Чтобы не было значительного расхождения в длинах спроекти¬
рованной строки и ее оттиска, подсчет длины наборных строк про¬
изводится по соответствующему образцу в каталоге шрифтов. Сле¬
дует также иметь в виду, что при разрядке букв в строке длина по¬
следней изменяется скачками в соответствии с размерами шпаций
(рис. 383). При обозначении на эскизе высоты наборного шрифта
небольших кеглей можно руководствоваться следующим практиче¬
ским правилом: высота прописной буквы в миллиметрах составляет
'А часть кегля, а высота строчной — Ve. Например, при кегле 6 вы¬
сота прописной буквы будет составлять 1,5 мм, а строчной — 1 мм;
при кегле 8 высота прописной и строчной букв будет соответственно
2 и 1,3 мм.

Проектируя композицию с рисованными и наборными элемен¬
тами, следует учитывать реальные возможности при изготовлении
комбинированной печатной формы, особенно формы для высокой
печати. Крайне неудачными в экономическом отношении будут такие
одноцветные композиции, которые потребуют печати с двух раздель¬
ных форм. Во избежание этого можно сделать выклейной оригинал,
в котором черные оттиски наборных строк или орнаментов, сделан¬
ные на мелованной бумаге, подклеиваются к рисованным частям
композиции.

Много опыта и мастерства требуется при выполнении эскиза
внешнего оформления книги, ее переплета и обложки. Сложность
технического исполнения эскиза для этих элементов возникает ввиду
того, что переплет и его эскиз выполняются в разных материалах,
отчего общий вид готового переплета (обложки) может сильно укло¬
ниться от его изображения в эскизе.

Для большей наглядности эскиза художник стремится передать
не только цвет ткани или обложечной бумаги, но и фактуру их по¬
верхности и другие специфические особенности материала.

Рельефное и блинтовое тиснение может изображаться в эскизе
различными способами, выбор которых для данного переплета опре¬
деляется сложностью рельефного рисунка и свойствами красочной
поверхности фона.

Наиболее часто практикуются следующие приемы передачи
рельефного и блинтового тиснения.

1. Вдавливание бумаги, положенной на специально вырезанный
для этой цели шаблон из плотной бумаги, повторяющий рисунок

383. Изменение длины наборной строки при разрядке ее на шпации

Bes шпаций ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО

Пі-п.шпбаІвиІеНа ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
ІпишпщииеНа ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО

296

воспроизводимого рельефа. Эту операцию лучше проделать до
окраски фона во избежание осыпания краски на изгибах бумаги.

2. Рисование рельефа давлением твердым гладким стержнем
(металлическим, костяным) по красочной поверхности бумаги, от¬
чего она изменяет свою фактуру и становится блестящей.

3. Покрытие рисунка воспроизводимого блинтового тиснения рас¬
твором столярного клея или некоторыми лаками специального назна¬
чения, при этом наряду с блеском цвет покрытого изображения ста¬
новится более глубоким.

4. Изображение блинта и рельефа цветными карандашами под
цвет фона.

5. Получение высокого рельефа небольших по размеру изображе¬
ний постепенным наращиванием его гуашью, в которую для проч¬
ности и эластичности рельефа иногда добавляют столярный клей и
глицерин.

6. Изображение рельефа и блинта с помощью светотени. В этом
случае художник рисует эскиз, как бы имея уже перед глазами го¬
товый переплет, освещенный боковым верхним светом.

Изображая бескрасочное тиснение на эскизе, худояшик должен
стремиться не столько к иллюзорности в его передаче, сколько к со¬
ответствию эскизного изображения готовому оттиску, в противном
случае нарушится связь между рельефными частями композиции и
элементами ее, напечатанными краской, и переплет будет выглядеть
непостроенным.

Эскиз внешних элементов книги не представляет собой подделки
под готовое произведение. Художник передает в эскизе художествен¬
ный замысел своими изобразительными средствами, отличными от
средств полиграфии, а перевод с одного изобразительного языка на
другой всегда будет требовать от зрителя некоторого домысливания
и работы воображения.

После одобрения эскиза художник выполняет оригинал оформле¬
ния, с которого делается печатная форма.

Размеченные и тщательно прорисованные на отдельном листке
шрифтовые строки должны быть точно переведены на оригинал. Для
этого оборотная сторона изображений заштриховывается мягким ка¬
рандашом, после чего изображение устанавливается на свое место
в композиции и штрихи его обводятся слегка притуплённой иглой
или твердым, остро заточенным карандашом (рис. 384). Перевод
изобраяіения с эскиза, выполненного на плотной бумаге, делается
посредством кальки, с которой рисунок указанным выше способом
переводится на оригинал.

После уточнения переведенного шрифта карандашом он выпол¬
няется в цвете.

Для исполнения штриховых оригиналов берут обычно черную,
красную, реже коричневую краски, хорошо воспроизводимые свето¬
чувствительными слоями.

Определенное значение для цветового решения композиции
имеет последовательность исполнения отдельных частей оригинала.
Рекомендуется рисовать сначала сложные и трудоемкие части ком¬
позиции, так как к их тональности легче подогнать тональность про-

10