ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ДОСТОИНСТВА ШРИФТА

Специфика художественных достоинств шрифта выявляется в
сравнении его с орнаментом. Если орнамент применяется для укра¬
шения какой-либо вещи (ткани, архитектурного ансамбля, книги
и др.), то шрифт служит прежде всего средством выражения опре¬
деленного текста (печатного произведения, надписи на архитектур¬
ном сооружении). Помимо этого, каждый рисунок шрифта имеет
свой художественный облик, который позволяет характеризовать
шрифт такими, например, словами, как монументальный, декора¬
тивный, динамичный, статичный, строгий, содержащий националь¬
ные элементы и т. д. Обладая художественным обликом, рисунок
шрифта в той или иной мере участвует в создании художественного
образа оформления — книги определенного содержания, архитектур¬
ного сооружения данного вида.

Рисунок шрифта, как предмет графического искусства, претер¬
певает в своем историческом развитии стилевые изменения. Эти из¬
менения могут сказываться в большей или меньшей степени в зави¬
симости от назначения шрифтов в книге различного типа, газете,
журнале и т. п.

Рисунок шрифта всегда связан с другими графическими элемен¬
тами книги (орнаментом, иллюстрацией) как в отношении стиля,
техники и манеры исполнения, так и в отношении пространственно-
цветового решения композиции.

Каковы же критерии определения художественных достоинств
шрифта?

В высказываниях отдельных советских художников делаются по¬
пытки дать объективный ответ на поставленный вопрос. Наиболь¬
ший интерес в этом отношении представляют три работы, написан¬
ные художниками В. А. Фаворским, И. Ф. Рербергом и П. М. Куза-
няном для Научно-исследовательского института полиграфического
машиностроения в 1953—1956 годах.

В. А. Фаворский основное внимание уделяет «пространственному
строю» шрифта и его «цвету» ', П. М. Кузанян — вопросам пропор¬
циональности, а И. Ф. Рерберг — ритму, как общему художествен¬
ному средству.

Ритм шрифта создается, в частности, пропорциональностью
(геометрической или оптической) отдельных элементов букв. К числу
таких ритмических элементов относятся: характер контура букв,
отношение ширины букв к их высоте, размеры толщины штрихов,
отношение толщины соединительных штрихов к основным, характер
засечек и других концевых элементов, размеры внутрибуквенных
просветов, апрошей и т. д.

Ритм в шрифте выявляется не только в построении букв, но и в
построении слов, а также отдельных строк и страниц (о чем более
подробно изложено в следующих разделах).

1 Под «пространственным строем» здесь подразумевается различное про¬
странственное отношение буквы к фону, под «цветом» — сравнительная насы¬
щенность букв цветом (имеется в виду черно-белая графика).

92

Интересно проследить ритмическую организацию шрифтов на
исторических примерах. Мы увидим, что ритм в шрифте строится
очень различно, как по простой схеме, так и по более сложной.

Приводя, например, построение всех элементов букв готического
шрифта текстуры к вертикали, Дюрер писал: «Я возьму себе в ка¬
честве первой буквы букву I по той причине, что из нее могут
быть сделаны почти все буквы, но только нужно к ней прибавлять
или отнимать какой-нибудь штрих».

Таким образом, построение готического шрифта текстуры харак¬
теризовалось приведением почти всех букв к одинаковым вертика¬
лям (рис. 134, а). Художественный облик этого шрифта соответ¬
ствовал содержанию церковных книг того времени. Описанный ритм
в построении шрифта при помощи приведения всех букв к верти¬
кали характерен в некоторой мере и для русской вязи, особенно
XVII века (рис. 134,6), а также для других видов старославянского
шрифта (устава и полуустава), в которых, как правило, отсутство¬
вали округлые элементы.

Развитие светской литературы и науки в эпоху Возрождения со¬
здало новые требования к построению шрифтов. Сложный ритм по¬
строения шрифтов типа антиквы был обоснован в схемах Леонардо
да Винчи, в схемах и правилах Л. Пачоли, А. Дюрера.

Ритм построения шрифта в эпоху Возрождения определяется тем,
что каждая буква, сохраняя общий принцип построения всего алфа¬
вита, приобретает, в отличие от букв готического шрифта, более ин¬
дивидуальное выражение и становится более легкой для восприятия
(рис. 135). Буквы строились в квадратах не только на основе верти¬
кали, но и на основе круга (приближение к кругу круглых букв, к
полукружию — различных округлых элементов). При этом отноше¬
ние ширины букв к высоте определялось как 7 : 10 (римский архи¬
тектурный шрифт, римский шрифт Дюрера) или 7 : 9 (шрифт Па¬
чоли) ; отношение тонкого штриха к толстому определялось как 1 : 3
и 1 : 2. Средние линии шрифта строились в оптической середине
букв (чуть выше или ниже геометрической середины в зависимости
от контура буквы).

Эти же пропорции сохранились в основном в классических образ¬
цах — прототипах современных шрифтов, в частности в шрифтах
типа гарамона, кезлона, баскервилля, фурнье и др.

В связи с развитием светской литературы и искусства при
Петре I, указанные тенденции построения шрифта отмечаются в
России с начала XVIII века. Это отразилось прежде всего на русском
гражданском шрифте. Однако в связи со спецификой графики рус¬
ского алфавита, в котором преобладает вертикаль, и меньше, чем в
латинском алфавите, выявлены округлые элементы, ритм построения
гражданского шрифта существенно отличается от ритма построения
латинского шрифта типа антиквы.

Важным художественным критерием шрифта является его «про¬
странственный строй». Впервые этот критерий применительно к
шрифту был сформулирован художником В. А. Фаворским.

В живописи и графике для передачи объемности предмета часто
прибегают к светотени и градации полутонов от самого светлого к