«Роман-газеты»).