заменяется резким контрастом в штрихах. Засечка представляет со¬
бой в этом шрифте тонкую черточку, способствующую отграничению
буквы от фона.

По «цветовому» признаку рассмотренный рисунок шрифта в боль¬
шей мере соответствует изображению, выполненному нюансирова¬
нием цвета. Шрифт этот так же, как римский, условно может быть
определен как объемный, но в отличие от римского он более «цвет¬
ной» (см. рис. 136,6).

Объемно-цветной тип рисунка шрифта имел широкое распрост¬
ранение в России и в большинстве стран Западной Европы в первой
половине XIX века (в России — обыкновенные шрифты типа ревиль-
она, в Западной Европе — шрифты типа дидо и бодони) ; упомяну¬
тые типы шрифтов широко применяются и в современной типо¬
графии.

Иное «цветовое» решение наблюдается в рубленых шрифтах
(типа гротеск), где почти отсутствует контраст в ширине штрихов.
«Цветность» в шрифтах этих видов, поскольку они без засечек, опре¬
деляется главным образом толщиной штрихов. В жирном начерта¬
нии шрифтов этого вида «цвет» выявляется в наибольшей мере, и
буквы шрифта в этом случае могут быть восприняты как силуэтное
изображение (см. рис. 136, б), в светлом начертании рисунок шрифта
ближе к скелетному изображению (см. рис. 136, г).

Мы рассмотрели с точки зрения цветового решения четыре основ¬
ных типа шрифтов: объемный, объемно-цветной, силуэтный, ске¬
летный.

Естественно, что в практике могут встречаться и промежуточные
типы. В разных случаях рисунок шрифта будет ближе к тому или
иному типу.

Характер «цветности» рисунка шрифта имеет для оформления
книги важное значение, особенно для правильного сочетания иллю¬
страции и орнамента со шрифтом (рис. 137). Так, различные эле¬
менты оформления книги, разрешенные плавной светотенью, будут
в большей мере соответствовать рисунку шрифта, обладающего

136. Основные типы шрифтов:
а — объемный; 6 — объемно-цветной; в — силуэтный, э — скелетный

вввв

а б в г

96

ЛИЦЕИ

137. Примеры связи объемного а и объемно-цветного б шрифта с изображением (по

В. А. Фаворскому)

графическими особенностями «объемного» шрифта (литературной
или банниковской гарнитуре); элементы книжного оформления,
выполненные нюансированием цвета — объемно-цветному шрифту
(например, елизаветинской гарнитуре) ; рисунок силуэтного типа —
силуэтному шрифту (например, древней гарнитуре) и т. д.

Это соответствие между рисунком шрифта и иллюстрацией не
исключает сочетания их на основе контраста, например однотон¬
ного контурного рисунка с объемно-цветным шрифтом.

С художественной особенностью шрифта связано и решение
вопроса симметрии и асимметрии в построении букв.

При симметричном построении букв шрифт является более
статичным, при асимметричном, наоборот, динамичным. При¬
меры симметричного и асимметричного построения букв мы
находим уже в схемах А. Дю¬
рера.

Разнообразия в построении
букв Дюрер достигал главным
образом изменением нажимов
в утолщениях круглых частей

букв. На рис. 138 даны три ва
рианта построения букв. Пер
вый вариант является более
симметричным и статичным,
третий — наиболее асимметрич-

138. Симметрия и асимметрия в по¬
строениях букв шрифта (по Дюреру)

ввв
ссс

7