о ох> ооооооо

о оо ооо о о оо <>р

Û оо

/1

ООО

OOP

А

OdO оо

ОР о

Z

/W

7

ф

х> оооо

А

У -

V

134. Примеры простого ритма в шрифте:

вверху — готический шрифт текстура, построенный А. Дюрером; внизу —декоративная

вязь русской книги XVII века

IMPCAESAirDi

TRAÍAN offifc С

MAXÍMOTWB-PO

ADDEClARANDVIv

135. Пример сложного ритма в шрифте. Римский архитектурный шрифт
из надписи колонны Траяна (нач. II в. н. э.)

самому темному. В шрифте светотень непосредственно почти не при¬
меняется; но если принять переход от тонкого штриха к широкому
как переход от светлого тона к более темному, то можно условно
подразделить рисунки шрифтов по их пространственному строю и
цветности на различные типы.

Известно, например, что рисунок римского капитального шрифта
появился в начале н. э. на эпиграфических надписях римской архи¬
тектуры как развитие рисунка шрифта «гротескового» характера,
который применялся греками еще в IV—V веках до н. э. Различие
между обоими шрифтами было определено появлением в римском
шрифте плавных утолщений и засечек (серифов). Эти качества при¬
дали римскому шрифту объемность; кроме того, засечки в римском
шрифте могут быть восприняты как базовые основы штрихов, луч¬
шим образом выделяющие буквы из фона. Греческий шрифт по
сравнению с римским представляется более плоскостным.

Объемные шрифты типа римских применялись в эпоху Возрож¬
дения (в Италии, Франции, Германии), а также в XVII и отчасти
в XVIII веке. Они имеют широкое распространение и в современной
печати. К ним относятся литературная (бывшая латинская) гарни¬
тура, шрифты типа гарамон, кезлон и др. (см. рис. 136, а).

В эпоху буржуазных революций, когда в Европе, особенно во
Франции, господствовал стиль классицизма, получает распростране¬
ние новый тип шрифта. Он отражает особенности техники гравюры
на металле: плавный контраст шрифта типа эпохи Возрождения

6958��778668240080