в начале нашего века (особенно в США) на появление разновидно¬
стей малоконтрастной антиквы (рис. 58).

Шрифт челтенгем был выпущен около 1903 года по инициативе
нью-йоркского издательства «Челтенгем-Пресс» американской слово¬
литной компанией. Успех челтенгема был определен прежде всего
производственными соображениями, а так же, как считали тогда,
его удобочитаемостью. Однако с художественной точки зрения, по
сравнению с образцами эпохи Возрождения, шрифт челтенгем, как
более черный, менее привлекателен (рис. 59).

Шрифт сорбонна был разработан в Германии в 1905 году фир¬
мой «Бертгольд» на основе рисунка шрифта челтенгем.

Другая разновидность шрифтов типа малоконтрастной антиквы —
группа шрифтов сепчери, созданная в начале нашего века в США.

На основе рисунков шрифтов типа сенчери в 20-х годах в США
были созданы для набора газет шрифты группы леджибилити тайпс,
т. е. четкие или легко читаемые. В указанную группу вошли: текст-
тайн, ионик № 5, оптикон, идеал и эксцельсиор. Рисунки этих
шрифтов различались между собой главным образом по контрасту,
т. е. по отношению основных штрихов к соединительным и по раз¬
меру очка букв при одном и том же кегле. Наиболее широкое рас¬
пространение из них получил шрифт эксцельсиор (рис. 60—61).

Шрифты группы леджибилити тайпс применяются не только для
набора газет и журналов, особенно в США, но и для набора научно-
справочных изданий (словарей, энциклопедий и справочников).

Следующая разновидность малоконтрастной антиквы воспроиз¬
водит надписи, гравированные на камне. Типографские шрифты та¬
кого рисунка для титульного и акцидентного набора появились в
30-х годах в Германии. Их графические особенности — незначитель¬
ный контраст между основными и соединительными штрихами и
наличие вместо засечек утолщенных окончаний штрихов. К этим
шрифтам относятся вайсс лапидарный и альбертус (рис. 62—63).

Эти шрифты имеют распространение в оформлении внешних эле¬
ментов изданий и в акцидентном наборе; они применяются также
в качестве выделительного шрифта в научно-справочных изданиях
(например, в словарях).

Гротески, египетские шрифты и их разновидности (рис. 64—75).
В 20-х годах XX века в Германии были созданы модернизированные
гротески, построенные с использованием простых геометрических
форм. Художники-конструктивисты считали, что только такой шрифт
должен применяться для оформления текста и различных элементов
книги, журналов и других изданий и что обычные шрифты типа
антиквы и готики устарели и не отвечают требованиям «целесооб¬
разности». Под влиянием этих модных в то время течений гротески
нового типа получили большое распространение (однако вытеснить
традиционные шрифты они не смогли).

Новые геометризированные рисунки шрифтов типа гротеск впер¬
вые появляются в 20-х годах в немецких словолитнях. Наиболее ши¬
рокое распространение получили: эрбар — Якоба Эрбара, созданный
около 1924 года, футура — Пауля Реннера, созданный около 1927 года
(рис.27).

30

ABCDE FG H
IJKLMNOP.Q

RSTU

XYZ

nopqrstuvwxyz

27. Шрифт футура, художник Пауль Реннер (Германия)

28. Шрифт пост-антиква, художник Герберт Пост (Германия)

NUR DURCH DIE SCHRIFT ER¬
HALTEN SICH DIETOTEN IM
ANDENKEN DER LEBENDEN

31