Л ТЭ/^Т^Ч Г/ ТТ4/^ Т Т шрифта, созданного английским сло-
.¿VXJv j\ Jli j Jj \jJTX волитчиком Кезлоном. В настоящее

UKLMNOPQ

RTUWXYZ

abcdefghijklm
opqrstuvwxyz

время в отдельных странах, напри¬
мер в ГДР, Франции, Чехословакии,
шрифт ван-дейк имеет более широкое
применение, чем шрифт кезлон.

Современный шрифт кезлон был
создан на основе образцов шрифтов
английского словолитчика начала

XVIII века Вильяма Кезлона.
Шрифты типа кезлон были воз¬
рождены в Англии в середине

XIX века; в настоящее время эти
шрифты также имеют широкое рас¬
пространение (особенно в Англии
и США).

В особую группу шрифтов, со¬
зданных на основе исторических об-
25. Шрифт баскервилль (Англия) разцов, главным образом XVIII ве¬

ка, входят шрифты типа антиквы
переходного вида. Самое широкое
, применение из шрифтов этой группы

(особенно в США) имеет баскервилль, созданный на основе его про¬
тотипа — шрифта Джона Баскервилля середины XVIII века. Шрифт
баскервилль близок по рисунку к кезлону. Отличается от него боль-
шеи контрастностью. Варианты баскервилля разработаны в 20-х и
30-х годах (рис. 25).

Современный шрифт фурнье построен на основе его прототипа —
шрифта известного парижского словолитчика середины XVIII века
Фурнье младшего. Это первый шрифт переходного типа, который
отошел от традиций ренессансных образцов; он отличается высокими
прописными буквами.

Шрифты астре и никола кошен были выпущены во Франции еще
около 1912 года словолитней фирмы «Деберни и Пеньо». Они со¬
зданы на основе каллиграфических почерков XVIII века. Шрифт
астре имеет высокие выносные элементы, а никола кошен выде¬
ляется каллиграфическим начертанием отдельных букв. Шрифты
астре и никола кошен имеют широкое применение во Франции при
оформлении внешних элементов книжных изданий.

Из современных шрифтов антиквы, восходящие к образцам пе¬
риода господства стиля классицизма конца XVIII и начала XIX века
большой интерес представляют три шрифта: в Италии — бодони'
в 1 ермании — вальбаум и во Франции — дидо.

Из перечисленных трех шрифтов наибольшее распространение в
зарубежных странах имеет шрифт бодони. В современном шрифте
бодони (см. рис. 38) тонкие штрихи несколько утолщены по сравне¬
нию с его прототипом.

В ГДР, ФРГ, Швейцарии и Австрии широко распространен
шрифт вальбаум. Современный шрифт вальбаум создан на основе
немецких образцов начала XIX века Юстуса Эрика Вальбаума

28

Современный французский образец шрифта дидо, созданный на
основе прототипа шрифта конца XVIII века Фирмена Дидо, зани¬
мает во Франции второе место по распространению после шрифта
гарамон, но в других странах мало применяется.

Модифицированные шрифты типа антиквы (см. рис. 41—63).
Наряду со шрифтами, которые воспроизводят образцы прошлого,
очень большое место в оформлении современной книги в зарубеяшых
странах занимают модифицированные и новые шрифты типа антиквы.

Шрифты эти имеют большое распространение в различных стра¬
нах (в Голландии, ГДР, ФРГ, Франции, Чехословакии и Польше).
В рисунках 26, 41—48 представлены наиболее известные виды этих
шрифтов.

К лучшим, специально титульным, образцам рассматриваемой
группы следует отнести шрифты, созданные главным образом на
основе надписей римского капитального шрифта. К этим шрифтам,
состоящим преимущественно из букв прописного начертания, отно¬
сится ряд образцов, показанных на рисунках 49—53.

Особо следует отметить шрифты контрастного вида типа дидо
и бодони. Новых образцов шрифтов данного типа немного. Объяснить
это можно требованиями к шрифтам современных способов печати
(особенно офсетного, глубокого), при которых шрифты контрастного
вида деформируются в большей степени, чем шрифты ренессансного
типа. Образцы шрифтов этой группы приведены на рисунках 54—57.

Наряду с отмеченными выше шрифтами, созданными на основе
модификации шрифтов типа антиква, следует указать шрифты, вос¬
ходящие к той же основе, но измененные в такой степени, что их
можно расценивать как новые разновидности.

Первая разновидность — малоконтрастная антиква, прототипом
которой является шрифт Вильяма Морриса. Основные искания Мор¬
риса состояли в том, чтобы разработанному им на основе образцов
раннего Возрождения (Николая Иенсона) шрифту придать монотон¬
ный вид. Для этой цели Моррис уменьшает в своем шрифте контраст
штрихов по сравнению с образцом Иенсона. Рисунок шрифта Мор¬
риса, по мнению историка шрифта Апдайка, оказал большое влияние

26. Шрифт палатино, художник Герман Цапф (ФРГ)

ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ

abcdef ghijklmnop qrstu